长年（一作感怀） 文
荷叶杯·记得那年花下 文翻注译赏
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。
画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。
不忍别离，又不得不分手。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。
分手，从此就失掉了音讯。
如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）：上海辞书出版社，1988：第2465页 2、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2170页
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
水堂：临近水池的堂屋。
相期：相约会。
李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。
” 惆(chóu)怅(chàng)晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
残月，谓将落的月亮。
唐·白居易 《客中月》诗：“晓随残月行，夕与新月宿。
” 宋·柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
” 陈毅《过微山湖》诗：“鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。
”音尘：消息。
隔音尘，即音信断绝。
因：缘由，这里指机会。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）：上海辞书出版社，1988：第2465页 2、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2170页
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。
画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。
不忍别离，又不得不分手。
水堂：临近水池的堂屋。
相期：相约会。
李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。
” 惆(chóu)怅(chàng)晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。
分手，从此就失掉了音讯。
如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
残月，谓将落的月亮。
唐·白居易 《客中月》诗：“晓随残月行，夕与新月宿。
” 宋·柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
” 陈毅《过微山湖》诗：“鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。
”音尘：消息。
隔音尘，即音信断绝。
因：缘由，这里指机会。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）：上海辞书出版社，1988：第2465页 2、 《全唐诗》（下）.上海古籍出版社，1986年10月版，第2170页
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
此词上片以极通俗的语言，写极欢乐的爱情。
“记得”二字，直贯而下。
“深夜”是相会的时刻；
“水堂西面”的“花下”是相会的地方；
“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。
一个“花下”“深夜”的镜头，把词人的思绪，推回到遥远的过去。
“水堂”“帘垂”“携手”“相期”，低低切切，耳鬓厮磨，情深爱笃，是十分美好的回忆。
过去的欢情写得愈热烈，此时的心情就显得愈凄凉，不言悲而悲转浓，不言愁而愁益深，这就是所谓“以乐景而写悲”的艺术手法。
下片以无限的惆怅，写无限的离恨。
“晓莺”承“花下”；
“残月”承“深夜”；
“相见更无因”承“携手暗相期”，句句有着落，层层有照应。
歇拍三句，有景有情，以情为主。
“晓莺残月”状离别的凄清环境。
“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。
据说韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦，表达了对爱人刻骨的相思。
又传说韦庄的爱姬读了这首词后，因痛苦而绝食而死。
杨偍《古今词话》和蒋一葵《尧山堂外纪》记载：韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。
据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨、蒋之记载不足信。
但不管这种记载的真实可靠性如何，这首词倒确实是写得语淡而情悲，情意深长的。
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应天长·别来半岁音书绝 文翻注译赏
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
书：《全唐诗》作“信”。
“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。
离肠：犹离情。
结：谓离愁郁结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
玉楼：即闺楼。
花似雪：梨花如雪一样白。
指暮春时节。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
烟月：指月色朦胧。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
红袖：妇女红色的衣袖。
黦（yuè）：黑黄色。
此指红袖上斑斑点点的泪痕。
晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。
” 参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。
书：《全唐诗》作“信”。
“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。
离肠：犹离情。
结：谓离愁郁结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
玉楼：即闺楼。
花似雪：梨花如雪一样白。
指暮春时节。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。
烟月：指月色朦胧。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
红袖：妇女红色的衣袖。
黦（yuè）：黑黄色。
此指红袖上斑斑点点的泪痕。
晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。
” 参考资料： 1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ． 2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ． 3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
这首词，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。
而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。
把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
此词上片写远行人离肠百结的相思之情。
“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。
“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。
“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。
“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。
“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；
二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；
三是这种相思是用语言表达不了的。
“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。
“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。
语虽浅直，而情实郁结。
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女冠子·昨夜夜半 文翻注译赏
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。
我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。
该走时却又频频回首，依依不舍。
只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。
来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。
我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。
来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。
该走时却又频频回首，依依不舍。
只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。
依依：恋恋不舍的样子。
胜：尽。
参考资料： 1、 百度百科.拙风文化网
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。
恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。
“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。
“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。
然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。
此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。
所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。
词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。
这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。
它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。
头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。
梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。
“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。
正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。
可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。
这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。
这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。
梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。
“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。
“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。
那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。
《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。
“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。
事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。
“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。
“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。
两人难分难解，极希望留住这美好的时光。
整个梦境写得一往情深。
“觉来知是梦，不胜悲。
”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。
一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！
梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。
这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。
煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。
全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。
《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。
”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。
”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。
参考资料： 1、 曹光甫 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：186-188 ．
思帝乡·云髻坠 文
庭前菊 文注
为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。
红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。
为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。
烂熳：同“烂漫”。
红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。
龙山：据《晋书·孟嘉列传》载，九月九日重阳节，桓温曾大聚佐僚于龙山。
后遂以“龙山会”称重阳登高聚会。
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与东吴生相遇 文翻译
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。
老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。
贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。
且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。
十年来身世漂泊若浮萍，白发相逢涕泪沾满冠缨。
老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。
人老了不知道花有美态，离乱时只觉得酒甚多情。
贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。
贫居陋巷怀疑春天也少，贵居豪宅感觉月亮最明。
且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
姑且对着这尊美酒大笑，未衰之年应见海内清平。
参考资料： 1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：803-804
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。
十年来身世漂泊若浮萍，白发相逢涕泪沾满冠缨。
十年：诗人从唐僖宗中和三年（883年）流落江南起，直到唐昭宗乾宁元年（894年）擢第，历十二年。
此举成数。
身事：指人的经历和遭遇。
一作“身世”。
白首：犹白发。
表示年老。
《史记·范雎蔡泽列传论》：“范雎、蔡泽世所谓一切辩士，然游说诸侯至白首无所遇者，非计策之拙，所为说力少也。
” 老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。
人老了不知道花有美态，离乱时只觉得酒甚多情。
老去：谓人渐趋衰老。
乱：指唐末战乱。
贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。
贫居陋巷怀疑春天也少，贵居豪宅感觉月亮最明。
陋巷：简陋的巷子。
《论语·雍也》：“贤哉，回也！
一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。
”豪家：指有钱有势的人家。
《管子·轻重甲》：“吾国之豪家迁封食邑而居者，君章之以物，则物重；
不章以物，则物轻。
” 且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
姑且对着这尊美酒大笑，未衰之年应见海内清平。
且对：一作“独对”。
开口笑：欢乐貌。
语出《庄子·盗蹠》：“人上寿百岁，中寿八十，下寿六十，除病瘦(瘐)死丧忧患，其中开口而笑者，一月之中，不过四五日而已矣！
”泰阶：古星座名。
即三台。
上台、中台、下台共六星，两两并排而斜上，如阶梯，故名。
古人认为泰阶星现，预兆风调雨顺，民康国泰。
参考资料： 1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：803-804
谒金门·空相忆 文
含山店梦觉作 文注
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。
灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。
袂：衣袖。
灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
觉：睡醒。
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