读张巡故事 文
一百五日作 文
残月 文
春晚写望 文
去州三宿八公山宛然在望 文
玉楼春·春景 文翻注译赏
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。
条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？
让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：38-39 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：228-229 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：186
东城渐觉风光好。
縠(hú)皱波纹迎客棹(zhào)。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
縠皱波纹：形容波纹细如皱纱。
縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。
棹：船桨，此指船。
春意：春天的气象。
闹：浓盛。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
浮生：指飘浮无定的短暂人生。
语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。
”肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。
一笑：特指美人之笑。
持酒：端起酒杯。
《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。
”晚照：夕阳的余晖。
南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。
” 参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：38-39 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：228-229 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：186
东城渐觉风光好。
縠(hú)皱波纹迎客棹(zhào)。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。
条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
縠皱波纹：形容波纹细如皱纱。
縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。
棹：船桨，此指船。
春意：春天的气象。
闹：浓盛。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？
让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
浮生：指飘浮无定的短暂人生。
语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。
”肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。
一笑：特指美人之笑。
持酒：端起酒杯。
《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。
”晚照：夕阳的余晖。
南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。
” 参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：38-39 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：228-229 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：186
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；
下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。
第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。
“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。
“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。
词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。
此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。
结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。
这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
上阙写初春的风景。
起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。
首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。
然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。
“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。
“波纹”、“绿杨”都象征着春天。
但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。
如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。
“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。
” 下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。
词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。
于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。
既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。
这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
参考资料： 1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：447-449
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 文翻注译赏
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
在大路上驾驶着一辆装饰华丽的马车正在赶路，恰好与心上人巧遇，女子在绣帘后面发出了一声令人肝肠寸断的娇呼，那离别的痛苦真是难以形容。
只恨自己身上没有长出彩凤那样的两只翅膀，可以随时飞到心上人的身边，不过幸运的是两个人的心，可以像灵异的犀牛角那样，让两个人无时无刻不是心意相通的。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
想当初两个人厮守的时候，真可以说是生活在金屋玉笼之中，与他们来往的人很多，家门前面经常是车水马龙。
可是情郎一走，两个人相隔着万里蓬山，看不到心上人的面容，听不到心上人的声音，到底什么时候才能够再见面呢？
那绵绵不尽的相思之情，到什么时候才能够停止呢！
参考资料： 1、 温庭筠等著；
崇贤书院释译．图解婉约词：黄山书社，2016.03：第108-109页 2、 刘尊明，朱崇才编著．休闲宋词鉴赏辞典：商务印书馆，2015.07：第47-48页
画毂(gǔ)雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀(xī)一点通。
鹧（zhè）鸪（gū）天：词牌名，又名“思佳客”、“于中好”。
双调，五十五字，押平声韵。
画毂：用五彩装饰的车。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀（xī）一点通：出自晚唐诗人李商隐《无题》诗，指心意相通，互相都明白对方的想法。
灵犀：犀牛的角。
据古书中记载，有种犀牛的角被称为“通天犀”，这种犀牛的角上有一条白线，通过白线可以互相传递信息，人们视其为灵异之物，故称灵犀。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
金作屋：暗用汉武帝“金屋藏娇”的典故。
汉武带小时候喜欢长公主的女儿阿娇，说“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”。
词中用来指宫女居住在豪华幽深的后宫。
刘郎：指刘晨；
蓬山：指蓬莱山，古代传说中的三神山之一，词中泛指神仙居处。
参考资料： 1、 温庭筠等著；
崇贤书院释译．图解婉约词：黄山书社，2016.03：第108-109页 2、 刘尊明，朱崇才编著．休闲宋词鉴赏辞典：商务印书馆，2015.07：第47-48页
画毂(gǔ)雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀(xī)一点通。
在大路上驾驶着一辆装饰华丽的马车正在赶路，恰好与心上人巧遇，女子在绣帘后面发出了一声令人肝肠寸断的娇呼，那离别的痛苦真是难以形容。
只恨自己身上没有长出彩凤那样的两只翅膀，可以随时飞到心上人的身边，不过幸运的是两个人的心，可以像灵异的犀牛角那样，让两个人无时无刻不是心意相通的。
鹧（zhè）鸪（gū）天：词牌名，又名“思佳客”、“于中好”。
双调，五十五字，押平声韵。
画毂：用五彩装饰的车。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀（xī）一点通：出自晚唐诗人李商隐《无题》诗，指心意相通，互相都明白对方的想法。
灵犀：犀牛的角。
据古书中记载，有种犀牛的角被称为“通天犀”，这种犀牛的角上有一条白线，通过白线可以互相传递信息，人们视其为灵异之物，故称灵犀。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
想当初两个人厮守的时候，真可以说是生活在金屋玉笼之中，与他们来往的人很多，家门前面经常是车水马龙。
可是情郎一走，两个人相隔着万里蓬山，看不到心上人的面容，听不到心上人的声音，到底什么时候才能够再见面呢？
那绵绵不尽的相思之情，到什么时候才能够停止呢！
金作屋：暗用汉武帝“金屋藏娇”的典故。
汉武带小时候喜欢长公主的女儿阿娇，说“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”。
词中用来指宫女居住在豪华幽深的后宫。
刘郎：指刘晨；
蓬山：指蓬莱山，古代传说中的三神山之一，词中泛指神仙居处。
参考资料： 1、 温庭筠等著；
崇贤书院释译．图解婉约词：黄山书社，2016.03：第108-109页 2、 刘尊明，朱崇才编著．休闲宋词鉴赏辞典：商务印书馆，2015.07：第47-48页
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
词的上片主要是叙事，讲述的是作者偶遇佳人，并对佳人一见钟情的浪漫爱情故事。
故事伊始，两人的相遇便颇具浪漫色彩。
“画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中”，在狭窄的道路上作者恰巧遇到华美的宫车从旁经过，一声令人肠断的呼唤从绣帘中传出。
这便是两人的初遇，爱情不期而至，词人对佳人一见钟情。
接着，词人借用李商隐的名句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”来表现自己与佳人二人心意相通、两情相悦。
借用李句，读来琅琅上口，又富有文采，以彩凤、灵犀自比，自然而然地体现了两人的心意与情感，同时也使得作者的情感自然而然地得到升华。
上片叙事简单明了，又饱含情感，人物形象跃然纸上，鲜明生动，使人读来如临其境，自然而然地勾勒出二人相遇的场景及沉溺于感情的画面。
词的下片主要描写的是作者的相思及求而不得、盼而不得见的苦闷愁情。
词人化用了唐代诗人韩偓《无题》中的“绣屏金作屋，丝幰玉为轮”，在利用前人智慧之时加入自己独特的情感体验。
“金作屋，玉为笼”，亦化用了“金屋藏娇”的典故，却又赋予“金屋”新的寓意，以“金屋”“玉笼”来形容佳人住处的华美，从而进一步暗示佳人身为皇宫中人的身份，同时也暗示着两人的身份之别，这似乎又暗示着两人无法圆满的结局，为这段感情蒙上了一层阴影。
佳人深居宫闱，无法掌握自己的命运，这次的相遇只能是一次短暂的邂逅。
“车如流水马游龙”，引用李煜的词句，将“如”字改为“游”字，更显动态感。
车子接连不断像流水一样奔驰而过，马匹络绎不绝像一条条龙一样走动。
两人很快就在茫茫人海中分离，从此相见无期。
运用比喻的手法具体形象地写出了街景的热闹，而这种热闹又与词人此时落寞的心境形成了对比，运用反衬的手法突出词人的失意与怅惘。
最后两句“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重”，运用刘郎的典故，来表现两人今后再相会的渺茫与遥遥无期，从而写出了词人对佳人的相思之情与怅惘的愁绪。
词人改“一万重”为“几万重”，使这种愁绪与苦闷显得更加突出，也使词人的相思之情显得越发深重，情感更加鲜明、突出、沉重。
这首词用语考究，借他山之石攻玉，信手拈来，却能驾轻就熟，左右逢源，词人驾驭语言的艺术可谓高超。
参考资料： 1、 张福清主编．宋代集句词评注：暨南大学出版社，2016.07：第3-4页
王勃故事 文翻注译
九月九日都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。
都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄报。
一再报，语益奇，乃矍然曰：“天才也!”请遂成文，极欢罢。
勃属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字，时人谓勃为腹稿。
九月九日都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。
都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄报。
一再报，语益奇，乃矍然曰：“天才也!”请遂成文，极欢罢。
勃属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字，时人谓勃为腹稿。
王勃路过钟陵，正赶上九月九日都督在滕王阁大宴宾客，事先背地里命他的女婿作一篇序以向宾客夸耀，于是拿出纸笔遍请宾客作序，大家都不敢担承。
到王勃那里，竟漫不经心地接过笔来，也不推辞。
都督大怒，起身假装上厕所，暗中派遣下属窥探王勃的文章，随时汇报。
汇报了一两次之后，文章的语言越来越奇妙，都督兴奋地说：“这真是个天才！
”连忙请他将文章全部写完，宾主尽欢而散。
王勃做文章的时候，刚开始并不精密思索，先磨数升墨汁，然后大量饮酒，拉过一床被子蒙头而卧，等醒来之后，拿过笔来就写完全篇，一字不改，当时的人称王勃为“腹中写稿”。
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九月九日都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。
都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄(zhé)报。
一再报，语益奇，乃矍(jué)然曰：“天才也!”请遂成文，极欢罢。
勃属(zhǔ)文，初不精思，先磨墨数升，则酣(hān)饮，引被覆面卧，及寤(wù)，援笔成篇，不易一字，时人谓勃为腹稿。
宿：事先。
夸客：向宾客夸耀(女婿的才能)。
勃：指王勃。
泛然：轻松、愉快之意。
语益奇：(勃文)更加奇妙（这里指一句比一句奇妙）。
矍：惊惶貌。
属文：写文章。
属，连缀。
寤：睡醒。
易：更改。
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九月九日都督大宴滕王阁，宿命其婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。
都督怒，起更衣，遣吏伺其文辄(zhé)报。
一再报，语益奇，乃矍(jué)然曰：“天才也!”请遂成文，极欢罢。
勃属(zhǔ)文，初不精思，先磨墨数升，则酣(hān)饮，引被覆面卧，及寤(wù)，援笔成篇，不易一字，时人谓勃为腹稿。
王勃路过钟陵，正赶上九月九日都督在滕王阁大宴宾客，事先背地里命他的女婿作一篇序以向宾客夸耀，于是拿出纸笔遍请宾客作序，大家都不敢担承。
到王勃那里，竟漫不经心地接过笔来，也不推辞。
都督大怒，起身假装上厕所，暗中派遣下属窥探王勃的文章，随时汇报。
汇报了一两次之后，文章的语言越来越奇妙，都督兴奋地说：“这真是个天才！
”连忙请他将文章全部写完，宾主尽欢而散。
王勃做文章的时候，刚开始并不精密思索，先磨数升墨汁，然后大量饮酒，拉过一床被子蒙头而卧，等醒来之后，拿过笔来就写完全篇，一字不改，当时的人称王勃为“腹中写稿”。
宿：事先。
夸客：向宾客夸耀(女婿的才能)。
勃：指王勃。
泛然：轻松、愉快之意。
语益奇：(勃文)更加奇妙（这里指一句比一句奇妙）。
矍：惊惶貌。
属文：写文章。
属，连缀。
寤：睡醒。
易：更改。
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锦缠道·燕子呢喃 文翻译赏
燕子呢喃，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。
醉醺醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。
”
燕子呢喃，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
燕子呢喃，春光迷人。
白昼忽然交长。
看园林景色。
繁花盛开如一片绚丽多彩的锦绣。
海棠经过一番春雨．如胭脂一般红艳的花瓣被雨浸透。
柳叶展开宫眉。
翠叶拂弄行人的头。
向郊原踏青，恣歌携手。
醉醺醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。
”到郊外去踏青，恣意歌唱牵手。
我已经醉意醺醺。
还想寻找美酒。
问牧童，他遥遥指着远处的孤村说：“杏花深处的人家有。
” 参考资料： 1、 （清）朱孝臧编选；
王思熠主编．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013.09：第106页
燕子呢(ní)喃(nán)，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
燕子呢喃，春光迷人。
白昼忽然交长。
看园林景色。
繁花盛开如一片绚丽多彩的锦绣。
海棠经过一番春雨．如胭脂一般红艳的花瓣被雨浸透。
柳叶展开宫眉。
翠叶拂弄行人的头。
锦缠道：词牌名，又名《锦缠头》、《锦缠绊》。
双调六十六字，上片六句四仄韵，下片六句三仄韵。
呢喃：形容小声说话，轻声细语。
宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。
这里指柳叶如眉。
翠：指柳叶之色。
向郊原踏青，恣(zì)歌携手。
醉醺(xūn)醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。
”到郊外去踏青，恣意歌唱牵手。
我已经醉意醺醺。
还想寻找美酒。
问牧童，他遥遥指着远处的孤村说：“杏花深处的人家有。
”踏青：即游春。
恣：肆意；
尽情。
醉醺醺：形容人喝醉酒，醉得一塌糊涂的样子。
亦指半醉貌。
参考资料： 1、 （清）朱孝臧编选；
王思熠主编．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013.09：第106页
燕子呢喃，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。
醉醺醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。
” 上片着意描写春景。
“燕子呢喃，景色乍长春昼”，点明时节是早春，时间是白昼。
“睹园林”以下描写春色蓬勃的园林。
“万花如绣”运用比喻总括春色，表现出大自然旺盛的生机。
“海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首”，这是在总括之后具体描写海棠花以及柳条。
词人用拟人的手法，将海棠拟为胭脂、柳叶比作宫眉。
“胭脂透”写出了经雨后海棠的鲜艳色泽；
而一个“翠”字则将柳叶碧嫩的颜色写了出来。
红花碧柳，两相映衬，十分耀目，显现出一派生机盎然的春色。
下片着重抒发游兴。
“向郊原踏青，恣歌携手”，说明踏青者并非一人，而是一群人手拉着手集体出游。
这两句既点明了郊游之乐，又将载歌载舞的郊游场面描写得十分热闹。
“醉醺醺、尚寻芳酒”，本就已经醉意醺醺了，可郊游之人还要寻醉，足见其不拘形迹、恣纵狂放的情态。
“问牧童”三句，化用杜牧《清明》一诗中“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”句意，将踏青的欢畅意绪推至最高点。
全词围绕着“春游”这个题目层层深入，写尽春色，写尽游人的雅兴。
不论是写景，还是抒情．都写得有声有色，情景交融，淋漓尽致，真实地再现了作者生活时代人们的情趣，流露出作者对这种生活的向往和追求。
从审美的角度看，这首词所表现的思想情趣和艺术功力，都属上乘之作，值得借鉴。
参考资料： 1、 （清）朱孝臧编选；
王思熠主编．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013.09：第106页 2、 贺新辉主编．全宋词鉴赏辞典：中国妇女出版社，1996.01：第155页