1.律诗通常第三﹑四句对偶，而第一﹑二句则散偶不拘。如果第一﹑二句对偶，而第三﹑四句反为散句，则首联即谓之"借春对"。如唐李白《送友人》诗前四句:"青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。"即其例。参见"偷春体"。

1.杂体诗名。律诗为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，在第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。绝句为四句，作此体者须作四首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他三首的第二句﹑第三句和末句的位置上。则第一首首句与第四首末句相同。这几首诗的韵节如辘轳旋转而下，故名。宋杨万里有《......更多

民间曲调名。创始于浙江宁波。清末始流行。五句四十字。前四句每句七字，其后加和声“哎格伦登哟”，并重复第四句。

1.词牌名。双调五十六字。前段四句三平韵，后段四句三仄韵。因其为宋苏庠泛舟清江所作，故名。

1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如:元无名氏《举案齐眉》第一折:"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。

民歌的一种。一般在山野田间歌唱，曲调高亢，节奏自由，多为两句或四句体，亦有句中加垛、三句半和五句体等变体形式。主要歌唱形式为独唱，但亦有对唱，称“对歌”或“对山歌”。

1.亦称"扇对"。 2.旧体诗对偶格式之一。即隔句对:第一句对第三句，第二句对第四句。宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集．杜少陵四》:"律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云:'得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。'"

1.词牌名。即《瑞鹧鸪》。双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

1.曲牌名。属南曲越调。据《九宫大成谱》，正格是四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五﹑四﹑五(八句)，末句可叠唱。一般仅用后四句，只念不唱，节拍急促。

1.民间曲调。也叫孟姜女调﹑唱春调。常为十二叠，每月一叠，也可按四季分为四叠。每叠七言四句，除第三句外，均押平韵。清代流行至今。今被有些戏曲剧种﹑曲艺曲种收为曲牌。