新晴西园散步四首 文
少监三首 文
器琢仙珪美有馀，席珍国宝比难如。
衔花乳燕看调瑟， 衣锦佳人侍读书。
荀氏门风龙变化，谢家庭树玉扶疏。
即期寰海隆平日，归佐吾皇侍玉除。
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。
袍新宫锦千人目， 马骏桃花一巷香。
偏爱曾颜终必及，或如韩白亦无妨。
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。
倚天长剑看无敌， 绕树号猿已应弦。
接士开襟清圣熟，分题得句落花前。
即应出将传家法，圣泽恩波浩浩然。
观怀素草书歌 文
张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。
师不谭经不说禅， 筋力唯于草书朽。
颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。
半斜半倾山衲湿， 醉来把笔狞如虎。
粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。
罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。
闪电光边霹雳飞， 古柏身中dg龙死。
骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。
乍如沙场大战后，断枪橛箭皆狼藉。
又似深山......更多
上冯使君五首 文
撑船碧江上，春日何迟迟。
汀花最深处，拾得鸳鸯儿。
渔父无忧苦，水仙亦何别。
眠在绿苇边，不知钓筒发。
樵叟无忧苦，地仙亦何别。
茆屋岸花中，弄孙头似雪。
扣舷得新诗，茶煮桃花水。
n5々数片帆，去去殊未已。
仁政无不及，乳獭将子行。
谁家苦竹林，中有读书声。
山居诗二十四首 文
休话喧哗事事难，山翁只合住深山。
数声清磬是非外， 一个闲人天地间。
绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。
无人与向群儒说，岩桂枝高亦好扳。
难是言休即便休，清吟孤坐碧溪头。
三间茆屋无人到， 十里松阴独自游。
明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
修心未到无心地，万种千般逐水流。
好鸟声长睡眼开，好茶擎乳坐莓苔。
不闻荣辱成番尽， 只见熊罴作队来。
诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
由来此事知音少，......更多
女冠子·昨夜夜半 文翻注译赏
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。
我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。
该走时却又频频回首，依依不舍。
只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。
来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。
我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。
来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。
该走时却又频频回首，依依不舍。
只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。
恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。
“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。
“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。
然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。
此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。
所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。
词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。
这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。
它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。
头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。
梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。
“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。
正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。
可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。
这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。
这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。
梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。
“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。
“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。
那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。
《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。
“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。
事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。
“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。
“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。
两人难分难解，极希望留住这美好的时光。
整个梦境写得一往情深。
“觉来知是梦，不胜悲。
”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。
一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！
梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。
这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。
煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。
全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。
”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。
”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。
参考资料： 1、 曹光甫 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：186-188 ．
爱妾换马（后首一作陈标诗） 文
一面妖桃千里蹄，娇姿骏骨价应齐。
乍牵玉勒辞金栈， 催整花钿出绣闺。
去日岂无沾袂泣，归时还有顿衔嘶。
婵娟躞蹀春风里，挥手摇鞭杨柳堤。
绮阁香销华厩空，忍将行雨换追风。
休怜柳叶双眉翠， 却爱桃花两耳红。
侍宴永辞春色里，趁朝休立漏声中。
恩劳未尽情先尽，暗泣嘶风两意同。
调笑令·胡蝶 文
杂曲歌辞·宫中调笑 文
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
胡蝶，胡蝶，飞上金花枝叶。
君前对舞春风，百叶桃花树红。
红树，红树，燕语莺啼日暮。
罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。
遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。
愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。
船头江水茫茫，商人少妇断肠。
肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
宫词 文
蓬莱正殿压金鳌，红日初生碧海涛。
闲著五门遥北望，柘黄新帕御床高。
殿前传点各依班，召对西来八诏蛮。
上得青花龙尾道，侧身偷觑正南山。
龙烟日暖紫曈曈，宣政门当玉殿风。
五刻阁前卿相出，下帘声在半天中。
白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。
殿头传语金阶远，只进词来谢圣人。
内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。
红蜡烛前呈草本，平明舁出阁门宣。
千牛仗下放朝初，玉案傍边立起居。
每日进来金凤纸，殿头无事不多书。
延英引对碧衣郎，......更多