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题时遁泽画卷十首 文
定风波·莫听穿林打叶声 文翻注译赏
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 文翻注译赏
缥缈红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
缥缈红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
隐约可以看见红妆照映着浅溪，薄薄的云带着稀稀的雨洒在地上不成泥。
送君地在何处？
在戏马台西。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
干涸的水塘昨夜后积满秋水，茂密的树林深处，晚莺啼叫不止。
行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。
参考资料： 1、 于培杰．苏东坡词选：花山文艺出版社，1984：107-108 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：464-466 3、 傅承洲．苏辛词传：吉林人民出版社，1999：106
缥(piāo)缈(miǎo)红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
缥缈：高远隐约的样子。
红妆：一说为随行女仆，一说为彩云。
君：指颜、梁。
颜即颜复，宇长道，颜渊四十八世孙，赐进士出身，官至中书舍人兼国子监直讲。
《宋史》有传。
梁即梁先，字吉老，通经学，工小楷。
苏轼在徐州曾与二人交游，并有诗。
古台：即戏马台。
故址在今徐州市彭城县南，相传为项羽所筑，又名掠马台。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
废沼：干涸的池塘。
凄迷：形容景物凄凉而模糊。
善住《送中上人归故里》诗：“野花秋寂历，江草晚凄迷。
” 参考资料： 1、 于培杰．苏东坡词选：花山文艺出版社，1984：107-108 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：464-466 3、 傅承洲．苏辛词传：吉林人民出版社，1999：106
缥(piāo)缈(miǎo)红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
隐约可以看见红妆照映着浅溪，薄薄的云带着稀稀的雨洒在地上不成泥。
送君地在何处？
在戏马台西。
缥缈：高远隐约的样子。
红妆：一说为随行女仆，一说为彩云。
君：指颜、梁。
颜即颜复，宇长道，颜渊四十八世孙，赐进士出身，官至中书舍人兼国子监直讲。
《宋史》有传。
梁即梁先，字吉老，通经学，工小楷。
苏轼在徐州曾与二人交游，并有诗。
古台：即戏马台。
故址在今徐州市彭城县南，相传为项羽所筑，又名掠马台。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
干涸的水塘昨夜后积满秋水，茂密的树林深处，晚莺啼叫不止。
行人断肠之处，青草是那样凄凉迷离。
废沼：干涸的池塘。
凄迷：形容景物凄凉而模糊。
善住《送中上人归故里》诗：“野花秋寂历，江草晚凄迷。
” 参考资料： 1、 于培杰．苏东坡词选：花山文艺出版社，1984：107-108 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：464-466 3、 傅承洲．苏辛词传：吉林人民出版社，1999：106
缥缈红妆照浅溪。
薄云疏雨不成泥。
送君何处古台西。
废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。
行人肠断草凄迷。
这是一首送别之作。
苏轼交游广泛，又多情善感，自通判杭州以来，已写下了大量的别情词，其中不乏脍炙人口的佳作。
这首词虽然不甚引人注目，却自有其不可掩的艺术特色。
寓情于景。
这是这首词一个最显著的特点。
全词大半篇幅写景，有点泼墨如云的劲头。
上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处，隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中，天空云气稀薄，零星小雨仍在下着，路面上泥泞倒也无多。
而随着词人在郊野上行进的脚步，下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原来干涸的池沼已经涨满了秋水，天已傍晚，茂密的树林深处传来了黄莺的啼鸣，前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草。
这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感，而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美，其余基本色调则是灰暗、荒凉。
所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断”，见出送别之意，对抒情主人公触目伤怀，感极而悲的情绪，还是可以深切体认的。
质言之，词人是借萧瑟、凄凉的秋景，来写伤别之情。
诗中有画。
这体现了词人在创作中的一种审美追求。
这种审美追求，来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟，也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分。
在这首词创作中，词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能，运用白描手法，将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅，绘出了一长幅秋景图，就是这方面一个成功的例子。
对面着笔。
这可以从末句“行人肠断草凄迷”看出来的。
词人说，面对一片凄凉而模糊的衰草，友人会极度伤心的。
单就这一句而论，可以说是情景交融，而从表现别情的角度来说，则是从对面着笔。
当然，写友人离别的悲伤，乃是为了深一层地表现词人自己的悲伤，因而有花面相映之妙。
这首词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，更加深了依依惜别的情意。
参考资料： 1、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：464-466
浣溪沙·咏橘 文翻注译赏
菊暗荷枯一夜霜。
新苞绿叶照林光。
竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。
菊暗荷枯一夜霜。
新苞绿叶照林光。
竹篱茅舍出青黄。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。
原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。
摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。
据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
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菊暗荷枯一夜霜。
新苞(bāo)绿叶照林光。
竹篱(lí)茅舍出青黄。
一夜霜：橘经霜之后，颜色开始变黄而味道也更美。
新苞：指新橘，橘经霜变黄，又有外皮包裹，如新生的黄色花苞。
青黄：指橘子，橘子成熟时，果皮由青色逐渐变成金黄色。
屈原《橘颂》“青黄杂糅，文章烂兮”。
香雾噀(xùn)人惊半破，清泉流齿怯(qiè)初尝。
吴姬三日手犹香。
“香雾”二句：苏轼《食柑诗》“露叶霜枝剪寒碧，金盘玉指破芳辛。
清泉蔌蔌先流齿，香雾霏霏欲噀人。
”宋·韩彦直《橘录》卷上《真柑》：“真柑在品类中最贵可珍……始霜之旦，园丁采以献，风味照座，擘之则香雾噀人。
”噀：喷。
清泉：喻橘汁。
吴姬：吴地美女。
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菊暗荷枯一夜霜。
新苞(bāo)绿叶照林光。
竹篱(lí)茅舍出青黄。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。
原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。
一夜霜：橘经霜之后，颜色开始变黄而味道也更美。
新苞：指新橘，橘经霜变黄，又有外皮包裹，如新生的黄色花苞。
青黄：指橘子，橘子成熟时，果皮由青色逐渐变成金黄色。
屈原《橘颂》“青黄杂糅，文章烂兮”。
香雾噀(xùn)人惊半破，清泉流齿怯(qiè)初尝。
吴姬三日手犹香。
摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。
据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
“香雾”二句：苏轼《食柑诗》“露叶霜枝剪寒碧，金盘玉指破芳辛。
清泉蔌蔌先流齿，香雾霏霏欲噀人。
”宋·韩彦直《橘录》卷上《真柑》：“真柑在品类中最贵可珍……始霜之旦，园丁采以献，风味照座，擘之则香雾噀人。
”噀：喷。
清泉：喻橘汁。
吴姬：吴地美女。
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菊暗荷枯一夜霜。
新苞绿叶照林光。
竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。
咏物诗词，义兼比兴，讲求气象，自然容易受到好评。
唐宋诗人，遵循《诗经》以来的“美”、“刺”原则，每借物寓意，有所寄讽，并以此为咏物“正宗”，而直写物象的纯粹的咏物之作，似乎已落入第二义了。
其实，“纯用赋体，描写确肖”的咏物诗词，只要在选材炼意、琢句谋篇方面技巧娴熟，精美工致，也不失为佳构。
苏轼是咏物能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首咏橘词，可谓“写气图貌，既随物以宛转；
属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》），巧言切状，体物细微，虽无深刻的思想内容，却饱有余味。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置环境。
咏物词，特别是咏小物的词，往往由于题材狭窄，难以展开，低手为之，易成枯窘。
东坡才大，先在题前落笔，下文便有余地抒发。
唐人皮日休《石榴歌》首句“蝉噪秋枝槐叶黄”，同此手段。
“菊暗荷枯”四字，是东坡《赠刘景文》诗“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”的概括。
“一夜霜”，经霜之后，橘始变黄而味愈美。
晋王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得。
”又白居易《拣贡橘书情》诗：“琼浆气味得霜成。
”皆可参证。
“新苞”句，轻轻点出题目。
橘有皮包裹，故称新苞。
又因橘树常绿，凌寒不凋。
《楚辞·橘颂》：“绿叶素荣，纷其可嘉兮。
”沈约《橘》诗：“绿叶迎露滋，朱苞待霜润。
”东坡用“新苞绿叶”四字，描写自然，再以“照林光”描绘之，可谓得橘之神了。
“竹篱茅舍出青黄”，好在一“出”字。
竹篱茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见橘树生长之盛，人家环境之美，一年好景，正当此时。
上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间。
过片二句，写尝橘的情状。
擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；
初尝新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌。
“香雾”、“清泉”之喻，大概是东坡颇为得意的，他的《食柑》诗也有“清泉簌簌先流齿，香雾霏霏欲噀人”之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为“流泉喷雾真宜酒”（《曾宏甫分饷洞庭柑》）一语了。
此词中“惊”、“怯”二字，活画出女子尝橘时的娇态。
惊，是惊于橘皮迸裂时香雾溅人，怯，是怯于橘汁的凉冷和酸味。
末句点出“吴姬”，实际也点明新橘的产地。
吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著，洞庭橘在唐宋时为贡物。
词中谓“三日手犹香”，着意夸张。
以此作结，余音不绝，亦自有“三日绕梁”之妙。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐五代北宋卷）：上海辞书出版社，1988：733-734 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：756-758