1.曲艺的一种。流行于北方各地。一人或两人说唱。用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。常用句式为可以断开的"三﹑三"六字句和"四﹑三"七字句，两句﹑四句或六句即可换韵。最初艺人沿街说唱，都是见景生情，即兴编词。后进入小型游乐场所演出，说唱内容有所变化。部分艺人演唱民间传说和历史故事，逐渐演变为快板书，与数来宝同时流行。

1.唐教坊曲名，为七言四句带有和声的声诗。后用为词牌。唐皇甫松有《采莲子》词:"菡萏香连顷陂(举棹)，小姑贪戏采莲迟(年少)。晩来弄水船头湿(举棹)，更脱红裙裹鸭儿(年少)。"其中一﹑三两句句尾"举棹"﹐二﹑四两句句尾"年少"﹐均为和声。

1.佛教的偈颂。偈为梵语偈陀音译之略，义译为颂。偈语常用诗句形式，表达佛理﹑禅机。不论三言﹑四言或多言，一般都为四句。

1.词牌名。本唐教坊曲名。双调，正体三十五字，前后段各四句，平韵间仄韵。又有四十一字者，前后段皆平韵。参阅《词谱》卷二。

诗篇名。唐代白居易作。唐时命题作诗，题前加“赋得”二字。诗前四句写古原之草，后四句将其与送别主题结合。名句“野火烧不尽，春风吹又生”，写出了生命力量的顽强和事物盛衰循环的哲理，历来为人传诵。

1.诗体名。每首四句，每句五字者称五绝，七字者称七绝。亦有每句六字者。或用平韵，或用仄韵。绝句有近体绝句和古体绝句两种。近体绝句始于唐，产生于律诗之后，盖截律诗之半而成，故又名"截句"。古体绝句实为最简短之古诗，产生于律诗之前，《玉台新咏》已载有《古绝句》。唐以后诗人所作古体绝句一般即称古风。 2.指截去上下文的断句。 3.犹断句。谓根据文意读断句逗。

1.宋元方言称体胖者。 2.曲牌名。四句二十二字，前三句平韵，第四句仄韵。见明朱权《太和正音谱．中吕．胡紫山小令》。

1.杂体诗名。律诗为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，在第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。绝句为四句，作此体者须作四首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他三首的第二句﹑第三句和末句的位置上。则第一首首句与第四首末句相同。这几首诗的韵节如辘轳旋转而下，故名。宋杨万里有《......更多

①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。本为小曲，单调二十八字，四句，押三平声韵。南唐李煜沿用旧曲名，另创新声，作《浪淘沙令》，为双调五十四字，押平声韵。 ②曲牌名。南曲越调、北曲双调均有，字句格律与词牌五十四字体半阕相同，但曲调、用途不同。

1.亦称"匹制"。 2.小口大腹的木罐。宋沈括《梦溪笔谈．杂志二》:"刁约使契丹，戏为四句诗曰:'押燕移离毕，看房贺跋支，饯行三匹裂，密赐十貔狸。'皆纪实也……匹裂，似小木罂，以色绫木为之，加黄漆。"宋葛立方《韵语阳秋》卷二:"匹制，小木罂。"一说即套杯。清阮葵生《茶馀客话》卷十:"匹制﹐即今之沓杯﹐俗名套杯。外大内小。古人不过五六。《古今诗话》:'刁约使契丹诗曰:饯行三匹制。'"