和袭美虎丘寺西小溪闲泛三绝 文
树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
云涯一里千万曲，直是渔翁行也迷。
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。
应天长·别来半岁音书绝 文翻注译赏
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
书：《全唐诗》作“信”。
“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。
离肠：犹离情。
结：谓离愁郁结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
玉楼：即闺楼。
花似雪：梨花如雪一样白。
指暮春时节。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
烟月：指月色朦胧。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
红袖：妇女红色的衣袖。
黦（yuè）：黑黄色。
此指红袖上斑斑点点的泪痕。
晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。
” 参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。
书：《全唐诗》作“信”。
“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。
离肠：犹离情。
结：谓离愁郁结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
玉楼：即闺楼。
花似雪：梨花如雪一样白。
指暮春时节。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。
烟月：指月色朦胧。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
红袖：妇女红色的衣袖。
黦（yuè）：黑黄色。
此指红袖上斑斑点点的泪痕。
晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。
” 参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
这首词，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。
而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。
把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
此词上片写远行人离肠百结的相思之情。
“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。
“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。
“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。
“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。
“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；
二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；
三是这种相思是用语言表达不了的。
“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。
“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。
语虽浅直，而情实郁结。
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挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时。
斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。
闷杀梧桐残雨，滴相思。
芳草丛生缕结，花艳艳，雨濛濛，晓庭中。
塞远久无音问，愁销镜里红。
紫燕黄鹂犹至，恨何穷。
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苏幕遮·怀旧 文翻注译赏
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉)
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。
群山映着斜阳蓝天连着江水。
芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉) 默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。
不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：10-11 2、 李华．宋词三百首详注．南昌：百花洲文艺出版社，2013（第3版）：9-10 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：176
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。
烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
黯(àn)乡魂，追旅思(sì)。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚(yǐ)。
酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉) 黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。
黯，形容心情忧郁。
乡魂，即思乡的情思。
语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
"追旅思：撇不开羁旅的愁思。
追，追随，这里有缠住不放的意思。
旅思，旅居在外的愁思。
思，心绪，情怀。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：10-11 2、 李华．宋词三百首详注．南昌：百花洲文艺出版社，2013（第3版）：9-10 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：176
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。
群山映着斜阳蓝天连着江水。
芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。
烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
黯(àn)乡魂，追旅思(sì)。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚(yǐ)。
酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉) 默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。
不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。
黯，形容心情忧郁。
乡魂，即思乡的情思。
语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
"追旅思：撇不开羁旅的愁思。
追，追随，这里有缠住不放的意思。
旅思，旅居在外的愁思。
思，心绪，情怀。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：10-11 2、 李华．宋词三百首详注．南昌：百花洲文艺出版社，2013（第3版）：9-10 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：176
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
(留人睡 一作：留人醉) 这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。
起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。
秋色，承上指碧云天、黄叶地。
这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。
烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。
“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。
这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。
这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。
这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。
自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。
这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。
它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。
到这里，方由写景隐逗出乡思离情。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。
而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。
这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。
“乡魂”与“旅思”意思相近。
两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。
上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。
说“除非”，足见只有这个，别无他计。
言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。
这就逗出下句：“明月高楼休独倚。
”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。
从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。
“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。
这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。
“酒入愁肠，化作相思泪。
”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。
结拍两句，抒情深刻，造语生新。
作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。
写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。
写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。
它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。
这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
参考资料： 1、 刘学锴 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：307-309