萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。

半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

惜分长怕君先去，直待醉时休。

今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

　　这是一首写离情别绪的词。

　　上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪。

饯行的酒席大约是设在江畔，只见江上芦苇都已开满了白花，在萧瑟的秋风中摇曳，那无可奈何地随风晃动的姿态，萧萧瑟瑟的凄切声响，好像是有意做弄出许多忧愁的样子，给已经愁肠百结的离人平添了许多愁思。

抬眼望去，那西沉的太阳，恹恹地在落下去，只剩半根竹竿那么高了；

那从天际飞来的两行新雁，愈飞愈远，飞往南方的老家去了；

眼前停靠着的这一条船，就要载着词人的朋友（也许是心上人）别去了。

　　下片进一步分写别前、别时，别后的心理活动。

词人说：我们之间的别离一直是我担心的事情，我常常怕你离我先去。

眼下，别离，无情地来临了，在这即将分手的时刻，只有拼一醉才能暂时解除心中的烦忧。

今天晚上，我的眼前还是一个活泼泼的你；

到了明天，你的模样就只能活在我的心里；

到了后天啊，想你、念你而又看不见你、喊不应你，我只能紧蹙双眉，忍受无休止的离愁的煎熬了，这怎能不教人心酸肠断呢！

　　这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。

透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。

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紫府东风放夜时。

步莲秾李伴人归。

五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。

香苒苒，梦依依。

天涯寒尽减春衣。

凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。

　　这是一首记梦词，写梦中京城元宵节的欢乐情景，以及梦醒后的凄清之境和失落之感，含蓄地表达了一种抚今追昔、怀才不遇的情绪。

　　上片写梦境。

在梦中，词人仿佛又置身于东京热闹繁盛的元宵之夜。

古代都市实行宵禁，闹市绝行人。

唐以后，逢正月十五前后几日解除宵禁，让人们尽情观灯游赏。

首句用词华丽欢快，使整个梦境处于欢乐美妙的氛围之中。

　　尽情游览之后，词人仿佛和一个女子相伴而归。

这女子步态多姿，好像一步一朵莲花；

这女子容貌娇美如秾艳的桃李。

他们亲密地行走在一起，周围的环境是：“五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀”。

虽是曲终人散、天色将晓的时光，但节日的痕迹仍处处可见。

“五更”暗示笙歌彻夜，喧闹时间之长；

“十里”点出东京处处繁华，欢度佳节范围之广。

从侧面烘托出东京元宵佳节的欢腾热闹，给人留下了想象余地，收到了以少胜多的艺术效果，也符合梦境似断似续、似真似幻的实际情况。

　　整个上片通过对梦境的描绘，体现了东京元宵之夜的良辰美景和舒心惬意，也表达了词人对之追念、珍惜、留恋的感情。

　　下片写梦醒之后的情和景，与上片形成鲜明对比。

一觉醒来，笙歌、灯火、佳人全都子虚乌有。

眼前是炉香袅袅，处境孤凄，脑海中梦境历历，回味无穷。

现实与梦境，如今与往昔，孤凄与欢乐，对照分明。

梦中京城，如今天涯；

梦中佳节，笙歌灯火，激动人心，如今暮春，只有琐碎平凡的减衣换季；

梦中的五更，他与佳人相伴，踏月赏灯而归，眼前的拂晓，只有对往昔的思念，更品味出此刻的孤寂。

“凤凰城阙”远在天边，当年的生活亦不再来。

“知何处”表达了一种怅惘之情。

词人把目光望向窗外，梦中的灯月，心中的京城都看不到；

稀疏的晨星中，一只孤雁鸣叫着飞过。

这许是眼前景的实写，却更具象征和比喻。

远离京城，有志难展的词人就正像那只失群的孤雁。

在这一凄清画面衬托下，词人抚今追昔、郁闷失意的心绪显露无疑。

　　全词构思完整，一气呵成。

上下片的环境、氛围、情绪截然不同。

一梦一真，一虚一实，一乐一哀，对照鲜明，又侧重后者，强调词人今日的失意。

做梦乃生活中平常现象，词人却能因之为词，创作出成功的佳构，抒发自己的哀乐，实非易事。

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薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。

长亭柳色才黄，远客一枝先折。

烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。

还记出关来，恰而今时节。

将发。

画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。

已是经年，杳杳音尘多绝。

欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。

枉望断天涯，两厌厌风月。

　　此词抒写离别相思之情。

作品内容上虽无新意，但炼字的精工方面却向为世人称道。

关于这一点，王灼《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体：“贺方回《石州慢》予见其旧稿。

‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛’；

又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。

’” 　　起首两句写由雨而睛。

初春天气阴冷，细雨绵绵，午后云开雾散，雨止天晴，“弄晴”二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然一新的景象。

“春意空阔”一句，便是这种景象的概括。

接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄，远客一枝先折”；

远景则阔大、苍茫——“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”。

（龙沙，沙漠地带的通称。

）层次井然，笔势酣畅多姿。

贺铸是善于炼字的，“薄雨”与“斜照”对比鲜明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖，显出春意的盎然，空气的清新，景色的明静，以至“才黄”的柳色也引人注目。

“烟横”几句，写得境界开阔，画面丰富，景中含情。

这样“春意空阔”也就有了更形象的依托。

上片歇拍两句，收束前文写景之句，使景语化为情语，使上面所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵，例如：“空阔”，是雨止天晴、四宇寥廊之景，然而此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂，愈能触发思亲怀人的感情：“长这柳色”是景，然亦含有别情：“烟横”三句，也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。

这两句，实为全词意脉的枢细。

　　过片沿着“还记”追思当年的分别。

“将发”二字，写自己即将辞别登程，极其干净利落。

“画楼”二句写酒楼宴别，“红泪”，指佳人胭脂沾满了离别的泪水。

“顿成轻别”，追忆以往，透露出无限悔恨之情。

“回首经年，杳杳音尘都绝”。

音尘，即信息。

这两句语浅情深。

年年盼相见，盼音信，然而却是“音尘都绝”，表现出别后之思和思而不见之苦。

由“轻别”而思，而悔，而愁。

思与悔已融合上面的写景叙事之中。

作者先以一问句引出“愁”字，“共有”二字又逗出了两地同愁。

“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷而不舒，丁香花蕾丛生，芭蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心不解。

这一句化用唐李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗句。

同时，也是化用了那女子诗中的两句，这样既回答了愁之深，又表达了了解和怜惜之意。

　　结句“枉望断天涯，两厌厌风月”。

“两”字与“共有”相呼应，厌厌，愁苦的样子。

这两句写得空灵蕴藉，既总括了回首经年，天各一方，两心相念，音信杳然，只有“玉楼明月长相忆”；

也说出了，关山渺邈，天涯之思，对景难排，心底总隐藏着不灭的思念和期望。

　　此词上片写景，下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉，写得委婉曲折，意味深长。

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