声声慢·秋声 文赏
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。
诉未了，把一半、分与雁声。
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。
诉未了，把一半、分与雁声。
以“秋声”为题材的作品并不多见，欧阳修有《秋声赋》为赋之代表，而蒋捷这首《声声慢》亦堪称词中楷模了。
在词中，写了一个秋夜中的种种秋声。
笔锋非凡，意味亦显独特。
“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
”三句领起全词。
点明这是菊花盛开、红叶掩映的深秋时节。
凭窗谤听着连绵不断的秋声引起心中阵阵凄凉。
“凄凉”是把词中各种声音串联起来的线索。
“豆雨声来，中间夹带风声。
”“豆花雨”，指阴历八月豆子开花时的雨，这里点出秋雨声杂风声率先而来。
风雨凄凉，长夜难眠。
风声中又传来了稀疏的更点声。
这更声来自城门上的更鼓楼。
“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声”。
“不锁”，流露了主人公怪罪的意味，因为他是不想听到的。
古代把一夜分为五更，一更分为五点。
这里直写“二十五点”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫难捱。
风不仅送来了更声，又摇响了檐底的风铃。
“故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声”揭示了主人公听到铃声引起的心理活动，他最初以为这是老友身上玉佩的声。
但老友都在远方不可能来，那么这会是谁呢？
突然明白原来是风铃的声音。
作者这里用笔极为巧妙，看似是误听，实则借写对老友思念之情。
“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
”把笔触从深夜转向黎明。
月亮沉落，号角声起。
军营中人马骚动。
蒋捷生活于宋末元初，进士及第不久，南宋被灭。
他隐居太湖竹山，一直不肯出来作官。
这声音表明，元朝统治了全国，而且军旅遍布这些声音，对于不肯和元统治者合作的词人来说，岂不是比之秋风秋雨的声音更加刺耳惊心吗？
“闪烁邻灯，灯前尚有砧声”。
灯光闪烁之处，又传来了邻舍在砧石上擣练之声。
邻家主妇一夜未眠赶制寒衣，天明未睡。
这也不能使词人宽慰。
“知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声”。
“昨夜寒蛩不住鸣，惊四千里梦”岳飞这句词和词人心境相同，皆因满腹心事起。
把蛩的叫声称为“诉愁”，借把自己的愁怀转嫁给蛩鸣罢了。
“诉未了，把一半、分与雁声。
”似乎是蟋蟀把愁苦又分给了横空的过雁。
巧妙地又点出大雁叫声的凄凉和它带给主人公的愁意，大雁给人的愁绪往往同引起人对远人的怀念分不开。
收尾以雁声，反映了词人独特的构思。
词人以“豆雨声”起，以“雁声”收，写了秋夜中听到的十种秋声。
但声声总离不了凄凉意，使一个正在发愁的人谛听这些声音，使作为声音的客体，严重地被染上“愁人”的主体印记，因而从笳声、雁声、蛩声、铃声中听到的，都是词人的苦闷心声。
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行香子（舟宿兰湾） 文
霜天晓角·人影窗纱 文翻注译赏
人影窗纱。
是谁来折花。
折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙。
枝最佳。
折时高折些。
说与折花人道，须插向、鬓边斜。
人影窗纱。
是谁来折花。
折则从他折去，知折去、向谁家。
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。
折花，让他随便折吧！
不要管——她摘了花去谁家！
檐牙。
枝最佳。
折时高折些。
说与折花人道，须插向、鬓边斜。
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高一点；
戴的时候，要在鬓边斜插。
参考资料： 1、 包杰 ．《宋词意译新探》 ．上海 ：学林出版社 ，2008 ：154 ． 2、 李英健，李克 ．《婉约词》（插图本） ．沈阳 ：万卷出版公司 ，2008 ：249 ． 3、 俞朝刚，周航 ．《全宋词精华：注释·解说·集评（五）》 ．沈阳 ：辽宁古籍出版社 ，1995 ：262-263 ． 4、 徐培均 ．《唐宋词吟诵》 ．上海 ：汉语大词典出版社 ，2001 ：262 ． 5、 李振国 ．《宋词译评》 ．北京 ：光明日报出版社 ，1990 ：500 ． 6、 杨恩成 ．《宋词观止》 ．西安 ：陕西人民教育出版社 ，1998 ：541 ．
人影窗纱。
是谁来折花。
折则从他折去，知折去、向谁家。
人影窗纱：倒装句，谓纱窗映现出一个人影。
影，这里活用作动词，映照影子的意思。
从：听随，听任。
向：到。
檐牙。
枝最佳。
折时高折些。
说与折花人道，须插向、鬓边斜。
檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。
杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。
”鬓（bìn）边斜：斜插在两鬓。
参考资料： 1、 包杰 ．《宋词意译新探》 ．上海 ：学林出版社 ，2008 ：154 ． 2、 李英健，李克 ．《婉约词》（插图本） ．沈阳 ：万卷出版公司 ，2008 ：249 ． 3、 俞朝刚，周航 ．《全宋词精华：注释·解说·集评（五）》 ．沈阳 ：辽宁古籍出版社 ，1995 ：262-263 ． 4、 徐培均 ．《唐宋词吟诵》 ．上海 ：汉语大词典出版社 ，2001 ：262 ． 5、 李振国 ．《宋词译评》 ．北京 ：光明日报出版社 ，1990 ：500 ． 6、 杨恩成 ．《宋词观止》 ．西安 ：陕西人民教育出版社 ，1998 ：541 ．
人影窗纱。
是谁来折花。
折则从他折去，知折去、向谁家。
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。
折花，让他随便折吧！
不要管——她摘了花去谁家！
人影窗纱：倒装句，谓纱窗映现出一个人影。
影，这里活用作动词，映照影子的意思。
从：听随，听任。
向：到。
檐牙。
枝最佳。
折时高折些。
说与折花人道，须插向、鬓边斜。
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高一点；
戴的时候，要在鬓边斜插。
檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。
杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。
”鬓（bìn）边斜：斜插在两鬓。
参考资料： 1、 包杰 ．《宋词意译新探》 ．上海 ：学林出版社 ，2008 ：154 ． 2、 李英健，李克 ．《婉约词》（插图本） ．沈阳 ：万卷出版公司 ，2008 ：249 ． 3、 俞朝刚，周航 ．《全宋词精华：注释·解说·集评（五）》 ．沈阳 ：辽宁古籍出版社 ，1995 ：262-263 ． 4、 徐培均 ．《唐宋词吟诵》 ．上海 ：汉语大词典出版社 ，2001 ：262 ． 5、 李振国 ．《宋词译评》 ．北京 ：光明日报出版社 ，1990 ：500 ． 6、 杨恩成 ．《宋词观止》 ．西安 ：陕西人民教育出版社 ，1998 ：541 ．
人影窗纱。
是谁来折花。
折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙。
枝最佳。
折时高折些。
说与折花人道，须插向、鬓边斜。
从词意看，这首词的主人公应是一位妇女。
起句“人影窗纱”，点明她看见窗纱上映出人影。
“是谁来折花？
”她心里想，这是谁来折花呢？
她没有怀疑这人会来干别的，首先想到的是来折花，则她爱花之心切，便可想而知。
既然爱花，尤其爱自家的花，当然要护花而不愿让人攀折。
但她转而又想，虽然不知来折花的是谁，可既来折花，想必也爱花，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，那就“折则从他折去”吧。
况且“知折去、向谁家？
”如果送到爱花、惜花的人家，岂不是花得其所、花得其人了吗。
上片，写发觉折花人时的思想活动。
下片承前，写交代折花人折、插的具体方法。
这时，女主人干脆发话了：“檐牙，枝最佳。
折时高折些。
”她告诉折花人，靠近屋檐边的花枝最好，折时要把手伸得高些。
从这番话中可知，女主人对家中的花枝多么熟悉；
生怕别的花枝被损害，又是多么怜爱。
及至折花人折完花即将离去时，女主人还向折花人说道：“须插向，鬓边斜。
”言这些好花最适合美人插戴，“花面交相映”，方能相得益彰。
只是戴的时候，要斜着插在鬓边，才更显得别有风韵。
女主人交代别人如此插法，则表明她自己必然是这样插惯了的，是非常欣赏这种插法的。
这首词反映了妇女爱花、爱美的思想和表现，写得极有层次：从“见影”到“猜想”，到“发言”；
女主人和折花人由对立（一防一折）到统一（女主人同意折花人折花，并告诉他什么地方花好，怎样来折，怎样去插）。
值得注意的是，在一首短词中先后用了7个“折”字。
其实，这是词人有意这样安排的。
在中国诗歌领域的创作中，运用“重复”这一修辞方法，增强语言的复沓美，是屡见不鲜的。
单以词而论，如王观的《卜算子》下片“才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住”便是明证，四句中便用了三个“春”字。
这是一首极有韵味的小令。
词人通过对日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。
辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》下片云：“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去，老夫静中闲看。
”两首既有惊人的相似之处，也有颇异其趣的一面：都表现了作者某种童心未泯、热爱生活的情趣，但一是单纯的旁观者，一是积极的参与者，就富有人情味一端而言，此词更能贴近生活，因而更能引人入胜。
通首皆用通俗的语言和白描的手法，更使作品写得异乎寻常的生动活泼。
参考资料： 1、 毕桂发 ．《毛泽东评点历代名家词赏析》 ．北京 ：中央文献出版社 ，2006 ：889-890 ． 2、 常国武 ．《新选宋词三百首》 ．北京 ：人民文学出版社 ，2000 ：523-524 ．
贺新郎·吴江 文
浪涌孤亭起。
是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。
帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。
斗吐出、寒烟寒雨。
昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里。
但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。
怕群仙、重游到此，翠旌难驻。
手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。
奈鹭也、惊飞沙渚。
星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处。
鼓双楫，浩歌去。
秋夜雨·秋夜 文
解佩令（春） 文
洞仙歌（对雨思友） 文
世间何处，最难忘杯酒。
惟是停云想亲友。
此时无一盏，千种离愁，西风外，长伴枯荷衰柳。
去年深夜语，倾倒书□，窗烛心悬小红豆。
记得到门时，雨正萧萧，嗟今雨、此情非旧。
待与子、相期采黄花，又未卜重阳，果能晴否。
如梦令 文
昼锦堂（荷花） 文
染柳烟消，敲菰雨断，历历犹寄斜阳。
掩冉玉妃芳袂，拥出灵场。
倩他鸳鸯来寄语，驻君舴艋亦何妨。
渔榔静，独奏棹歌，邀妃试酌清觞。
湖上云渐暝，秋浩荡，鲜风支尽蝉粮。
赠我非环非佩，万斛生香。
半蜗茅屋归吹影，数螺苔石压波光。
鸳鸯笑，何似且留双楫，翠隐红藏。
喜迁莺（金村阻风） 文
风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦。
槲叶深湾，芦窠窄港，小憩倦篙慵橹。
壮年夜吹笛去，惊得鱼龙嗥舞。
怅今老，但篷窗紧掩，荒凉愁愫。
别浦。
云断处。
低雁一绳，拦断家山路。
佩玉无诗，飞霞乏序，满席快飙谁付。
醉中几番重九，今度芳尊孤负。
便晴否。
怕明朝蝶冷，黄花秋圃。