江上春山远，山下暮云长。

相留相送，时见双燕语风樯。

满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。

回雁峰前路，烟树正苍苍。

漏声残，灯焰短，马蹄香。

浮云飞絮，一身将影向潇湘。

多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。

又是春将暮，无语对斜阳。

　　葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。

开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。

因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。

这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。

谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“时见双燕语风樯”。

“相留相送”的心情如何？

作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。

“双燕语风樯”是借物写人，从侧面补叙“相留相送”中的情意。

“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

　　词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗词中已属少见；

至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。

用“千里”明提两地遥远的距离，用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚，都极有分量。

“回雁峰前路”是设想中的来日前程。

回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。

但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？

“烟树正苍苍”便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期！

可知，前途中山、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。

　　下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。

其中，写漏声用“残”，写灯焰用“短”，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。

“马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久。

然而漏残焰短，天亮在即，新的跋涉又将开始。

“浮云飞絮，一身将影向潇湘”写的是未来的旅程。

词用“浮云飞絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见的；

而“一身将影”用上“将”字，把“形只影单”的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势；

至“向潇湘”三字虽只引入地名，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中“回雁峰前路”一句，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

　　“多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪，其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚，在对比中写尽思念，写透凄切。

“迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从“多少风前月下”的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺的呼声。

以“又是春将暮”结尾，既呼应“江上春山远”，又挽住不尽的跋涉：“无语对斜阳”既呼应“山下暮云长”，又挽住无穷的凄凉。

有了这两句，就能总揽全篇大旨，使词作首尾连贯，浑然一体。

此外，结处出现“无语对斜阳”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。

　　葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。

这阕词赋离愁，从“春山”、“暮云”以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。

然而词篇从“相留相送”写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。

气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org