春风只在园西畔。

荠菜花繁胡蝶乱。

冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短。

尽日相思罗带缓。

宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

　　在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。

“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。

这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。

而本词却有其独到之处。

　　本词采用常见的上景下情的写法。

但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。

小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。

“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。

“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺 　　荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。

　　词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。

“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。

“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。

“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。

“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。

从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。

这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。

　　下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。

游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。

由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。

　　这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。

”中有表现。

《古诗十九首。

行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。

这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。

　　结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。

这样的手法更显示出相思之苦。

词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。

这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。

本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

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波上清风，画船明月人归后。

渐消残酒，独自凭阑久。

聚散匆匆，此恨年年有。

重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。

　　上片先以工笔绘景：清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。

此刻，一只装饰华美的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个女郎凭依着楼头的栏干，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失夜空中的一叶轻舟。

江波、清风、明月、画船，这几个富有特征的意象并举，构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。

　　“波上清风”、“画船明月”之下，却突然接上“人归后”这三字，意脉陡转，气氛骤变，顿时带来了无限的寥落和空虚之感。

“人归后”三字含蕴丰厚，既点明行人，又暗示送者独留，从而引出下文对居者的描写。

“渐消残酒”翻进一层，写临行前，置酒饯别，双方筵席间缱绻叮咛、依依难舍之情，一并涵盖内。

“凭栏久”紧承“渐消残酒”，“独自”应上“人归后”。

这几句写的是这位女郎兀自一人，夜幕中凭栏伫立，不忍离去，她对行人的无限钟情，她的满怀思绪，不言自明。

　　下片写“独自凭栏”的思绪。

对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢！

这两句，好似女主人公的内心独白，她从当前的离别进而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着无数的辛酸与忧虑、期待与不安，容纳了多少实际的生活内容！

她凝神冥想，思绪翻腾，而时间如奔逝的流水从她身边悄悄掠过。

　　猛然，远处的芜城传来隐隐的更鼓声，原来夜已很深，回首遥望，向时的津渡一片沉寂，只有残月映射下的两行疏柳、几缕淡烟，依稀可辨。

芜城，扬州别称。

南朝宋竟陵王刘诞作乱，城邑荒芜，遂称芜城。

鲍照写过著名的《芜城赋》，其后，芜城常被用来寄慨。

煞拍三句，以景结情，言止而意无尽。

“重回首”遥接“人归后”，“芜城漏”暗合“凭栏久”，全篇浑然一体，妙合无垠。

　　朱熹曾将魏夫人与李清照并提，说是“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。

清人陈焯亦云：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。

”从这些评价中，足见此词作者艺术功力之高。

此词借景色之映托以言情，具深婉流美之致，显示了作者不凡的艺术才情。

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