横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。

断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。

润玉瘦、冰轻倦浴，斜拖凤股盘云坠。

听银床声细。

梧桐渐搅凉思。

窗隙流光，冉冉迅羽，诉空粱燕子。

误惊起、风竹敲门，故人还又不至。

记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。

怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。

西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。

霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。

綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。

嫣香易落，回头澹碧......更多

枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。

休即未能休，且待三更见日头。

注释作者本世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。

随之而重新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。

它们是千年词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。

敦煌词的辑本，有王重民的《敦煌......更多

楼头上有三通鼓。

何须抵死催人去。

上马苦匆匆。

琵琶曲未终。

回头肠断处。

却更廉纤雨。

漫道玉为堂。

玉堂今夜长。

注释注释：起首“楼头尚有三通鼓，何须抵死摧人去 ！

”这两句是牢骚话：刚刚二更时分，城楼上还要敲三通鼓才天亮，何必这么死命地催人走呢！

据宋洪迈《夷坚甲志》卷四，翰林学士孙洙某晚正在太尉李端愿家欢宴，有美女侍妾奏乐助兴，恰逢此时朝廷宣召，心下不愿，故出怨语 。

“何须抵死催人去”就是本此而发的牢骚。

说......更多

哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。

纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。

弹到断肠时，春山眉黛低。

注释注释：此词借写弹筝来表现当筵演奏的歌妓心中的幽恨。

词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故，点出“幽恨 ”；

下片并未具体展开写幽恨 ，只写弄筝的情态 ，而幽恨自见。

黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远，妙在能蕴藉”。

起笔一句先写弹奏 。

筝称之为“哀筝”，感情色彩极为明显 。

“一弄”，奏一曲。

曲为“湘江曲”，内容亦......更多

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

注释注释：1.铜簧：乐器中的铜片，能够发出声音。

锵：指乐器发出的声音。

寒竹：指代乐器。

2.新声：新谱成的乐曲。

此处大概指娥皇整理出的《霓裳羽衣曲》纤玉：纤细洁白如玉的手指。

3.钩：同勾，招引。

4.秋波：别作“娇波”指如秋水一样清澈的目光。

5.雨云：降雨的云，此处指男女情爱。

6.未便：别......更多

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长；

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞[1]。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻；

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘[2]。

溯洄从之，道阻且右；

溯游从之，宛在水中沚[3]。

注释注释：[1]：音西，干[2]：音四，水边[3]：音止，水中的小沙滩《蒹葭》属于秦风。

周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。

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城东楼阁连云起。

冠绝辰州市。

莲灯初发万枝红。

也似江南风景、半天中。

花衢柳陌年时静。

划地今年盛。

棚前箫鼓闹如雷。

添个辰溪女子、舞三台。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/

春情只到梨花薄，片片催零落。

夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。

为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

注释薄，指草木丛生之处。

语出《楚辞•九章•思美人》：“揽大薄之芳茝兮，搴长洲之宿莽。

”洪祖兴补注：“薄,丛薄也。

”《淮南子•俶真训》载：“鸟飞千仞之上，兽走丛薄之中。

”高诱注：“聚木曰丛，深草曰薄。

”梨花薄，谓梨花丛密之处。

春情只到梨花......更多

黄昏又听城头角，病起心情恶。

药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情。

多情自古原多病，清镜怜清影。

一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知。

注释纳兰主张词要抒写“性灵”，又当有风人之旨。

本篇言辞直凉，不好堆砌，情意却又能缓缓而出，不落于寡淡，是直抒胸臆的佳作。

全词语境浅显，直白，表现了纳兰词“率直性灵”的风格。

塞外的黄昏，病体沉沉的容若，没有了家中呼奴唤婢的可能。

出差在外的他连煎药估计也得......更多

曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。

忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。

注释写男女偷会香艳放荡容易，风流最难。

《诗经》里的《野有死麇》、《静女》等的风流清洁气质，到了后来都疏落了，诗比词四平八稳，写起感情来也深藏，艳语有限。

词比诗放诞大胆。

可惜花间词每多男女相欢之词，只是香艳有余，清净不足。

五代词中最热辣亮烈的爱当是“须作一生拼，尽君今日欢”......更多