【南吕】一枝花_湖上归长天 文
湖上归长天落彩霞，远水涵秋镜。
花如人面红，山似佛头青。
生色围屏，翠冷胜云径，嫣然后黛横。
但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。
【梁州】挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。
素娥不嫁伤孤另。
想当年小小，问何处卿卿？
东坡才调，西子娉婷。
总相谊千古留名，吾二人此地私行。
六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。
可憎，有情。
捧红牙合和《伊州令》。
万籁寂，四山静。
幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊。
【尾】岩阿禅窟鸣金磐，波......更多
【双调】折桂令_别怀人生最 文
别怀人生最苦别离，柳系柔肠，山敛愁眉。
金缕歌残，青衫泪湿，锦字来迟。
留客醉鱼肥酒美，送春行莺老花飞。
此恨谁知？
今夜相思，何日归期？
幽居红尘不到山家，羸得清闲，当了繁华。
画列青山，茵铺细草，鼓奏鸣蛙。
杨柳村中卖瓜。
蒺藜沙上看花。
生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。
西陵送别画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。
懒上归鞍，情开泪眼，怕倚层楼。
春去春来，管送别依依岸柳。
潮生潮落、会忘机泛泛沙鸥。
烟水悠悠，有句相......更多
【双调】水仙子_访梅孤山苍 文
访梅孤山苍苔封了岁寒枝，翠袖闲来日暮时，黄昏说尽平生事。
西湖林处士，想当年鹤骨松姿。
花下孤山寺，水边新月儿，慰我相思。
湖上晚归二首桃花马上石榴裙，竹叶樽前玉树春，荔枝香里江梅韵。
风流比太真，索新词缠住诗人。
醉眼中银汉，歌声度锦云，凉月黄昏。
佳人微醉脱金钗，恶客佯狂饮绣鞋，小鬟催去褰罗带。
花寒月满街，荡湖光影转楼台。
未了鸳鸯债，枉教鸥鹭猜，明日重来。
清明小集红香缭绕柳围花，翠柏殷勤酒当茶，游春三月清......更多
寨儿令·次韵怀古 文
【越调】小桃红_别澉川杨安 文
风入松 三月三西郊即事 文
啁喳娇燕语茅茨。
红暗海棠枝。
双丫小髻谁家女，踏青归、三月三时。
淡淡郁金衫子，盈盈玉药钗儿。
避人忙掩女仙祠。
背后见腰支。
金鞭过客争回首，拉山翁、怀古成诗。
当日＊萝村里，误人曾有西施。
凤栖梧 天台石桥 文
清江引·春思 文翻译赏
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。
还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。
梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
参考资料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206页 ． 2、 宋海峰 ．元曲三百首鉴赏词典 ：内蒙古人民出版社 ，2010年 ：131页 ．
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。
还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。
梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
门外柳：暗寓见柳伤别。
古人每每以折柳指代友人或情人送别。
雨细清明：化用杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”句意。
能消：辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。
”能消，能禁受。
又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。
作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。
不似年时镜中人，瘦损，瘦损！
”可与此句互相参照。
参考资料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206页 ． 2、 宋海峰 ．元曲三百首鉴赏词典 ：内蒙古人民出版社 ，2010年 ：131页 ．
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。
“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”《春怨》的诗意点染出来的。
意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。
“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
”《清明》的句意中浓缩出来的。
妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。
作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。
这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？
这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。
这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。
这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。
所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。
王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。
曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。
这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。
它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。
因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。
病酒，就是伤了酒。
读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。
作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,元曲鉴赏辞典珍藏本 中,上海辞书出版社,2012.01,第1216页
【南吕】四块玉_闲居胜事添 文
闲居胜事添，殿尘减，玉洞仙书带云缄，金华羽士登门探。
酒一坛，药几篮，经半龛。
春情洒易阑，愁难解，杏脸香销玉妆台，柳腰宽褪罗裙带。
春已归，花又开，人未来。
乐闲远是非，寻滞洒，地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。
一品茶，五色瓜，四季花。
【双调】折桂令_村庵即事掩 文
村庵即事掩柴门啸傲烟霞，隐隐林峦，小小仙家。
楼外白云，窗前翠竹，井底朱砂。
五亩宅无人种瓜，一村庵有客分茶。
春色无多，开到蔷薇，落尽梨花。
崔闲斋元帅席上绣帘开语燕呢喃，柳眼青娇，杏脸红酣。
春日迟迟，香风淡淡，相府潭潭。
环粉黛犀梳玉辔，引儿孙竹马青衫。
坐客江南，妙舞清歌，阔论高谈。
九日对青山强整乌纱，归雁横秋，倦容思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，......更多