新雁过妆楼（乙巳菊日，寓溧阳，闻雁声，因动脊令之感。） 文
遍插茱萸。
人何处、客里顿懒携壶。
雁影涵秋，绝似暮雨相呼。
料得曾留堤上月，旧家伴侣有书无。
谩嗟吁。
数声怨抑，翻致无书。
谁识飘零万里，更可怜倦翼，同此江湖。
饮啄关心，知是近日何如。
陶潜尚存菊径，且休羡松风陶隐居。
沙汀冷，拣寒枝、不似烟水黄芦。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 文翻赏
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。
书纵远，如何梦也都无。
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。
帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。
嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。
我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
愁余。
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。
书纵远，如何梦也都无。
这春色使我愁烦。
荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？
我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。
我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。
纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
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山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。
书纵远，如何梦也都无。
这是一首赠友词。
开头三句写极目远望之景。
近处，则是一幅春雨催种的田园图画。
“新烟禁柳”转而遥想杭州临近清明时的景象，“荒城”三句折回眼前情事，勾出书远梦无的沉痛怅惘。
全词一气呵成，时空组接，道尽游子客中的伤春伤别之情。
这首词是作者客居江阴时，追忆杭州旧游之作。
上片以景出情，由此及彼，点出思念杭州西湖美景之意。
先写远景，起二句为倒装句，“山空入海”，及“倚楼望极”所见。
山耸春空，天登大海，起势十分壮阔。
“一帘”三句写雨中春耕的农村风光，清丽生动。
生活气息很浓。
“想”字是关键，触景生情，引出下文。
下片自伤羁旅漂泊，抒怀人之情。
前半化用桃梗与沈约两个典故写自己的漂泊与瘦弱，“长疑”以下揭示主旨，点明怀人之意。
先写认为很快可见到恋人。
结果没有见到。
不但不见人，反而连信也没有；
既然没有信便退一步，想做梦见一见，可是连梦也做不成，层层转折，越转越深，且又是人常历之生活情境，故极有艺术感魅力。
张炎本是贵公子，世代生活在杭州，家中有园林声伎。
宋亡之后家资丧尽，四处漂泊，杨缵曾称他为“佳公子，穷诗客”。
故其对杭州有特殊的感情。
全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然。
是词林艺苑之佳作。
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清平乐（题处梅家藏所南翁画兰） 文
声声慢（寄叶书隐） 文
百花洲畔，十里湖边，沙鸥未许盟寒。
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似梦里，对清尊白发，秉烛更兰。
渺渺烟波无际，唤扁舟欲去，且与凭兰。
此别何如，能消几度阳关。
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归最好，甚闲人、犹自未闲。
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声声慢（中吴感旧） 文
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白鸥旧盟未冷，但寒沙、空与愁堆。
谩叹息，问西门洒泪，不忍徘徊。
眼底江山犹在，把冰弦弹断，苦忆颜回。
一点归心，分付布袜青鞋。
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见说寒梅犹在，无处认西楼。
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总休问、西湖南浦，渐春来、烟水入天流。
清游好，醉招黄鹤，一啸清秋。