白水满春塘，旅雁每迥翔。

唼流牵弱藻，敛翮带馀霜。

群浮动轻浪，单泛逐孤光。

悬飞竟不下，乱起未成行。

刷羽同摇漾，一举还故乡。

　　这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。

《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。

”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。

　　“白水满春塘，旅雁每逥翔。

”起手即点题。

“白水”，极清澈之水。

此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。

次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。

“逥翔”，回旋盘翔；

“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。

一“每”字，加大了时间的跨度。

　　“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。

“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。

”“弱藻”，柔嫩的水草。

“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。

谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。

”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。

冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜；

也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！

“余霜”一语，颇为曲妙！

“群浮动轻浪，单泛逐孤光。

”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。

下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。

“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；

“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。

这两句，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。

“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。

谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。

结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。

刷羽，以喙整理羽毛。

“摇漾”，李善注：“飞貌”。

群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。

照应开头所言“旅雁”。

　　我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。

就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。

咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。

王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。

霜多声转急，风疏行屡稀。

园池若可至，不复怯虞机。

”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。

吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。

首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；

有不从而中伤者，如‘敛翮’句；

有党附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；

结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。

这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。

《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。

这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。

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