春申随质若王图，为主轻生大丈夫。

女子异心安足听，功成何更用阴谟。

出处全唐诗：卷728-87

菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。

日高红妆卧，倚对春光迟。

宁知傍淇水，騕褭黄金羁。

翳翳陌上桑，南枝交北堂。

美人金梯出，素手自提筐。

非但畏蚕饥，盈盈娇路傍。

注释写少女。

其一闺思；

其二采桑。

注：1：春词：乐府诗题作〈〈陌上桑〉〉。

按，此二首与后一首〈〈春词〉〉或为一组。

2：菀菀黄桞丝，蒙蒙杂花垂：菀菀，盛貌。

3：日髙红妆卧，倚对春光迟：红妆，言女子。

3：宁知傍淇水，騕裊黄金羈：淇水，〈〈诗〉〉：“期我乎桑中，要......更多

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

注释注解：１、宜面：脂粉和脸色很匀称。

２、蜻蜓句：暗指头上之香。

韵译：宫女打扮脂粉匀称，走下红楼；

春光虽好独锁深院，怎不怨愁？

来到庭中点数花朵，遣恨消忧；

蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！

评析：这首宫怨诗，是写宫女新妆虽好，却无人见赏。

首句写粉脂宜面，新妆初成，艳丽妩媚，希冀宠幸；

二句写柳绿花红，良辰美景，却独锁深院，满目生愁；

三句写无端烦......更多

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

注释注释：风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。

这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。

而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。

这诗的诗境很象画，甚而有几分象雕塑：一位采桑女子手提空笼（一种篮状竹器），......更多

都将心事与琵琶，青冢魂归路转赊。

赢得故乡儿女子，至今头白不离家。

禁苑东风外，颺暖丝情絮，春思如织。

燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。

漠漠香尘隔。

沸十里、乱弦丛笛。

看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。

柳陌。

新烟凝碧。

映帘底宫眉，堤上游勒。

轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。

歌管酬寒食。

奈蝶怨、良宵岑寂。

正满湖、碎月摇花，怎生去得。

注释注释：原序:禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。

盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。

故中山极击节余......更多

柳丝长，桃叶小，深院断无人到。

红日淡，绿烟晴，流莺三两声。

雪香浓，檀晕少，枕上卧枝花好。

春思重，晓妆迟，寻思残梦时。

注释注释：《白雨斋词话》称此词“婉转缠绵，深情一往，”《宋词选释》也称其“景丽而情深”，皆为深透之语，道出了此词的艺术风格所在。

全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。

上片以轻倩妍秀的笔触 ，描写室外美好的春景。

起首三句描绘柳丝长长 、桃叶细嫩 、深......更多

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

注释注释：（一题温庭筠作）1.迢:远.递:近.迢递:形容声音越来越远. 2.塞雁:别作"寒雁".塞:边塞. 3.寒乌:别作"城乌".寒乌,即乌鸦. 4.重幕:别作"帘幕".重:层层. 5.谢家:晋代才女谢道韫,善诗,因此后人以"谢家"泛指青年女子. 6.背:暗.红烛背:指灯烛燃尽. ......更多

终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。

望来已是几千载，只似当时初望时。

注释注释：传说古时候有一位妇女思念远出的丈夫，立在山头守望不回，天长日久竟化为石头。

这个古老而动人的传说在民间流行极为普遍。

此诗所指的望夫山，在今安徽当涂县西北，唐时属和州。

此诗题下原注“正对和州郡楼”，可见作于刘禹锡和州刺史任上。

全诗紧扣题面，通篇只在“望”字上做文章。

“望”字三见，诗意也推进了三层。

一、二句从“望夫石”的传说入题，......更多

望夫处，江悠悠。

化为石，不回头。

上头日日风复雨，行人归来石应语。

注释注释：这是一首依据古老的民间传说写成的抒情小诗。

相传，古代有个女子，因为丈夫离家远行，经久未归，就天天上山远望，盼望丈夫归来。

但是许多年过去了，丈夫终未回来，这女子便在山巅化为石头。

石头的形象如一位女子翘首远望，人们就把此石称作望夫石，此山称作望夫山了。

这个故事起源于今湖北武昌附近，由于流传广泛，许多地方都有望夫山、望夫石、望夫台......更多