阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。

藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。

一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。

色香空尽转生香，明月小银塘。

桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。

菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。

　　这是一首咏物词，歌咏对象是并蒂莲。

　　上片描绘物形。

谓茎杆一枝，花开两朵，花盘连结在一起。

好像是舞罢霓裳、玉佩阑珊的仙子。

这时候，正面对着面，梳理红妆。

荷花香里，藕丝飘风。

仿佛处身干水晶宫殿。

微风过处，花枝有如仙子，步履轻盈，踏水而来。

间或低下头，则喃喃细语，好像正商量些什么。

一种情深，十分心苦。

荷花的根长在水底，藕丝漫长；

花里的莲心却将所有的苦深深蕴藏，脉脉不语，背向着斜阳。

　　下片揭示物理。

谓蓬生并蒂，尽管也将叶残、香销，但她的姿态却永远令人难忘。

明月东升，小荷塘披上银装。

阵阵清香，仍旧在月色中弥漫。

并蒂莲花，既是桃根、桃叶，姊妹双双，又像是桃树的根和叶，连在一起，终生相守。

而月色之下，殷勤相伴的，还有双宿鸳鸯。

这时候，夜已深，阴云忽然聚拢，月儿如同残留水中的菰米一般，时隐时现。

多么希望能够像娥皇、女英，追随舜帝，寄梦潇湘。

　　歌词咏物。

物形和物理，其相互间的关联，借重于一个“并”字，并蒂莲的“并”。

《说文》称：并，从二立。

金文字形，为二人并立之状。

本义为并行，并列。

并蒂莲，并排地长在同一茎上的两朵莲花。

掌握好这一个“并”字，物形和物理，乃至物与我也就融合在一起。

解读此词，不能忽略这一关键字眼。

　　全篇借用神话故事、历史传说等，不唯勾画出并蒂莲之神韵，并使诗人之性情深蕴其中，意含要眇，耐人寻味。

参考资料： 1、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2014.10：第145页

晴川落日初低，惆怅孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。

　　上片是回忆之语，再现当时送别梁耿的情景。

在一个晴朗的傍晚，夕阳低垂，斜晖映照着河水，一派晴明色彩，然而友人却要在此时远去了。

“晴川”历历可见，但见那一叶孤舟载着浓重的离愁徐徐离去，他们从此天各一方，这怎不使人万分惆怅！

“携”，离开。

开头两句点明送别时间及自然景象，流露出不堪分别的沉重心情。

第二句与第三、四句之间，有一段目送孤舟的过程的跳跃，留下了引人想象的空白。

这中间没有写如何伫立岸边久久凝望，没有类似“孤帆远影碧空尽”的展现，而实际上正是目随孤舟，渐望渐远，才把平野吸入眼底。

这时只见野地平阔，春草绵延，暮归的飞鸟在旷野上忽远忽近地飞旋。

鸟儿归飞，既是所见，亦是触物起兴，引起送别伤情——鸟儿尚能自由飞翔，傍晚聚归，而人却在这薄暮中随着流水漂移而各分东西了。

这其中透露着对友人飘零天涯的感慨和自己被谪的痛楚。

在送别之际，极目望高鸟，那无限怨怅真难以抑制；

回忆那送别情景，又是多么苍茫悲怆！

　　下片写别后情景，抒发了对友人的深切思念和被谪的遗恨。

“白云”“明月”两句写思情的绵长悠远，自己常望着云和月怀想梁耿。

“千里万里”状关山之阻隔难越，“前溪后溪”状自己所处之境地——苕溪有东苕溪与西苕溪之分。

放眼能见的只是飘浮在万里长空的白云，而友人在何方呢？

白云是否也能把自己的思念带给天边的友人呢？

皎洁的月光照着溪流，它也该同样照着随流水远去的友人。

谢庄《月赋》云：“隔千里兮共明月”。

望月怀人，明月也似有情，把自己的思念捎向远方。

对月望云，云和月在这里都是切切思情的寄托物。

最后两句抒写自己与友人被贬谪的悲恨，进一步点露别情之深长是由于两人有共同的命运。

“长沙谪去”，用西汉贾谊因遭权贵中伤而被贬为长沙王太傅一事（贾谊因此被后人称为“贾长沙”），表达了郁结于心头的怅恨。

这“恨”既为梁耿被谪而发，亦交织着作者自己遭贬的痛苦。

对梁耿的深切思念，正是基于这被谪的共同遭遇，谪中的别恨愈见深沉，令人心碎。

在这次友人聚于苕溪的宴集上，独不见梁耿，此“恨”更长。

这因谪而加浓的思情可视为贯穿此词的感情主线，这句也可视为点明离别的感情内容的“词眼”所在。

这种关于送别的回忆及别后的思念，不是一般的儿女别离之意、亲人分隔之情，而恰恰是谪客之别情。

谪中之别，愈见悲恨相续。

末句用江边泽畔春草萋萋的形象，来暗示这种分别的遗恨的深长。

《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

后人就常以春草绵绵来象征别离的不断思今。

想念远谪的友人，望着蔓延的春草，更令人黯然销魂。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org