山河千里国，城阙九重门。

不睹皇居壮，安知天子尊。

皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。

五纬连影集星躔，八水分流横地轴。

秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。

桂殿嶔岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。

三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。

复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。

剑履南宫入，簪缨北阙来。

声名冠寰宇，文物象昭回。

钩陈肃兰戺，璧沼浮槐市。

铜羽应风回，金茎承露起。

校文天禄阁，习战昆明水。

朱邸抗平台，黄扉通戚里。

平台戚里带崇墉，炊金馔玉待鸣钟。

小堂绮帐三千户，大道青楼十二重。

宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。

绣柱璇题粉壁映，锵金鸣玉王侯盛。

王侯贵人多近臣，朝游北里暮南邻。

陆贾分金将宴喜，陈遵投辖正留宾。

赵李经过密，萧朱交结亲。

丹凤朱城白日暮，青牛绀幰红尘度。

侠客珠弹垂杨道，倡妇银钩采桑路。

倡家桃李自芳菲，京华游侠盛轻肥。

延年女弟双凤入，罗敷使君千骑归。

同心结缕带，连理织成衣。

春朝桂尊尊百味，秋夜兰灯灯九微。

翠幌珠帘不独映，清歌宝瑟自相依。

且论三万六千是，宁知四十九年非。

古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。

始见田窦相移夺，俄闻卫霍有功勋。

未厌金陵气，先开石椁文。

朱门无复张公子，灞亭谁畏李将军。

相顾百龄皆有待，居然万化咸应改。

桂枝芳气已销亡，柏梁高宴今何在。

春去春来苦自驰，争名争利徒尔为。

久留郎署终难遇，空扫相门谁见知。

当时一旦擅豪华，自言千载长骄奢。

倏忽抟风生羽翼，须臾失浪委泥沙。

黄雀徒巢桂，青门遂种瓜。

黄金销铄素丝变，一贵一贱交情见。

红颜宿昔白头新，脱粟布衣轻故人。

故人有湮沦，新知无意气。

灰死韩安国，罗伤翟廷尉。

已矣哉，归去来。

马卿辞蜀多文藻，扬雄仕汉乏良媒。

三冬自矜诚足用，十年不调几邅回。

汲黯薪逾积，孙弘阁未开。

谁惜长沙傅，独负洛阳才。

　　这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。

作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。

据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎帝京篇》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。

　　全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。

诗的结构严谨，共分四个段落： 　　从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；

从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；

从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；

“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。

清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；

次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；

‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。

”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。

从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。

　　该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。

诗前有《启》，介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。

该诗取材于汉代京城长安的生活故事，以古喻今，抒情言志，气韵流畅，有如“缀锦贯珠，滔滔洪远”，在当时就被视为绝唱。

它不仅是诗人的代表作，更是初唐长篇诗歌的代表作之一，堪与卢照邻的《长安古意》媲美，被称为姊妹篇。

　　全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。

此部分又分作三个小层次。

开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。

“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。

第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。

其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。

此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。

高祖见城阙壮甚，怒。

萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。

’高祖乃悦。

”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。

它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。

以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。

　　第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。

五纬连影集星躔，八水分流横地轴。

秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。

”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。

天地广阔，四面八方，尽收笔底。

星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！

六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。

此为首句“山河千里国”的细致绘写。

　　第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。

三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。

复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。

”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；

宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。

此为对“皇居壮”的具体刻划。

六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。

　　第二部分（“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”）重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。

诗人由表面的繁荣昌盛落笔，意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。

此部分又可分为两个层次。

诗的前二十六句为第一层次，主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。

“剑履南宫入，簪缨北阙来。

声明冠寰宇，文物象昭回。

”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们，身佩宝剑，昂然出入宫殿的情景。

他们的美名扬于天下，形象题于画阁，业绩载入史册，光荣如同日月。

“钩陈肃兰，璧沼浮槐市”，写的是天子的学宫圣境，静穆清幽；

学士们漫步泮池、文市，纵论古今于青槐之下，何等的风流儒雅！

教化之推行，言路之广开，由此可见一斑！

“铜羽应风回，金茎承露起”，既写景又抒情。

那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻，期盼国泰民安；

那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露，祈愿天子万寿无疆！

“校文天禄阁，习战昆明水”，指的是文武百将各司其职，文将治国安邦，武将戍边拓疆。

“朱邸抗平台，黄扉通戚里”，说的是权贵们的居所，如同皇帝的离宫一样众多华丽。

他们不但身居华屋而且饮食考究，“炊金馔玉待鸣钟”，真是气派。

“小堂绮窗三千户，大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。

娼优之多可想而知。

她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。

她们的生活自然也豪华奢靡：“宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。

”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。

除了北里南邻的“多近臣”，还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵：“陆贾分金将燕喜，陈遵投辖正留宾。

赵李经过密，萧朱交结亲。

”他们也都有各自的活动场所和享乐消遣之法，游说饮宴，兴高采烈，逍遥自得。

这是朝廷之外的另一番热闹景象。

　　第二个层次是描绘长安的夜生活，从暮色苍茫到更深漏残，绿杨青桑道上，车如流水马如龙。

一边是艳若桃李的娼妓，一边是年少英俊的侠客。

碧纱帐里，彩珠帘内，皇帝与宠妃，使君与罗敷，出双入对，相互依偎，厮守之状如胶似漆。

歌舞场上，轻歌曼舞。

王公贵人，歌儿舞女，沉迷于灯红酒绿的梦幻里。

他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生，岂能如蘧伯玉一般，“年五十而知四十九年非”呢？

现实是残酷的，乐极必定生悲。

因而诗人在第三部分（从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”）以其精练灵活的笔触，描绘出一幅动人心弦的历史画卷，把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉，状写得淋漓尽致。

考究用典，精到的议论，生动的描绘，细腻的抒情，惊醒的诘问，交叉使用，纵横捭阖，举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。

这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。

　　“古来荣利若浮云，人生倚伏信难分”！

从古到今，统治阶级都是一样的。

诗人生活的武则天时代，朝廷内部争权夺利激烈，酷吏罗织罪名陷害忠良，正所谓“倏忽搏风生羽翼，须臾失浪委泥沙。

”有谁能够掌握自己的命运呢？

面对唐朝的现实，诗人发出无可奈何的慨然而叹：“已矣哉，归去来”！

继而诗人列举了汉代著名的贤才志士，他们的升迁湮滞，都不取决于个人学识才智的高低，而取决于统治者的好恶。

司马相如辞赋再佳，怎奈景帝不喜欢辞赋，只得回到临邛卖酒为生；

后来武帝赏识他的辞赋，经过狗监的推荐，才被召任为郎。

扬雄学识尽管渊博，然而成、哀、平三位皇帝都不赏识他，他也就无法被提升。

“十年不调几邅回”，语意双关，既指张释之十年为骑郎事，也是叹息自己十年没升迁的境遇。

汲黯因为直谏而遭到忌恨，贾谊因为才高而被谗言所害。

这一结尾，婉转地表达了忠直之士难以被容纳之意。

　　沈德谮曾这样评论《帝京篇》：“作帝京篇，自应冠冕堂皇，敷陈主德。

此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。

首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。

至古来以下，慨世道变迁。

已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。

”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。

陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；

谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。

此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。

……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。

显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。

非天下才不能作是论也。

沈说非是。

”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。

诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。

　　《帝京篇》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨变。

仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。

这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。

所以卢骆的来到，能使人麻痹了百余年的心灵复活。

有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。

” 　　这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。

形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。

铺叙、抒情、议论也各尽其妙。

词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。

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卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

　　这首七律，是借用了乐府古题“独不见”。

郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。

”此诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。

诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。

此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。

姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。

” 　　“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

”卢家少妇，名莫愁，梁武帝萧衍诗中的人物，后来用作少妇的代称。

郁金是一种香料，和泥涂壁能使室内芳香；

玳瑁是一种海龟，龟甲极美观，可作装饰品。

开头两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。

连海燕也飞到梁上来安栖了。

“双栖”两字，暗用比兴。

看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧。

此时，又听到窗外西风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。

秋深了，天凉了，家家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加紧了。

这进一步勾起少妇心中之愁。

“寒砧催木叶”，造句十分奇警。

分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染砧声所引起的心理反响。

事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。

夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了。

　　颈联出句的“白狼河北”正应上联的辽阳。

主人公想：十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？

命运是吉是凶？

几时才能归来？

还有无归来之日？

一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着落。

因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。

上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。

　　寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇无法入眠。

更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。

前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。

诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。

　　这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。

“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年征戍忆辽阳”、“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。

论手法，则有反面的映照（“海燕双栖”），有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”），多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。

诗虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮·内编》卷五）之感。

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