鹊踏枝·梅落繁枝千万片 文翻注译
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
繁茂枝头，梅花飘落千万片，落时犹多情，学着雪花随风转。
昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
楼楼上清寒，寒山围四面，大雁过尽暮霭深深漫。
半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他思量遍。
参考资料： 1、 陈如江，胡言午．年光往事如流水 南唐词：山东文艺出版社，2014：3 2、 高文炳．唐宋词选译赏析365首：天马图书有限公司，2001：63
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。
容易：轻易。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
征鸿：远行的大雁。
征鸿过尽，昭示着节令的转换。
“暮景”句：远处近处，只有浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。
一晌：表示时间，有片刻多时二意。
鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。
掩（yǎn）泪：掩面而泣。
参考资料： 1、 陈如江，胡言午．年光往事如流水 南唐词：山东文艺出版社，2014：3 2、 高文炳．唐宋词选译赏析365首：天马图书有限公司，2001：63
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
繁茂枝头，梅花飘落千万片，落时犹多情，学着雪花随风转。
昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无限。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。
容易：轻易。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
楼楼上清寒，寒山围四面，大雁过尽暮霭深深漫。
半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他思量遍。
征鸿：远行的大雁。
征鸿过尽，昭示着节令的转换。
“暮景”句：远处近处，只有浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。
一晌：表示时间，有片刻多时二意。
鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。
掩（yǎn）泪：掩面而泣。
参考资料： 1、 陈如江，胡言午．年光往事如流水 南唐词：山东文艺出版社，2014：3 2、 高文炳．唐宋词选译赏析365首：天马图书有限公司，2001：63
蝶恋花·谁道闲情抛弃久 文翻注译
谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
谁说闲情逸致被忘记了太久？
每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？
我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
参考资料： 1、 徐培均选注．婉约词萃 ：华东师范大学出版社 ，1999年：19页
谁道闲情抛掷(zhì)久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
抛掷：丢弃；
弃置。
河畔(pàn)青芜(wú)堤(dī)上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
河畔：河边，岸边。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”新月：阴历每月初出的弯形月亮。
参考资料： 1、 徐培均选注．婉约词萃 ：华东师范大学出版社 ，1999年：19页
谁道闲情抛掷(zhì)久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
谁说闲情逸致被忘记了太久？
每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
抛掷：丢弃；
弃置。
河畔(pàn)青芜(wú)堤(dī)上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？
我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
河畔：河边，岸边。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”新月：阴历每月初出的弯形月亮。
参考资料： 1、 徐培均选注．婉约词萃 ：华东师范大学出版社 ，1999年：19页
风流子·茅舍槿篱溪曲 文
酒泉子·空碛无边 文
河传·风飐 文
河传·柳拖金缕 文注
柳拖金缕，着烟浓雾，濛濛落絮。
凤皇舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。
龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡。
襞花笺，艳思牵，成篇，宫娥相与传。
柳拖金缕，着烟浓雾，濛濛落絮。
凤皇舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。
落絮：落下的杨花。
楚女：泛指江汉一带女子。
凤皇：即凤凰。
“雷喧”句：波上鼓声如雷轰鸣。
龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡。
襞花笺，艳思牵，成篇，宫娥相与传。
龙争虎战：指诸侯王混战。
中土：泛指中原。
《淮南子·地形》：“正中冀州曰中土。
”“桃叶”句：指士大夫们纷纷南渡。
此处用晋王献之送其爱妾桃叶渡江的典故，以讽时事。
《古今乐录》：“桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。
”“子敬”是王献之的字，他的妾叫桃叶，其妾之妹叫桃根。
王献之在今江苏省南京市秦淮河畔曾送其妾而作歌曰：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。
但渡无所苦，我自迎接汝。
”后来，人称此渡口为“桃叶渡”，称此歌为《桃叶歌》。
襞（bì）花笺：折叠彩笺。
襞：褶（zhě）子，衣服上折叠的线条。
这里作动词用，折叠之意。
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蝴蝶儿·蝴蝶儿 文注赏
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。
此泛指少女的小名。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
无端：无故。
胭脂：一作“燕脂”。
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蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
早期的词，词牌往往也就是题目。
它兼具两个作用：确定音乐上的曲调，一般也限定了词的创作内容。
张泌的《胡蝶儿》便有这一特点。
开篇两句即紧扣题目，前三字完全重复题目字面，可说是特例。
审视题旨，词应该描绘胡蝶的形神姿态，这两句偏不作摹写语，而用叙述的方法，但却把胡蝶翩翩飞动的轻盈形象活灵活现地写出来了。
关键是“晚春时”三字起到了极好的作用。
它虽只点明特定的时节，却可以让我们想象出繁花如锦，草木丰茂，莺歌燕舞的暮春三月的风光。
胡蝶正是在这时出现，驾东风，采花粉，扇起它灵巧的双翅，又给春天增添了新的活力和气息。
接着，诗人撇下胡蝶，运转笔锋写人。
“阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
”阿娇，汉武帝陈皇后的小名，后用以代称少女。
陶宗仪《辍耕录》“关中以女儿为阿娇”可证。
这少女被翩翩飞舞的胡蝶所吸引，凭倚着疏窗，手挥彩笔为它真。
这对上文摹写胡蝶具有充实深化的作用，更好地表现了纷飞的胡蝶非常惹人喜爱，以至少女捃摭入画。
这两句写少女也是十分工致的。
晚春是春夏更替的季节，人感受到新季节的来临，带着欣喜的心情送旧迎新，换装是自然的事。
“初著淡黄衣”，不仅说出了这些变化，而且刻划了少女美丽动人，充满青春活力的形象。
“倚窗”的情态更描写出了少女凭窗握管的风姿。
前人说：“阿娇二句妩媚。
”（旧题汤显祖《花间集评》）是很有见地的。
换头就少女“学画”运笔“还似花间见，双双对对飞”，画出的胡蝶栩栩如生，妙通造化，犹如真的胡蝶一样。
“双双对对”既同字重叠，又近义词反复，强调了所画胡蝶的特点。
古代诗词中，写蜂蝶成双成对的情景，往往是表现男女相恩相爱的感情。
词中的少女这么爱画双蝶，透露了她内心的感情活动。
她触景生情，借物寓情，一种热切的怀春感情涌起。
眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅，春情骆荡，而少女的心事毕竟虚幻成空，这就引起了她的伤心。
“无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。
”她泪下滂沱，沾湿了脸上的胭脂，真是伤心透了。
这似乎感染了胡蝶，惹得它们双翅下垂，不再翩翩飞动，同情少女的悲伤。
作者不直写主人公心情沮丧，致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气，而说胡蝶灵犀一点，关怀同情人，极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。
这首词，写得切题但又不粘题，既写真胡蝶，也写画的胡蝶，真假不辨，玲线透脱，还关合着作画少女的情感，表现了深致、凄婉的心理活动。
词虽属小令，气势却一波三折，极富变化。
词的语言浅近通俗，颇具民间词的特色，而表情达意，则很含蓄蕴藉，隽永有味。
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