折枝花赠行 文
送王大昌龄赴江宁 文
对酒寂不语，怅然悲送君。
明时未得用，白首徒攻文。
泽国从一官，沧波几千里。
群公满天阙，独去过淮水。
旧家富春渚，尝忆卧江楼。
自闻君欲行，频望南徐州。
穷巷独闭门，寒灯静深屋。
北风吹微雪，抱被肯同宿。
君行到京口，正是桃花时。
舟中饶孤兴，湖上多新诗。
潜虬且深蟠，黄鹄举未晚。
惜君青云器，努力加餐饭。
醉戏窦子美人 文
夜过盘石，隔河望永乐，寄闺中，效齐梁体 文
喜韩樽相过 文
卫节度赤骠马歌 文
君家赤骠画不得，一团旋风桃花色。
红缨紫鞚珊瑚鞭，玉鞍锦鞯黄金勒。
请君鞁出看君骑，尾长窣地如红丝。
自矜诸马皆不及，却忆百金新买时。
香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱。
扬鞭骤急白汗流，弄影行骄碧蹄碎。
紫髯胡雏金剪刀，平明剪出三鬉高。
枥上看时独意气，众中牵出偏雄豪。
骑将猎向南山口，城南孤兔不复有。
草头一点疾如飞，却使苍鹰翻向后。
忆昨看君朝未央，鸣珂拥盖满路香。
始知边将真富贵，可怜人马相辉光。
男儿称意得如此，......更多
山中春怀 文
洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首 文
仲父王佐材，屈身仇香位。
一从理京剧，万事皆容易。
则知无不可，通变有馀地。
器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
憧憧洛阳道，日夕皇华使。
二载出江亭，一心奉王事。
功成良可录，道在知无愧。
天府留香名，铨闱就明试。
赋诗皆旧友，攀辙多新吏。
彩服辞高堂，青袍拥征骑。
此行季春月，时物正鲜媚。
官柳阴相连，桃花色如醉。
长安想在目，前路遥仿佛。
落日看华山，关门逼青翠。
行襜稍已隔，结恋无能慰。
谁念尊酒间，裴回竹林意。
马诗二十三首 文翻赏
美人梳头歌 文翻注译赏
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？
下阶自折樱桃花。
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
背人不语向何处？
下阶自折樱桃花。
背着人脉脉不语，她将去向何处？
走下台阶折枝樱桃戴在头顶。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：224-226
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
西施：春秋时越国美女，这里代指所写美女。
绡帐：丝织的床帐。
晋王嘉《拾遗记·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。
先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。
”香鬟（huán）：古代妇女的环形发髻。
堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。
《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。
”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。
”沉檀：指用沉檀木做的枕头。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
辘轳：井上汲水木。
南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。
’”咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
芙蓉：借指美人。
《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。
”后因以“芙蓉”喻指美女。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。
秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
临镜：对镜。
唐元稹《三兄遗白角巾》诗：“暗梳蓬发羞临镜，私戴莲花耻见人。
” 一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
香丝：指发丝。
丝、云：都指美女的头发。
玉钗：玉制的钗。
由两股合成，燕形。
汉司马相如《美人赋》：“玉钗挂臣冠，罗袖拂臣衣。
”或作“玉梳”。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
老鸦色：形容头发乌黑。
翠滑：色黑而润泽。
多用以形容女人头发。
簪（zān）：插定发髻。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
烂漫：形容光彩四射。
汉王延寿《鲁灵光殿赋》：“丹彩之饰，徒何为乎，浩浩汗汗，流离烂漫。
”娇慵：柔弱倦怠貌。
宋柳永《临江仙引》词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。
”鬟多无气力：发长髻高好像力不能胜。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
婑（此字应为“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容发髻美好。
欹（qī）：倾斜之意。
“欹不斜”，指发髻似斜非斜。
云裾（jū）：轻柔飘动如云的衣襟。
宋陈著《柳梢青·寿吴竹溪内》词：“缥缈瑶城。
客情春小，本分寒轻。
霞佩云裾，步联西母，笑倚飞琼。
” 背人不语向何处？
下阶自折樱桃花。
背（bèi）人：避开别人。
樱桃：果木名。
落叶乔木。
花白色而略带红晕，春日先叶开放。
核果多为红色，味甜或带酸。
核可入药。
木材坚硬致密，可制器具。
亦指其果实或花。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：224-226
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
西施：春秋时越国美女，这里代指所写美女。
绡帐：丝织的床帐。
晋王嘉《拾遗记·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。
先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。
”香鬟（huán）：古代妇女的环形发髻。
堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。
《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。
”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。
”沉檀：指用沉檀木做的枕头。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
辘轳：井上汲水木。
南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。
’”咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
芙蓉：借指美人。
《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。
”后因以“芙蓉”喻指美女。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。
秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
临镜：对镜。
唐元稹《三兄遗白角巾》诗：“暗梳蓬发羞临镜，私戴莲花耻见人。
” 一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。
香丝：指发丝。
丝、云：都指美女的头发。
玉钗：玉制的钗。
由两股合成，燕形。
汉司马相如《美人赋》：“玉钗挂臣冠，罗袖拂臣衣。
”或作“玉梳”。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
老鸦色：形容头发乌黑。
翠滑：色黑而润泽。
多用以形容女人头发。
簪（zān）：插定发髻。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
烂漫：形容光彩四射。
汉王延寿《鲁灵光殿赋》：“丹彩之饰，徒何为乎，浩浩汗汗，流离烂漫。
”娇慵：柔弱倦怠貌。
宋柳永《临江仙引》词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。
”鬟多无气力：发长髻高好像力不能胜。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
婑（此字应为“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容发髻美好。
欹（qī）：倾斜之意。
“欹不斜”，指发髻似斜非斜。
云裾（jū）：轻柔飘动如云的衣襟。
宋陈著《柳梢青·寿吴竹溪内》词：“缥缈瑶城。
客情春小，本分寒轻。
霞佩云裾，步联西母，笑倚飞琼。
” 背人不语向何处？
下阶自折樱桃花。
背着人脉脉不语，她将去向何处？
走下台阶折枝樱桃戴在头顶。
背（bèi）人：避开别人。
樱桃：果木名。
落叶乔木。
花白色而略带红晕，春日先叶开放。
核果多为红色，味甜或带酸。
核可入药。
木材坚硬致密，可制器具。
亦指其果实或花。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：224-226
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？
下阶自折樱桃花。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。
其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；
另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。
这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。
诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。
对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；
而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。
李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
”西施代指所写美人。
此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。
句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。
而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。
孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。
此处透露了“恼”的直接原因。
“香鬟”句是梳头的伏笔。
睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。
此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。
她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
中间八句正面写梳头。
梳头要临镜，不然就无法审视自己。
这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。
尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。
玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。
“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。
接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。
由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。
可见这位美人在梳理上花了不少功夫。
此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。
”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。
明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。
丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。
”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。
”二人所论极是。
“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。
娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。
总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。
贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。
其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。
真正的美理应受到永恒的尊重。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。
“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。
此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。
接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。
“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。
然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。
诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。
凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。
不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；
李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。
这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。
全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。
这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
参考资料： 1、 《唐诗鉴赏辞典补编》.四川文艺出版社，1990年版，第570-572页