十二月过尧民歌·别情 文翻注赏
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？
缕带宽三寸。
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。
今春香肌瘦几分？
缕带宽三寸。
要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
参考资料： 1、 关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页 2、 齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
粼粼（lín）：形容水明净清澈。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
杨柳：形容柳絮不扬。
对桃花：醺醺，形容醉态很浓。
这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
内阁：深闺，内室。
重门：庭院深处之门。
暮雨：指傍晚所下的雨。
纷纷：形容雨之多。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。
李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
”销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。
江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
” 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
断肠人：悲愁到了极点的人。
今春香肌瘦几分？
缕带宽三寸。
香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。
柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”缕带：用丝纺织的衣带。
参考资料： 1、 关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页 2、 齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？
缕带宽三寸。
全篇按写法可划为两层。
前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。
句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。
远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。
视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。
第二层直接描摹女子的相思情态。
前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。
而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。
末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。
接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。
山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；
二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。
其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。
如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。
诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。
少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。
日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。
在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
参考资料： 1、 关汉聊．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年：第94页
杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞庆团园(第五本) 文
楔子(末引仆人上，开，云)自暮秋与小姐相别，倏经半载之际。
托赖祖宗之荫，一举及第，得了头名状元。
如今在客馆听候圣旨御笔除授，惟恐小姐挂念，且修一封书，琴童家去，达知夫人，便知小生得中，以安其心。
琴童过来，你将文房四宝来，我写就家书一封，与我星夜到河中府去。
见小姐时说："官人怕娘子忧，特地先看小人将书来。
"即忙接了回书来者。
过日月好疾也呵！
【仙吕】【赏花时】相见时红雨纷纷点绿苔，别离后黄叶萧萧凝暮霭......更多
杂剧·四丞相高会丽春堂 文
第一折(冲末扮押宴官引祗从上，诗云)小帽虬头裹绛纱，征袍砌就雁衔花。
花根本艳公卿子，虎体鹓班将相家。
老夫完颜女真人氏。
小字徒单克宁，祖居莱州人也。
幼年善骑射，有勇略，曾为山东路兵马都总管行军都统，后迁枢密院副使，兼知大兴府事，官拜右丞相。
老夫受恩甚厚，以年老乞归田里。
圣人言曰："朕念众臣之功，无出卿右者。
"今拜左丞相之职。
时遇蕤宾节届，奉圣人的命，但是文武官员，都到御园中赴射柳会。
老夫为押宴官，射......更多
小阑干·去年人在凤凰池 文翻译
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。
沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。
今年冷落江南夜，心事有谁知。
杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。
沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。
去年的这个时候在中书省，常与朋友们宴请酬唱，秉烛促谈，弹和推盏。
沉香已经燃尽，香气飘洒了，深院乡帘垂，清消永夜，无穷趣，无穷意。
今年冷落江南夜，心事有谁知。
杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。
今年的这个时候，一个人孤独地在江南这月下之夜，心情几个能知？
杨柳青青，习习柔风，细细的柳条在清柔的风下，徐徐的摇曳。
淡淡月光下海棠花儿清香扑鼻，孤独地倚于阑干。
参考资料： 1、 原文来源：婉约词典评[M]，陕西师范大学出版社 2、 廖菊楝编著．萨都剌：五洲传播出版社，2006.10：第127页
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。
沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。
去年的这个时候在中书省，常与朋友们宴请酬唱，秉烛促谈，弹和推盏。
沉香已经燃尽，香气飘洒了，深院乡帘垂，清消永夜，无穷趣，无穷意。
凤凰池：元代中书省所在地。
弹丝：弹奏丝弦乐器。
沉水香消：沉香已经燃尽，香气飘洒了。
沉水：一种名贵的香料，即沉香。
梨云梦暖：王建《梦梨花》诗：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云”。
今年冷落江南夜，心事有谁知。
杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。
今年的这个时候，一个人孤独地在江南这月下之夜，心情几个能知？
杨柳青青，习习柔风，细细的柳条在清柔的风下，徐徐的摇曳。
淡淡月光下海棠花儿清香扑鼻，孤独地倚于阑干。
参考资料： 1、 原文来源：婉约词典评[M]，陕西师范大学出版社 2、 廖菊楝编著．萨都剌：五洲传播出版社，2006.10：第127页
秋日池上 文
酹江月 过淮阴 文
短衣瘦马，望楚天空阔，碧云林杪。
野水孤城斜日里，犹忆那回曾到。
古木鸦啼，纸灰风起，飞入淮阴庙。
椎牛酾酒，英雄千古谁吊。
何处漂母荒坟，清明落日，肠断王孙草。
鸟尽弓藏成底事，百事不如归好。
半夜钟声，五更鸡唱，南北行人老。
道傍杨柳，青青春又来了。
【越调】天净沙_咏秃笠儿深 文
醉中天·咏大蝴蝶 文翻译赏
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把三百座名园里的花蜜全采了一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
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弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把三百座名园里的花蜜全采了一个空。
“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。
庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。
据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。
一采一个空：一作“一采个空”。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
谁道：一作“难道”。
风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。
唬杀：犹言“吓死”。
唬，一作“諕（huò）”。
諕：吓唬；
杀：用在动词后，表程度深。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。
一本“轻轻”后还有“的”字。
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弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。
作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。
但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。
从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。
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