梦觉清宵半。

悄然屈指听银箭。

惟有床前残泪烛，啼红相伴。

暗惹起、云愁雨恨情何限。

从卧来、展转千馀遍。

任数重鸳被，怎向孤眠不暖。

堪恨还堪叹。

当初不合轻分散。

及至厌厌独自个，却眼穿肠断。

似恁地、深情密意如何拚。

虽后约、的有于飞愿。

奈片时难过，怎得如今便见。

　　这是一首以近于俚俗的语言写成的相思之作。

与同类题材不同的是，这首词中词人与恋人可能是因了一点小事呕了气，于是二人“轻分手”了。

如今，他深悔自己当初的轻率，独自度着难捱的长夜，内心涌起一浪一浪的情感波澜。

　　柳永抒情往往上片铺叙景物，下片为内心独白。

而这首词景语仅“床前残泪烛”一句，余皆情语，则所抒之情倍觉突出、充盈，亦可见此情非由外物触起，实是无时不萦系心中。

上片以“梦觉清宵半”开头，先点明时间乃“夜半”，主人公的情状难以再眠。

于是以下借“银箭”、“残沿烛”、“鸳被”三种意象写事叙情，三种意象与主人公的行动紧紧联在一起，“银箭”在这里代指古代计时漏壶滴漏的声音，它表示时光在一秒一秒地缓慢行进，此刻，词中的主人公正屈着指头细数这单调的滴滴答答的声音，从而表现出主人公深夜无眠的寂寞无聊。

蜡烛已将燃尽，烛泪将残，表示夜已深，只有烛泪“啼红”相伴主人，进一步写出主人公的孤单。

“鸳被”本象征男欢女爱，而今，主人公却是“孤眠”，昔日的欢爱自是不堪回首，所以一人在被中“展转千余遍”，任凭它是“数重”，仍觉“不暖”，再次写出词人内心的凄凉。

三种意象成为叙事叙情的关键物。

在上片中，三种意象又以直接写情写事的句子相串联。

首句直写主人公夜半即醒，难以再眠，引出第一个听觉的意象“银箭"；

长夜不眠再出现第二个视觉意象“残泪烛”，视觉听觉的双重意象引出“暗惹起、云愁雨恨情何限”的情语，直抒旧日欢情带来而今无限的愁恨。

从旧日欢情联及“鸳被”这一意象，于是“展转千余遍”，“孤眠不暖"，写尽孤独寂寞的难耐。

　　下片直抒其情，先以“堪恨还堪叹”一句总写这一段不了情缘引发的种种情味，然后分写内心的层层情感波澜。

后悔“当初不合轻分散”是为一层，此句化用许岷《木兰花·小庭日晚花零落》：“当初不合尽饶伊，赢得如今长恨别。

”虽用典，亦写实；

“厌厌独自”一人，盼伊人盼得“眼穿肠断”是为二层，前一层不过后悔而已，此时却已经相思成病；

由于“眼穿肠断”而想到昔日的“深情蜜意如何拚”是为转折后的一层；

再想及当日虽有重聚的“后约”，但毕竟而今“片时难过”，是为再转折后的一层；

直至“怎得如今便见”是最后深悔当初又盼今后的最后一层。

一层进一层，一浪高一浪，把内心的百转千折细细密密地铺展开来。

这种相思虽然说不上有什么价值，但在词中表现得自然真切，很富有生活气息 。

　　生活中，一对相恋的人因为偶然的小事而分手，分手后又后悔当初决定的草率者，并不少见。

抛开词中男女主人公的身份地位，词中抒发的情感还是能引起人共鸣的。

参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：533-534