槐阴添绿。

雨馀花落，酒病相续。

闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。

却向窗昼卧，正春睡难足。

叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。

当时共赏移红烛。

向花间、小饮杯盘促。

蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。

别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。

问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。

　　上片写词人与恋人分开后的现状。

“槐阴添绿”揭示了时间，“添”为新添，即槐树新添绿色，所以此时应为春季。

与后文“正春睡难足”所揭示的时令相符。

“雨馀花落”描绘了一幅冷凄之景：被雨淋落的花瓣洒落一地，雨后天地气氛冷冷清清。

此句为下文奠定了凄凉的基调，“酒病相续”，词人因消愁而饮酒，因饮酒而生病，所以“相续”。

与恋人分别后词人生活是如此地痛苦不堪，终日只能借酒消愁，又因饮酒过度而生病，生活几乎都在醉与病之间徘徊。

闲时出外散心，寻见一对杏树，这对杏树仿佛象征着一对相爱的恋人，词人因此驻足凝望。

他看到的是：“池塘暖、鸳鸯浴。

”温暖的池塘里，一对鸳鸯在里面畅游，鸳鸯成双成对、恩恩爱爱的场景，一方面令词人羡慕，一方面又勾起他的烦心往事。

此情此景使其不忍再看下去，只得怀着愁苦心情离去，回内室小睡。

但因心事终难排解，所以“正春睡难足”，辗转难以入眠。

虽有好梦，梦到与恋人相会，但醒来一切随梦而去，无一物真实可感可触，梦中一切都成虚空，使人不禁感叹万千，帘帐围掩着绣有花饰的卧榻，空荡荡的卧榻上只留下词人的凝目沉思。

　　下片写词人在“金华坐”内的沉思，他回想过去，感叹现在。

“当时共赏移红烛”，以前二人在一起时一边“移红烛”一边“共赏”。

“共赏”在此处省去了宾语，所以“共赏”的对象可以更多更丰富，留给读者更多的想象。

“向花间、小饮杯盘促”，此为二人恩爱的又一场景，面向花丛，一杯接一杯地饮酒，一杯接一杯的豪饮表现了词人愉悦的心情。

“蔷薇花下曾记”是“曾记蔷薇花下”的倒装。

记得往日在蔷薇花丛中，恋人以绣有凤凰的衣带要词人题写诗词。

“别后厌厌”，分别后，恋人亦终日精神不振，与后文“应是香肌，瘦减罗幅”相呼应。

本来是丰盈的肌体，却因相思而日渐消瘦，只瘦得罗裙要裁减了才能合身。

最后一句“问燕子、不肯传情，甚入华堂宿”，看似埋怨燕子，实则是词人心中烦恼的一种发泄。

燕子并不懂人情，“不肯传情”也是常情，只是因为词人相思的苦恼无处发泄，便将一股怨气转嫁到燕子身上而已，颇有指桑骂槐的意味。

　　全词委婉含蓄，“雨馀花落，酒病相续”与李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的感情氛围有相似之处。

虽依旧是儿女柔情，却又与柳永的依依惜别不同，而是追忆旧时旧伴的欢愉时光，蔷薇花下，燕子堂前，如今终究难寻，只余下无限惆怅，与唐玄宗如出一辙。

参考资料： 1、 刘石．宋词鉴赏大辞典 ：中华书局，2011：347