人南渡·兰芷满汀洲 文翻注
兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。
回首旧游，山无重数。
花底深朱户，何处？
半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与，春将去。
兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。
香草铺满芳洲，空气中漂浮着游丝。
她款款而来，步微履细，好似被芳草阻住了相见的脚步。
他迎身上前，只见她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顾无言，唯有脉脉深情。
微风吹拂着柳絮，他南渡金陵而去。
回首旧游，山无重数。
花底深朱户，何处？
半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与，春将去。
回首过去游玩处，举头四望，群山成列。
事隔经年，她现在是在某处花丛中的朱门深院内，还是在何处？
春意将尽，梅子也已半黄，傍晚时分，疏落的雨丝透过帘幕送来的阵阵清寒。
魂断了，就托付给步程匆匆的春天，一块带走吧！
参考资料： 1、 邹德金主编．名家注评 全宋词 上卷：天津古籍出版社，2009：212 2、 （清）上强村民编选 诸葛忆兵注评．宋词三百首：图文注评本：河北人民出版社，宋词三百首：图文注评本：188-189 3、 顾易生，徐培均，袁震宇主编．宋词精华：巴蜀书社，1995：269 4、 清华大学《宋词鉴赏大辞典》编写组编．宋词鉴赏大辞典：中华书局，2011：432-433
兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。
兰芷：香兰、白芷，均为香草。
汀洲：长满香草的水中陆地。
游丝：荡漾于空中的昆虫所吐的丝缕。
庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。
”“罗袜”句：《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”。
整鬟颦黛：略整秀发，微皱双眉。
脉脉：相视貌，含情不语貌。
《古诗十九首》之十：“盈盈一水间，脉脉不得语。
” 回首旧游，山无重数。
花底深朱户，何处？
半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与，春将去。
旧游：过去游玩处。
朱户：红色房子，喻富贵人家。
向晚：傍晚时分。
分付：指交托。
春将去：把春带去。
参考资料： 1、 邹德金主编．名家注评 全宋词 上卷：天津古籍出版社，2009：212 2、 （清）上强村民编选 诸葛忆兵注评．宋词三百首：图文注评本：河北人民出版社，宋词三百首：图文注评本：188-189 3、 顾易生，徐培均，袁震宇主编．宋词精华：巴蜀书社，1995：269 4、 清华大学《宋词鉴赏大辞典》编写组编．宋词鉴赏大辞典：中华书局，2011：432-433
减字木兰花 文
望湘人·春思 文赏
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。
被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。
泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。
记小江风月佳时，屡约非烟游伴。
须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，曲终人远。
认罗袜无踪，旧处弄波清浅。
青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。
不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。
被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。
泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。
记小江风月佳时，屡约非烟游伴。
须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，曲终人远。
认罗袜无踪，旧处弄波清浅。
青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。
不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
这首词是感春怀人之作，上阕着重写景，下阕着重抒情，各有侧重又情景交融，将怀人之思表达得深婉曲折。
“厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴”，开篇三句写春日的清晨，黄莺呜叫，春花绽放，微风吹过，香气弥漫，这本是一片生机昂然的美好景象，可是词人正处在伤春怀人的心情当中，无法排解忧愁，便以喝酒来麻痹自己，将愁绪消解在醉魂之中，希望以沉睡来逃避现实。
可是黄莺不解其意，唱和不停，词人因被吵醒而心情更加烦躁，不禁生出对莺鸟的厌恶之情。
“被惜余薰，带惊剩眼。
几许伤春春晚”，这三句含蓄而细腻地刻画出词人怀念旧人的真诚心切。
“余薰”是旧人留下的馨香，可是斯人已去，词人唯有珍惜她仅留下的一点余香。
“惜”字表现出词人对旧人的珍惜和无限怀念。
词人日日思念故人，以至于腰带的剩眼越来越多，“惊”字突显出词人消瘦程度之深。
消瘦是源于对伊人的思念，这一句实有柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的深情意蕴，柔情脉脉，令人动容。
这种憔悴也表现了主人公的坚毅和执著。
“几许伤春春晚”一句沉重哀伤，在伤春的情绪中，时间不知不觉已经到了暮春，念及自己与伊人别离的日子愈来愈久，词人伤叹不已。
这一句既是对前文“伤春”之情的总结，也领启了下文关于“春晚”的描写。
“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖”一句中引用了“湘妃泪竹”和“屈原佩兰”两个典故。
暮春时节，湘妃竹的点点泪痕犹在；
屈原所佩戴的兰花香草已经老旧了，天气已进入“浓暖”时分，说明春天即逝，即将入夏。
此情此景让词人记起当年屡次盛邀佳人，与她在江畔沐风赏月时的欢会情景。
“须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，曲终人远”，“鸾弦”在这里指男女主人公之间的交好，可弦断能够再续，但佳人远去，已杳无踪迹，这萧萧琴声里的相思幽怨她不曾得知。
相会遥遥无期，那悠悠弦鸣里寄寓着几多无奈和伤感。
“认罗袜无踪，旧处弄波清浅。
青翰棹舣，白苹洲畔。
尽目临皋飞观”，词人引用曹子建（曹植）《洛神赋》中的典故，把心上人比作步履轻盈，姿态曼妙的仙女，可惜佳人仙踪无迹，不得追回。
遥想彼时佳人在河塘撩弄清波，姿态妩媚诱人，可如今河塘处再无佳人倩影。
江畔舟船飘摇，水中白苹浮动，词人极目远眺，尽是旧日风景。
睹旧物而不能感旧情，词人心中的惆怅更加深切。
“不解寄、一字相思，幸有归来双燕”，词人叹惜伊人不解情，别期无定，令他终日相思萦怀，受尽千般煎熬。
只能从双燕归来的景象中强寻安慰，似是欣喜，实则凄凉，充分表现了词人因思念伊人而无法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身边的急切情怀。
此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”，与秦观的词在写法上有共同点；
多用借代手法，如“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。
须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲终人远”等句，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。
参考资料： 1、 刘石主编；
清华大学《宋词鉴赏大辞典》编写组编．宋词鉴赏大辞典：中华书局，2011：441-442
忆仙姿·莲叶初生南浦 文翻译
莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。
向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？
凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。
莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。
向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？
凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。
南浦上莲叶初生，江流两岸树上柳絮飘散。
傍晚时分，你那夹杂着鲤鱼腥味的风，要将彩船送去哪里呀？
凝立着，凝立着，只见楼外江面上烟雨纷纷。
参考资料： 1、 （清）朱孝臧编选；
思履主编．宋词三百首：中国华侨出版社，2013：192 2、 贺新辉主编．全宋词鉴赏辞典 第四卷：中国妇女出版社，2004：151-153 3、 谷向阳主编．中华古诗文规范读本（小学七分册）：时代文艺出版社，2001：28
莲叶初生南浦，两岸绿杨飞絮。
向晚鲤鱼风，断送彩帆何处？
凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。
南浦上莲叶初生，江流两岸树上柳絮飘散。
傍晚时分，你那夹杂着鲤鱼腥味的风，要将彩船送去哪里呀？
凝立着，凝立着，只见楼外江面上烟雨纷纷。
南浦：面南的水边。
向晚：傍晚。
鲤鱼风：指九月风。
断送：送走。
凝伫：指发愣发呆，久立凝望。
参考资料： 1、 （清）朱孝臧编选；
思履主编．宋词三百首：中国华侨出版社，2013：192 2、 贺新辉主编．全宋词鉴赏辞典 第四卷：中国妇女出版社，2004：151-153 3、 谷向阳主编．中华古诗文规范读本（小学七分册）：时代文艺出版社，2001：28
惜奴娇 文
玉立佳人，韵不减、吴苏小。
赋深情、华年韵妙。
叠鼓新歌，最能作、江南调。
缥缈。
似阳台。
娇云弄晓。
有客临风，梦后拟、池塘草。
竟装怀、□愁多少。
绿绮芳尊，映花月、东山道。
正要。
个卿卿、嫣然一笑。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗 文翻注译赏
终日怀归翻送客。
春风祖席。
南城陌。
便莫惜。
离觞频卷白。
动管色。
催行色。
动管色。
催行色。
何处投鞍风雨夕。
临水驿。
空山驿。
临水驿。
空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺。
勤书尺。
梦咫尺。
勤书尺。
终日怀归翻送客，春风祖席南城陌。
便莫惜离觞频卷白。
动管色，催行色；
动管色，催行色。
何处投鞍风雨夕？
临水驿，空山驿；
临水驿，空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺，勤书尺；
梦咫尺，勤书尺。
无时无刻不想早日回家，今天反而要为挚友送别。
春风和暖，在南城陌上的长亭为你饯行。
席间默默无言，只有频频举杯，纵情豪饮。
此时，席间奏起了凄婉的管乐，似乎在催促行人上路。
风雨交加的夜晚你将在何处解鞍投宿？
野水边的驿馆，抑或是空山上的驿馆。
纵然我们相距千里之隔，只能把相思寄托给明月，但是我们却可以在梦中相聚，也可以勤写书信，传递彼此的情谊。
参考资料： 1、 吕来好．古代送别诗词三百首：中国国际广播出版社，2014年09月：第193页 2、 王爽．宋词三百首新编：中国言实出版社，2016年02月：第212页
终日怀归翻送客，春风祖席南城陌(mò)。
便莫惜离觞(shāng)频卷白。
动管色，催行色；
动管色，催行色。
琴调相思引：双调，七十三字，上片七句七仄韵，下片十句十仄韵，皆为入声韵，重韵形式同上。
此调《词律》、《词谱》均未载。
范殿监：名字经历均不详。
从词中可以看出，他是词人的好友，大概要到黄冈去做官，所以临行前方回作此词以赠之。
翻：因离别引起的种种复杂心情。
祖席：本是古代出行时祭祀路神的一种仪式，这里便指饯行的酒宴。
觞：酒杯。
卷白：卷白波，所谓卷白波者，盖卷白上之酒波耳，言其饮酒之快也。
这句是在劝酒。
管色：指离别时奏起的音乐。
无时无刻不想早日回家，今天反而要为挚友送别。
春风和暖，在南城陌上的长亭为你饯行。
席间默默无言，只有频频举杯，纵情豪饮。
此时，席间奏起了凄婉的管乐，似乎在催促行人上路。
书尺：书信。
参考资料： 1、 吕来好．古代送别诗词三百首：中国国际广播出版社，2014年09月：第193页 2、 王爽．宋词三百首新编：中国言实出版社，2016年02月：第212页
终日怀归翻送客，春风祖席南城陌(mò)。
便莫惜离觞(shāng)频卷白。
动管色，催行色；
动管色，催行色。
何处投鞍风雨夕？
临水驿，空山驿；
临水驿，空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺，勤书尺；
梦咫尺，勤书尺。
琴调相思引：双调，七十三字，上片七句七仄韵，下片十句十仄韵，皆为入声韵，重韵形式同上。
此调《词律》、《词谱》均未载。
范殿监：名字经历均不详。
从词中可以看出，他是词人的好友，大概要到黄冈去做官，所以临行前方回作此词以赠之。
翻：因离别引起的种种复杂心情。
祖席：本是古代出行时祭祀路神的一种仪式，这里便指饯行的酒宴。
觞：酒杯。
卷白：卷白波，所谓卷白波者，盖卷白上之酒波耳，言其饮酒之快也。
这句是在劝酒。
管色：指离别时奏起的音乐。
无时无刻不想早日回家，今天反而要为挚友送别。
春风和暖，在南城陌上的长亭为你饯行。
席间默默无言，只有频频举杯，纵情豪饮。
此时，席间奏起了凄婉的管乐，似乎在催促行人上路。
风雨交加的夜晚你将在何处解鞍投宿？
野水边的驿馆，抑或是空山上的驿馆。
纵然我们相距千里之隔，只能把相思寄托给明月，但是我们却可以在梦中相聚，也可以勤写书信，传递彼此的情谊。
书尺：书信。
参考资料： 1、 吕来好．古代送别诗词三百首：中国国际广播出版社，2014年09月：第193页 2、 王爽．宋词三百首新编：中国言实出版社，2016年02月：第212页
终日怀归翻送客，春风祖席南城陌。
便莫惜离觞频卷白。
动管色，催行色；
动管色，催行色。
何处投鞍风雨夕？
临水驿，空山驿；
临水驿，空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺，勤书尺；
梦咫尺，勤书尺。
词的首句既揭示了词人现在所处的生存状态，又点出了他此时此刻具体在做的事情，即送别友人。
“终日怀归”，意为每天都在思念家乡，希望踏上归途，可见词人本人也正处于羁旅行役的漂泊之中。
词人本就是行役之人，又得为即将与自己踏上相同命途的友人饯行，乡愁、离愁叠加。
“终日怀归翻送客”一句与王维“与君离别意，同时宦游人”涵义相近，但是却将王维诗句中的豁达潇洒变为一种沉郁的感慨。
“春风祖席南城陌”是说二人饯别的情景。
“春风”点明时节，春暖花开，风和日丽的日子，本该是踏青郊游、对饮赋诗的好时候。
然而，已经身处行役、饱受其苦的人，却要在城南的陌上长亭设宴，为另一个即将踏上羁旅，从此也可能饱尝孤寂痛苦的人送行。
在此情此境下，二人除了相对无言，各饮杯中酒外，也难以再有多余的表示了 “便莫惜离觞频卷白”写得就是席间劝酒。
主宾二人对坐共饮，却是借酒浇愁愁更愁。
由此更是衬出了二人友情的笃厚以及羁旅行役的艰难。
然而，天下没有不散的筵席，“动管色，催行色”采用叠句形式，如同袅袅不尽的管弦，催促着行人的启程。
无论如何不舍，最终仍要无奈地离去。
回环往复的韵律，如同离别之人的悲苦哀愁，凄婉而绝决。
词的下片，抒写分别后的情思。
词人设想友人行走在路上的境况：“何处投鞍风雨夕”——在风雨交加的夜晚他投宿歇脚之地还是个未知，随后自问自答：“临水驿，空山驿；
临水驿，空山驿。
”穿越万水千山，在简单的驿馆里度过一个个无人陪伴的夜晚，这样的苦痛孤独，词人感同身受。
“纵明月相思千里隔。
梦咫尺，勤书尺；
梦咫尺，勤书尺”一句，是词人心迹的剖白和对友情的铭誓，即使离别之后千里相隔，只能共望一片月色，也不会彼此牵念。
“勤书尺”是作者对友人的嘱托：“在梦中，我与你近在咫尺，但梦醒后，不要忘记勤写书信，让我稍稍宽慰对你的记挂。
” 该词最突出的特点就是叠句的运用，重复的叠句生动再现了作者临别之际依依不舍、反复嘱托的神态，也透露出临别时二人心中百转千回的复杂滋味，表现出作者与友人之间动人的友谊。
参考资料： 1、 刘默，陈思思，黄桂月．宋词鉴赏大全集上：中国华侨出版社，2012年09月：第257-258页
天门谣·牛渚天门险 文
木兰花 文
小梅花 文
思前别。
记时节。
美人颜色如花发。
美人归。
天一涯。
娟娟姮娥，三五满还亏。
翠眉蝉鬓生离诀。
遥望青楼心欲绝。
梦中寻。
卧巫云。
觉来珠泪，滴向湘水深。
愁无已。
奏绿绮。
历历高山与流水。
妙通神。
绝知音。
不知暮雨朝云、何山岑。
相思无计堪相比。
珠箔雕阑几千里。
漏将分。
月窗明。
一夜梅花忽开、疑是君。