天淡云闲晴昼永。

庭户深沈，满地梧桐影。

骨冷魂清如梦醒。

梦回犹是前时景。

取次杯盘催酩酊。

醉帽频欹，又被风吹正。

踏月归来人已静。

恍疑身在蓬莱顶。

　　词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。

而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。

李之仪的词大致亦多如此。

　　此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。

前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。

“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼长，实际上却暗写作者昼眠时间之长。

“庭户深沉”，既交代了作者的昼眠地点，又说明作者是闭门独眠。

而“满地梧桐影”，则点缀了庭内的幽静气氛。

“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看，作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。

“梦醒”、“梦回”，说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。

而所梦者，则皆是生平所感之人事。

　　于是，作者因梦而感慨，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。

下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。

此处的“催”字用得好，表明作者是催促自己赶快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。

而“醉帽频倚，又被风吹正”之句，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠”中化出，但却活画出作者从酒肆出来，巾帽歪戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。

“踏月”二字，则说明作者归来已经天黑，暗透出其饮酒时间之长，与上阕之“晴昼”恰成反笔。

“人已静”，则已夜深矣。

而作者却仍然恍恍忽忽，怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。

这不仅说明此时作者酒意尚未全醒，又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀，与“醉帽频倚”数句，都可说是“酩酊”二字的具体写照。

　　总之，此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。

而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。

这可以说是此词的基本构思。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org

偶向凌歊台上望，春光已过三分。

江山重叠倍销魂。

风花飞有态，烟絮坠无痕。

已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存。

清愁满眼共谁论。

却应台下草，不解忆王孙。

　　这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。

　　凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此。

实际上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈 ），只是因周围平旷，才望得很远。

李之仪的这首词就是登此台远望之所得。

目的在借景发挥，借登凌歊台以抒发内心的感慨。

　　“偶向凌歊台上望，春光已过三分。

江山重叠倍销魂 。

”起首用“偶向”二字，便透露出他平时幽居抑郁的心情。

李之仪虽身在江南，心犹念汴京和故土（李之仪的家乡在今山东无棣 ）。

登高以眺远，自难免引起万千感触。

但词人仅用“春光已过三分”一句概括他种种思绪，把无穷的空间感化作有限的时间感，从而收到含蓄蕴藉的审美效果。

“ 销魂”一词，兼有极度高兴和极度伤心两方面的含义。

　　“风花飞有态，烟絮坠无痕 。

”飞花、坠絮，本都是自然形态的东西；

但经过诗人的渲染，便都变成了含情物。

飞花，指他人之乘风直上，舞态翩跹，得意非常；

坠絮，喻己身之遭谤被逐，堕地沾泥，了无痕迹。

　　下片点明题意 ：“已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存！

清愁满眼共谁论？

”“伤感甚”，指以往岁月里所遭受的政治打击。

“那堪旧恨仍存”，意味着此刻、此后仍然“旧恨”绵绵。

“清愁”，指所触起的新愁。

词人在“愁”字下加用“满眼”一词，便使人觉得愁如春天的游丝弥漫空际。

至于愁些什么，词人并未明言，因此给读者留下了想象空间。

“共谁论”，进一步表明诗人块然独处，竟无人可为解愁。

　　“却应台下草，不解忆王孙？

”却，这里作“岂”解，“却应”即“岂应”。

词人目睹凌高欠台下春草丛生，很自然会联想起淮南小山《招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的著名诗句。

但李之仪这里的“王孙”指的不是别人，而是自己。

词人把归乡不得的怨恨归咎于春草的不解相忆，实乃貌似无理却至情的说法。

　　纪昀《 四库全书总目·姑溪词提要 》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观。

”可谓一语中的，总括了李之仪小词的特点。

这首词就是明证。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org