尘所不肯修行，个个贪欢聚。

转转恋荣华，怎肯将心悟。

直待阴公教来取。

便急与相随去。

早被儿孙送归土。

金玉谁为主。

秋尽。

叶翦红绡，砌菊遗金粉。

雁字一行来，还有边庭信。

飘散露华清风紧。

动翠幕，晓寒犹嫩，中酒残妆整顿。

聚两眉离恨。

注释①此词写一情郎被征往边疆从军的女子在秋去冬来之际，独自在家思念情郎的情形。

上片写秋去冬来之景色和盼望情郎从边疆之地寄回信来的心情；

下片写始终不知情郎的消息，什么都懒得去做，心中......更多

今年六十二，弃官八年矣。

生世业已休，来日凜无几。

孰谓尝作郡，旦暮窘薪米。

少时颇豪宕，晚乃穷如此。

此事非所忧，所忧学业圮。

孤卧仅一榻，疾读动千纸。

积迷如望洋，顿悟不违咫。

深井朱夏寒，自汲洗手水。

心更洁于手，时以理趣洗。

平生大缪误，岂不习经史。

搜览浪该博，著述堕浮靡。

诗虽稍得名，往往语多绮。

夙愆奚庸追，旧嗜差可止。

回车遵大路，千圣同一轨。

兹晨记吾降，益复感发齿。

忽虚苦下泄，乍实结中痞。

道在果何惧，朝闻......更多

春寒入翠帷，月淡云来去。

院落半晴天，风撼梨花树。

人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

满眼是相思，无说相思处。

注释注释：此词抒写女子寒食、清明时节春夜怀人的情怀。

词中对“春寒夜”的景色描绘得较为细腻、生动，对“玉楼人”因感春而引发的行动也有较多刻画，具有较高的艺术价值。

上片写室内气氛和室外景象，而“风”则是把室内的情和室外的景连结在一起的纽带。

是“风”把室外的寒气吹进“翠帷 ”；

是“风”吹着“云来去”使月光乍明......更多

郎如陌上尘，妾似堤边絮。

相见两悠扬，踪迹无寻处。

酒面扑春风，泪眼零秋雨。

过了离别时，还解相思否？

注释注释：这是一个多情女子对别时离情的泣诉。

从她和情郎“ 相见两悠扬”，以及分手后便“踪迹无寻处”的情况看，他们似乎只是萍水相逢式的结合。

在封建社会里，夫妻关系以男子为中心，象这首词所反映的结合方式，只会给痴心的女子留下永无止尽的思念与痛苦。

因而，女主人公在别时所感到的凄惶，以及设想中的别后“ 相思”，......更多

远山眉黛横，媚柳开青眼。

楼阁断霞明，帘幕春寒浅。

杯延玉漏迟，烛怕金刀剪。

明月忽飞来，花影和帘卷。

注释注释：这首词或题秦观作，字句亦略异。

词写一位女了从傍晚到深夜的春愁。

主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。

上片写傍晚。

开头二句写环境同时暗中引出人物。

《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。

因此它在描写景物的同时即照......更多

含羞整翠鬟，得意频相顾。

雁柱十三弦，一一春莺语。

娇云容易飞，梦断知何处。

深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

注释注释：此词以男子的口吻，写一女子弹筝的情景，并在其中渗入爱情与离愁。

上片描写从前女子在与情郎相聚时弹筝的情景。

起首一句好似一个特写镜头，先画出这位女子的娇容美态 。

此时她仿佛坐在筝前 ，旁边站着一位英俊少年。

在弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。

“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映......更多

只知眉上愁，不识愁来路。

窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。

晓起理残妆，整顿教愁去。

不合画春山，依旧留愁住。

注释注释：宋末陈世崇《随隐漫录》卷五说 ：“陆放翁宿驿中，见题壁云：‘玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。

一枕凄凉眠不得，挑灯起作感秋诗 。

’放翁询之，驿卒女也，遂纳为妾。

方半载馀，夫人逐之，妾赋《卜算子》云 ：‘只知眉上愁⋯⋯’”这一记载是否可信，已不得而知。

但所谓“玉阶蟋蟀”之诗......更多

条桑女子两鬓垂，车马过门未省窥。

生长柴门蓬户里，安知世有二南诗。

两梦尝占女子祥，偶悬弧矢亦非常。

渥洼方合生骐骥，枳棘安能出凤凰。

自顾此身无远业，所期前世有遗芳。

新诗相贺来何晚，汤饼惟公不在堂。

雪絮雕章。

梅粉华妆。

小芒台、榧机罗湘素，鼓铜蟾砚滴，金雕琴写，玉燕钗梁。

五马徘徊长路，漫非意、凤求凰。

认兰情、自有怜才处，似题桥贵客，栽花潘令，真画眉郎。

注释注释：此词写一位待字闺中的少女对于爱情、婚姻的理性思考，同时也表现了他的花容月貌、多才多艺和情志趣味 。

作者在词中通篇用典 ，使词的意蕴更为丰富，人物形象更为饱满，大大扩大了词的含量。

上片起首二句概括地介绍女主人公：她是一位待字闺中的少女 ，......更多