①中国画技法名。用线条勾描形象轮廓的画法。用笔顺势为钩，逆势为勒；或称单笔为钩，复笔为勒。若不分顺、逆、单、复，则统称“勾勒”，又叫“双钩”。钩勒之后，一般都填色。与“没骨”、“点簇”相对。 ②描写，刻画：钩勒得维妙维肖｜简单钩勒几笔。

中国画。元代黄公望作。纸本长卷。水墨。画面为浙江桐庐富春江两岸初秋景色。岩壑幽深，山木疏秀，数十峰一峰一状，数百树一树一态。用草篆笔法挥写，干笔湿笔一体浑成，气清质实，骨苍神腴。

①亦作“界划”。即划分界线。在中国传统绘画中特指用界笔、直尺划线的技法，主要用以描绘宫室、楼台、屋宇等。 ②以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，用界笔、直尺划线的中国画。又称“宫室”或“屋木”。

中国画。五代荆浩作。绢本立轴。水墨。画面为全景山水，立式构图。中央高峰挺立，左右层峦错落，磴道沿悬崖盘旋而上。瀑布缕缕，扶摇而落。下有寒汀野水，村舍农屋。笔墨皴染兼备，滋润浑厚。

中国画技法术语。用调节墨色的浓淡干湿的方法以取得描绘形象的生动效果。唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”所谓“五色”，或指焦、浓、重、淡、清，或指浓、淡、干、湿、黑。语有不同而意则均指墨色的丰富变化。

1.见"披麻带孝"。 2.中国画山石皴法之一种。又称麻皮皴。因所绘山石脉理如披麻，故名。其法创于唐王维，南唐董源多用之，为中国画南宗的画法。

中国画。宋代张择端作。绢本长卷。淡设色。以汴河为构图中心，展示清明时节北宋京城汴梁各阶层人物的生活和动态。开卷处为汴梁近郊的景致；中段描绘漕船泊航于汴河，行人往来于拱桥；卷末表现市区街衢店肆。画中人物超过五百五十，不同类型的舟车各为二十余，市肆民居不可胜数。细节真实，技法高超。

中国画。元代王蒙作。纸本立轴。水墨。画面为浙江吴兴(今湖州)卞山从山麓至山顶的全景，风壑幽深，云崖清峻，林木苍郁，涧流澹荡，隐士所居茅屋宛然可见。笔墨神妙，元气淋漓。

中国画。宋代夏圭作。纸本长卷。水墨。画面上山势起伏绵亘，危峰如削；平丘如砥，岩树茂密，溪流回旋，草庐竹林边有高士徜徉；江上则烟波浩渺，渔艇轻泛。笔墨苍润，极尽山水淡远微茫之趣。

中国画。清代髡残作。纸本立轴。浅设色。画面景物繁复。上方左角大江浩淼，帆影依稀；右角山峰高峻，瀑流奔壑，山径左曲，至中幅复右折。近景绿树掩映，茅屋临溪。笔法苍秀醇厚，有雄奇磊落之致。