林泉独饮 文
郊园即事 文
滕王阁诗 文翻注译赏
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着，时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
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滕(téng)王高阁临江渚，佩玉鸣鸾(luán)罢歌舞。
滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
江：指赣江。
渚：江中小洲。
佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
画栋朝飞南浦(pǔ)云，珠帘暮卷西山雨。
南浦：地名，在南昌市西南。
浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。
物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。
物：四季的景物。
阁中帝子今何在？
槛(jiàn)外长江空自流。
帝子：指滕王李元婴。
槛：栏杆。
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滕(téng)王高阁临江渚，佩玉鸣鸾(luán)罢歌舞。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
江：指赣江。
渚：江中小洲。
佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
画栋朝飞南浦(pǔ)云，珠帘暮卷西山雨。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
南浦：地名，在南昌市西南。
浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着，时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
日悠悠：每日无拘无束地游荡。
物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。
物：四季的景物。
阁中帝子今何在？
槛(jiàn)外长江空自流。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
帝子：指滕王李元婴。
槛：栏杆。
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滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。
滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。
故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。
滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？
想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。
第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。
诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。
寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。
阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。
这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。
“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。
云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。
这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。
最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。
“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；
属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。
主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。
例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。
一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。
这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。
后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。
可见王勃对唐诗发展的影响。
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重别薛华 文翻译
明月沉珠浦，秋风濯锦川。
楼台临绝岸，洲渚亘长天。
旅泊成千里，栖遑共百年。
穷途唯有泪，还望独潸然。
明月沉珠浦，秋风濯锦川。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
楼台临绝岸，洲渚亘长天。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；
有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
旅泊成千里，栖遑共百年。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；
而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
穷途唯有泪，还望独潸然。
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪洗面；
回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
参考资料： 1、 聂文郁 ．王勃诗解 ．青海 ：青海人民出版社 ，1980 ：105-106 ． 2、 （唐）王勃著 倪木兴 选注 ．初唐四杰诗选 ．北京 ：人民文学出版社 ，2001 ：21-22 ．
明月沉珠浦，秋风濯锦川。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
沉珠浦：河岸的美称。
浦，江岸。
濯（zhuó）锦川：即锦江。
岷江分支之一，在今四川成都平原，传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳，濯于他水，则锦色暗淡，故称。
楼台临绝岸，洲渚亘长天。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；
有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
绝岸：陡峭的江岸。
洲渚（zhǔ）：水中小块的陆地。
亘（gèn）：绵延。
长天：辽阔的天空。
旅泊成千里，栖遑共百年。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；
而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
旅泊：飘泊。
旅，一作“飘”。
栖遑（xī huáng）：同“栖皇”，奔波不定，神情不安。
遑，一作“迟”。
穷途唯有泪，还望独潸然。
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪洗面；
回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
“穷途”句：典出晋阮籍。
《世说新语·栖逸》注引《魏氏春秋》：“阮籍常率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄哭而返。
”潸（shān）然：流泪。
参考资料： 1、 聂文郁 ．王勃诗解 ．青海 ：青海人民出版社 ，1980 ：105-106 ． 2、 （唐）王勃著 倪木兴 选注 ．初唐四杰诗选 ．北京 ：人民文学出版社 ，2001 ：21-22 ．
赠李十四四首 文
野客思茅宇，山人爱竹林。
琴尊唯待处，风月自相寻。
小径偏宜草，空庭不厌花。
平生诗与酒，自得会仙家。
乱竹开三径，飞花满四邻。
从来扬子宅，别有尚玄人。
风筵调桂轸，月径引藤杯。
直当花院里，书斋望晓开。
伤裴录事丧子 文
上巳浮江宴韵得址字 文
春游 文
别薛华 文翻译
送送多穷路，遑遑独问津。
悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
无论去与住，俱是梦中人。
送送多穷路，遑遑独问津。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
悲凉千里道，凄断百年身。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
无论去与住，俱是梦中人。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
参考资料： 1、 赵建莉 ．初唐诗歌赏析 ．南宁市 ：广西教育出版社 ，1990年 ：8-9页 ． 2、 杨佐义 ．全唐诗精选译注 上 ．长春市 ：长春出版社 ，2000年 ：22页 ．
送送多穷路，遑遑独问津。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
穷路：即穷途末路之意，喻世途艰难。
遑遑（huáng）：惊恐不安貌；
匆忙貌。
问津：问路。
津：渡口。
悲凉千里道，凄断百年身。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
千里道：极言道路长远，非指实里数。
凄断：悲痛欲绝。
百年：极言时间之长；
亦指人的一生。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
心事：心中所思虑或期望的事情。
漂泊：随水漂流或停泊。
比喻行止无定所。
生涯：人生的极限。
无论去与住，俱是梦中人。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
去与住：即去者与住者，指要走的薛华与留下的自己。
梦中人：睡梦中的人，意即梦中相见，或前途未卜。
参考资料： 1、 赵建莉 ．初唐诗歌赏析 ．南宁市 ：广西教育出版社 ，1990年 ：8-9页 ． 2、 杨佐义 ．全唐诗精选译注 上 ．长春市 ：长春出版社 ，2000年 ：22页 ．