结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。

紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？

回汀枉渚，也只恋江南住。

随意落平沙，巧排作、参差筝柱。

别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。

一绳云杪，看字字悬针垂露。

渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。

写不了相思，又蘸凉波飞去。

　　这首词是朱彝尊咏物词中最著名的一首。

它题咏的是雁，说 得具体一点则是秋雁。

全词字面，均扣住“雁”字来写：既有对群雁憩息时的静态描述，如“随意落平沙，巧排作、参差筝柱”，又有对雁 阵飞行时的动态勾勒，如“一绳云杪，看字字、悬针垂露”；

既有形象的外观描写，如“渐欹斜、无力低飘”，也有逼真的心理刻画，如“惯 惊移莫定，应怯败荷疏雨”；

既有一般的白描手法，如“回汀枉渚，也只恋、江南住”，还有曲折的典故运用，如“紫塞门孤，金河月冷” ……从而生动细致地描绘出了一幅大雁南飞的画图。

而时当金秋，却是满眼的北风、冷月，孤门、败荷，疏雨，暮色，成群的大雁排 成不同的队形，在略作休息之后又疲倦地向南飞去，这里面充满着 苍凉悲凄的气氛。

　　然而，咏雁只是这首词的表层现象，作者的用意显然在于以雁 喻人，通过咏雁来表现自己的身世之悲。

如同朱彝尊《解佩令‘自题词集》“十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽”云云所反映的 那样，他由于抗清失败，生 计艰难，在很长一段时期 内飘零四海，客游幕府，先后到过山西、山东、北京等 地。

这种漫长的羁旅生 涯，加上时时要担心清廷 的追捕，不能不使他既感 到厌倦，又感到惊恐，梦想着能够回到自己江南的家 乡，过上安定的日子。

正 因为如此，所以他看到秋 天南飞的大雁，心中产生 了强烈的共鸣，忍不住发出了“也只恋、江南住”的 慨叹；

而大雁尚能南飞，人 却不能自主，有家难归，有 “恨”也不知道向谁倾诉 ! 难怪乎这样一首秋雁词会充满着如此悲凉的气氛。

　　更有可说者。

朱彝尊的身世之感，最根本的原因在于明清改朝换代。

因此，这首词在叙述秋雁南飞的背景时，也特地点出了是 “北风吹度”。

这里的“北风”，以及下文的“紫塞”、“金河”，事实上都象征着来自北方的满清贵族势力。

而与此相反，下面“也只恋、 江南住”的“江南”，则自然象征着明朝故国。

词的结拍“写不了相思”云云，脱胎于南宋词人张炎的《解连环·孤雁》：“写不成书，只寄 得相思一点。

”然而如今故国久已灭亡，连“相思”也“写不了”了，其感情显然更为沉痛。

如果说这首词有更深层的寓意的话，那么就 在这里。

陈廷焯《白雨斋词话》卷三说此词“感慨身世，以凄切之情，发哀婉之调，既悲凉，又忠厚”，所谓“忠厚”，恐怕也就是由个人 进而想到家国吧。

　　纵观全词，它的主题思路由雁及人，又由人而推及故国沦亡的 背景，从而形成了一个近远浅深逐层递进的多层面体。

这即使作品的主题得到了深化，又使作品产生出强烈的立体感，增加了作品 的艺术感染力。

只是我们在阅读这类作品的时候，需要细心辨析它写的究竟是景耶情耶，抑或人耶物耶…… 参考资料： 1、 孔丘等．婉约词：内蒙古人民出版社，2009年：第301页

春风只在园西畔。

荠菜花繁胡蝶乱。

冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短。

尽日相思罗带缓。

宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

　　在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。

“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。

这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。

而本词却有其独到之处。

　　本词采用常见的上景下情的写法。

但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。

小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。

“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。

“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺 　　荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。

　　词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。

“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。

“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。

“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。

“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。

从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。

这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。

　　下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。

游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。

由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。

　　这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。

”中有表现。

《古诗十九首。

行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。

这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。

　　结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。

这样的手法更显示出相思之苦。

词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。

这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。

本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

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