津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。

翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。

　　天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；

天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。

这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。

然而，山河依旧，人非昔比。

透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。

宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。

当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。

面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。

　　这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。

然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。

诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；

三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。

在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。

这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。

　　全诗处处切合一“望”字。

“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。

这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。

参考资料： 1、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，2004：1124-1125

烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。

疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。

　　《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。

全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。

继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫主义色彩。

作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。

　　八百里洞庭，烟波浩渺。

历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。

而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。

　　诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。

开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。

用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。

“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。

此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。

作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。

这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。

上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。

这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。

　　这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。

所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。

古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。

君山又名湘山，就是得名于此。

所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？

”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。

”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。

　　洞庭君山以它的秀美，吸引着不少诗人为之命笔。

“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

”刘禹锡这两句诗，同样也是以螺髻来形容，不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。

雍陶这一首，则全从水中的倒影来描绘，来生发联想，显得更为轻灵秀润。

起笔两句，不仅湖光山色倒影逼真，而且笔势凝敛，重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。

继而诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山倒影之中，以意取胜，写得活脱轻盈。

这种“镜花水月”、互相映衬的笔法，构成了这首小诗新巧清丽的格调，从而使君山的秀美，形神两谐地展现出来。

参考资料： 1、 尚作恩 等 ．晚唐诗译释 ：黑龙江人民出版社 ，1987 ：25-27 ． 2、 萧涤非 等 ．唐诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1983 ．