岁晚身何托，灯前客未空。

半生忧患里，一梦有无中。

发短愁催白，颜衰酒借红。

我歌君起舞，潦倒略相同。

　　这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。

　　诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？

灯前客未空。

”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。

这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。

而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。

除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；

一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。

　　“半生忧患里，一梦有无中。

”这一年，诗人已三十四岁。

古人说：“三十而立。

”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；

虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。

可梦境和现实截然相反。

“有”，是指梦境，“无”，是指现实。

梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；

而现实中却一无所有。

　　“发短愁催白，颜衰酒借红。

”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。

眼见光阴流逝，愁白了头。

这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；

说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。

诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。

”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。

诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。

杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。

　　“我歌君起舞，潦倒略相同。

”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。

座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。

所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。

这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。

全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。

　　诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。

诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。

此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。

参考资料： 1、 《宋诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1987年版，第674-675页 2、 姜云．古人吟佳节——节令诗三百首：语文出版社，1989年：314-315 3、 缪钺．《宋诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1987年：674-675页 4、 钱志熙著．活法为诗：吉林文史出版社，1997年：145-147

秋光烛地。

帘幕生秋意。

露叶翻风惊鹊坠。

暗落青林红子。

微行声断长廊。

熏炉衾换生香。

灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。

　　陈师道是“苏门六君子”之一。

黄庭坚曾赞云：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

”他的词纤细平易，如《蝶恋花》：“路转河回寒日暮，连峰不计重回顾。

”《南乡子》：“花样腰身宫样立，婷婷，困倚阑干一欠伸。

”《菩萨蛮》：“天上隔年期，人间长别离。

”都是较有名气的词句。

但是，最足以代表他的词风的，则是这首《清平乐》。

　　这首词描绘秋天景色。

上片写晨景，下片写夜晚。

　　“秋光烛地，帘幕生秋意。

”开宗明义，写秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的气氛。

“露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。

”进一步写秋景，含着露水的树叶，由于秋风的吹动，纷纷落下，连树上的鹊雀，也被惊动了。

言简意赅，细腻生动，几个字，便勾勒出一个正在落叶的生动画面。

“一叶知秋”，作者抓住了这一最有特征性的动态，一下子把秋景写活了。

语言、画面、意境，都活灵活现地摆在读者的面前。

　　“微行声断长廊，熏炉衾换生香。

”入夜了，秋天的夜晚是凄凉的：走廊的脚步声没有了；

火炉里散发出木柴燃烧后的香气。

夜深了，“灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。

”吹熄了蜡烛，月光却照进屋中；

词人感到秋天的凉意，将衣披在身上。

　　这首词，情意深婉，用语精警，笔力拗峭，颇能代表陈师道的词风。

王灼在《碧鸡漫志》中说：“陈无己所作数十首，号曰语业，妙处如其诗。

但用意太深，有时僻涩。

”这样的优点与缺点，在这首词中均有所体现。

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