虞美人·烟空磴尽长松语 文
水调歌头·山色望中好 文
山色望中好，□□□□清。
连峰叠巘极目，高下与云平。
玉洞沈沈何处。
隐映一溪烟树。
倒影碧波□。
唤起骖鸾客，丹灶夜光横。
□霞卷，风露滴，月华明。
佳人为我，垂手凄怨理秦筝。
千载虹桥新路。
依约幔亭歌舞。
一醉话浮生。
但得尊盈酒，莫问世间名。
寿皇太子 文
满江红（荼＿） 文
千种繁春，春已去、翩然远迹。
谁信道、荼＿枝上，静中留得。
晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧。
粲宝钿、珠珥不胜持，浓阴夕。
金翦度，还堪惜。
霜蝶睡，无从觅。
知多少、好词清梦，酿成冰骨。
天女散花无酒圣，仙人种玉惭香德。
怅攀条、记得鬓丝青，东风客。
点绛唇·途中逢管倅 文赏
憔悴天涯，故人相遇情如故。
别离何遽。
忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。
愁无据。
寒蝉鸣处。
回首斜阳暮。
憔悴天涯，故人相遇情如故。
别离何遽。
忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。
愁无据。
寒蝉鸣处。
回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！
”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。
他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。
后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。
但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？
因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。
因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。
寒蝉鸣处，回首斜阳暮。
”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？
词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。
“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；
前者作用于听觉，后者作用于视觉。
这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。
”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；
不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
浣沙溪 文
新荷叶 文
欲暑还凉，如春有意重归。
春若归来，任他莺老花飞。
轻雷淡雨，似晚风、欺得单衣。
檐声惊醉，起来新绿成围。
回首分携。
光风冉冉菲菲。
曾几何时，故山疑梦还非。
鸣琴再抚，将清恨、都入金徽。
永怀桥下，系船溪柳依依。
临江仙（赏芙蓉） 文
醉蓬莱（梅） 文
向蓬莱云渺。
姑射山深，有春长好。
香满枝南，笑人间惊早。
试问寒柯，镂冰裁玉，费化工多少。
东合诗成，西湖梦觉，几番清晓。
好是罗帏，麝温屏暖，却恨烟村，雨愁风恼。
一一清芬，为东君倾倒。
待得明年，翠阴青子，荫凤皇池沼。
更把阳和，从头付与，繁花芳草。