半死桐/鹧鸪天

重过阊门万事非。

同来何事不同归。

梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

注释注释①阊门：本为苏州西门，这里代指苏州。

②梧桐半死：比喻丧偶。

③原上草，露初晞：比喻死亡。

晞：干掉。

④旧栖：旧居。

新垅：新坟。

评解这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。

上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。

开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。

下片写诗人对妻子的怀念。

“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。

以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。

全词写得哀婉柔丽，真挚感人。

集评张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，“闲愁”颇多，亦颇大；

在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。

这首悼念亡妻的词作。

出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

--引自惠淇源《婉约词》这是一首悼之词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。

词中通过旧地重游抒发感情，追念了作者与亡妻在长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。

全词触景生情，出语沉痛，情真意切，哀怨凄婉，动人肺腑。

上片起二句用赋 ，直抒胸臆。

“阊门”是苏州城西门。

词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下 ，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。

接以“同来何事不同归 ”一问 ，问得十分无理，实则文学往往是讲“情 ”而不讲“理”的 ，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶 。

“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零 ，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。

“头白 ”二字一语双关 ，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》诗：“鸳鸯两白头。

”），而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。

这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄凉。

换头“原上草，露初晞”一句，承上启下，亦比亦兴 。

本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！

用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死 ”共同构成“博喻”；

同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象 ，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

“旧栖”句至结尾复用赋体。

因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居 》五首其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖 ”。

下文即很自然地转入到自己在“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨 ，谁复挑灯夜补衣！

这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。

这两句，在平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

这首词，艺术上以情思缠绵，婉转工丽见长。

作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，将情与景和谐地融为一体 。

词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻 ，表达了作者内心深处的亡妻之痛，又用草间霜露，比喻人生的短促，这比直陈其事更具艺术效果。

末三句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷的情怀。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/