和高仆射罢节度让尚书授少保分司喜遂游山水之作 文
生离别 文
食蘖不易食梅难，蘖能苦兮梅能酸。
未如生别之为难，苦在心兮酸在肝。
晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
回看骨肉哭一声，梅酸蘖苦甘如蜜。
黄河水白黄云秋，行人河边相对愁。
天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。
忧极心劳血气衰，未年三十生白发。
秋游平泉赠韦处士闲禅师 文
秋景引闲步，山游不知疲。
杖藜舍舆马，十里与僧期。
昔尝忧六十，四体不支持。
今来已及此，犹未苦衰羸。
[予往年有诗云：三十气太壮，胸中多是非。
六十年太老，四体不支持。
今故云。
]心兴遇境发，身力因行知。
寻云到起处，爱泉听滴时。
南村韦处士，西寺闲禅师。
山头与涧底，闻健且相随。
春夜喜雨 文翻注译赏
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
好雨知时节，当春乃发生。
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
随风潜入夜，润物细无声。
伴随和风，悄悄进入夜幕。
细细密密，滋润大地万物。
野径云俱黑，江船火独明。
田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
晓看红湿处，花重锦官城。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
参考资料： 1、 萧涤非 ．杜甫诗选注 ．北京 ：人民文学出版社 ，1998 ：158-159 ． 2、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：180-181 ．
好雨知时节，当春乃发生。
知：明白，知道。
说雨知时节，是一种拟人化的写法。
乃：就。
发生：萌发生长。
随风潜(qián)入夜，润物细无声。
潜：暗暗地，悄悄地。
这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
润物：使植物受到雨水的滋养。
野径云俱黑，江船火独明。
野径：田野间的小路。
晓看红湿处，花重(zhòng)锦官城。
晓：天刚亮的时候。
红湿处：雨水湿润的花丛。
花重：花因为饱含雨水而显得沉重。
锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。
三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故名。
后人有用作成都的别称。
此句是说露水盈花的美景。
参考资料： 1、 萧涤非 ．杜甫诗选注 ．北京 ：人民文学出版社 ，1998 ：158-159 ． 2、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：180-181 ．
好雨知时节，当春乃发生。
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
知：明白，知道。
说雨知时节，是一种拟人化的写法。
乃：就。
发生：萌发生长。
随风潜(qián)入夜，润物细无声。
伴随和风，悄悄进入夜幕。
细细密密，滋润大地万物。
潜：暗暗地，悄悄地。
这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
润物：使植物受到雨水的滋养。
野径云俱黑，江船火独明。
田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
野径：田野间的小路。
晓看红湿处，花重(zhòng)锦官城。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
晓：天刚亮的时候。
红湿处：雨水湿润的花丛。
花重：花因为饱含雨水而显得沉重。
锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。
三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故名。
后人有用作成都的别称。
此句是说露水盈花的美景。
参考资料： 1、 萧涤非 ．杜甫诗选注 ．北京 ：人民文学出版社 ，1998 ：158-159 ． 2、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：180-181 ．
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。
在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。
如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。
接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。
其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。
春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。
雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。
春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。
然而也有例外。
有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。
有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。
所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。
等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。
”这仍然用的是拟人化手法。
“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。
诗人抓住这一点，写了颈联。
在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。
”只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。
看起来这雨准会下到天亮。
这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。
如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。
万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。
诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。
”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。
所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。
诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。
第二联所写，是诗人听出来的。
诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。
由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。
第三联所写，是诗人看见的。
看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。
其无限喜悦的心情，表现得十分生动。
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
参考资料： 1、 程千帆 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：522-523 ． 2、 蔡文.品读《春夜喜雨》.甘肃教育报,2007,12 .
绝句漫兴九首·其五 文翻注译赏
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
(春江 一作：江春)颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
(春江 一作：江春)都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？
拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
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肠断春江欲尽头，杖藜(lí)徐步立芳洲。
(春江 一作：江春)漫兴：随兴所至，信笔写来。
芳洲：长满花草的水中陆地。
颠(diān)狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。
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肠断春江欲尽头，杖藜(lí)徐步立芳洲。
(春江 一作：江春)都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？
拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
漫兴：随兴所至，信笔写来。
芳洲：长满花草的水中陆地。
颠(diān)狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。
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肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
(春江 一作：江春)颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。
题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。
不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。
从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。
然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；
尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。
其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。
且诗中极尽其轻浮的状态，所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。
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送韩十四江东觐省 文翻注译赏
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
烽火四起，干戈遍地，我已看不到像春秋隐士老莱子那种彩衣娱亲的人了，不由感叹人世沧桑、世事多变。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？
战乱不休，流落他乡的我已好久没有和弟妹联系了，如今更无处可寻他们了。
你离家多日，此次去江东探亲，而那一带现在又不大太平，你去何处寻访家人呢？
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
我仿佛听到你途经幽静的黄牛峡时，滩上汹涌的江水发出不绝的回声，而眼前白马江畔寒风吹骨、树影稀疏。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
朋友啊，此次一别，我们应各自努力，珍重前程，可惜我们不能实现同返故里的愿望。
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兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
老莱衣：此用老莱子彩衣娱亲典故。
老莱子相传为春秋时隐士，七十岁还常常穿上彩衣，模仿儿童，使双亲欢娱。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？
庭闱（wéi）：内舍。
多指父母居住处。
因用以称父母。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
黄牛峡：位于宜昌之西。
转：一作“急”。
白马江：成都附近的一条河流。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
应：一作“还”。
同：一作“堪”。
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兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
烽火四起，干戈遍地，我已看不到像春秋隐士老莱子那种彩衣娱亲的人了，不由感叹人世沧桑、世事多变。
老莱衣：此用老莱子彩衣娱亲典故。
老莱子相传为春秋时隐士，七十岁还常常穿上彩衣，模仿儿童，使双亲欢娱。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？
战乱不休，流落他乡的我已好久没有和弟妹联系了，如今更无处可寻他们了。
你离家多日，此次去江东探亲，而那一带现在又不大太平，你去何处寻访家人呢？
庭闱（wéi）：内舍。
多指父母居住处。
因用以称父母。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
我仿佛听到你途经幽静的黄牛峡时，滩上汹涌的江水发出不绝的回声，而眼前白马江畔寒风吹骨、树影稀疏。
黄牛峡：位于宜昌之西。
转：一作“急”。
白马江：成都附近的一条河流。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
朋友啊，此次一别，我们应各自努力，珍重前程，可惜我们不能实现同返故里的愿望。
应：一作“还”。
同：一作“堪”。
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兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
此诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。
诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。
这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。
第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。
安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。
诗人深感人间万事都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。
“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
三、四两句，紧承“万事非”而来，进一步点明题意。
送友人探亲，不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。
在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生死未卜，有家等于无家，这也正是“万事非”中的一例。
相形之下，韩十四似乎幸运得多了。
可是韩十四与父母分手年久，江东一带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。
所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句，表示对韩十四此行的关切，感情十分真挚。
同时透露出，由于当时正是乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。
这一联是前后相生的流水对，从诗人自己的“无家寻弟妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。
韩十四终于走了。
五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。
诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。
韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。
这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。
水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。
一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。
这是以静衬动的手法，写得十分传神。
等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。
只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。
稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。
一种孤独感蓦然向诗人袭来。
此二句一纵一收，正是大家手笔。
别绪随船而去，道出绵绵情意；
突然收回，景象更觉怅然。
此情此景，催人泪下。
尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。
出句是说，分手不宜过多伤感，应各自努力，珍重前程。
“此别”，总括前面离别的情景；
“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。
对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。
韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。
但是，世事茫茫难卜，这年头谁也说不准。
诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。
“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的担忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，意味深长。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。
诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
参考资料： 1、 徐竹心 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：527-528
老病 文
相和歌辞·前苦寒行二首 文翻注译
汉时长安雪一丈，牛马毛寒缩如猬。
楚江巫峡冰入怀，虎豹哀号又堪记。
秦城老翁荆扬客，惯习炎蒸岁絺绤。
玄冥祝融气或交，手持白羽未敢释。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。
冻埋蛟龙南浦缩，寒刮肌肤北风利。
楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
三足之乌足恐断，羲和送将何所归。
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寄李十四员外布十二韵 文
名参汉望苑，职述景题舆。
巫峡将之郡，荆门好附书。
远行无自苦，内热比何如。
正是炎天阔，那堪野馆疏。
黄牛平驾浪，画鹢上凌虚。
试待盘涡歇，方期解缆初。
闷能过小径，自为摘嘉蔬。
渚柳元幽僻，村花不扫除。
宿阴繁素柰，过雨乱红蕖。
寂寂夏先晚，泠泠风有馀。
江清心可莹，竹冷发堪梳。
直作移巾几，秋帆发弊庐。