春光好·蘋叶软 文翻赏
蘋叶软，杏花明，画船轻。
双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。
红粉相随南浦晚，几含情。
蘋叶软，杏花明，画船轻。
双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；
翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。
一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
春水无风无浪，春天半雨半晴。
红粉相随南浦晚，几含情。
春光，轻灵摇荡，明媚可人！
水，好在无风无浪；
天，好在半雨半晴。
在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
参考资料： 1、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：107-108
蘋叶软，杏花明，画船轻。
双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。
红粉相随南浦晚，几含情。
此词作于《花间集》结集之后，所以不见于《花间集》。
作品描绘的是成都的的风光和生活。
词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长。
”成都四季分明，冬尽春始，景象不同。
这两句写春天来了，用两“初”字，而且都是就感受着笔的。
天初暖，写气候特征；
日初长，写昼夜特征。
两句看似平易，却是咏早春的不可移易之语。
大地经过沉睡的冬季之后苏醒了。
无边的春色使词人情不自禁地叫出一声“好春光”。
紧接着以“万汇此时皆得意，竞芬芳”来补充“好”字的内容。
万汇，包括各种竹木花树。
它们新叶不同，颜色不同，花儿不同，在春风的吹拂下争奇斗艳，处处给人以竞相比美之感。
词人先用一个“得意”，再用一个“竞”字，像以浓墨重彩在表现热闹的春意。
下片写园林春色，是特写，是近景。
一场春雨，竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来，第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗，景致互相映衬，香色纷陈，更为突出。
繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。
词人在迷人的春色中流连忘返，不觉到了黄昏。
天空泛出彩霞，他举目望去，柳丝夕阳，构成了天然图画，词人忽发奇想问道：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？
”春柳嫩叶初萌，色如金线，故白居易《杨柳枝》说：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
”均匀的柳丝，两两相对的柳叶，像天工剪裁而成。
贺知章《咏柳》说：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”后二句人称神来之笔，欧阳炯化用其意以写早春园林夕照，创造了新的意境，余味无穷。
参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）.上海辞书出版社，1988年4月版，第251-252页
江城子·迎得郎来入绣闱 文注赏
天仙子·柳色披衫金缕凤 文
菩萨蛮·越梅半拆轻寒里 文注
越梅半拆轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。
暖觉杏梢红，游丝狂惹风。
闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。
离恨又迎春，相思难重陈。
越梅半拆轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。
暖觉杏梢红，游丝狂惹风。
越梅：岭南梅花。
此处非实指。
半拆：花苞初开。
拆：一作坼（chè彻）：裂开。
蓝水：此处泛指碧蓝的春水。
游丝：蜘蛛等虫类吐的丝缕，随风在空中飘游，游丝多出现在春天晴日。
狂惹：轻狂地逗引风吹。
闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。
离恨又迎春，相思难重陈。
莎（suǎ梭）：莎草，多生于潮湿地。
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江城子·帐里鸳鸯交颈情 文
渔歌子·晓风清 文注
晓风清，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。
画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。
好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。
酒杯深，光影促，名利无心较逐。
晓风清，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。
画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。
幽沼绿：深池碧绿。
好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。
酒杯深，光影促，名利无心较逐。
好掳怀：便于抒发感情。
掳（shu 抒）：表达，抒发。
堪寓目：值得观赏。
寓（yu 玉）目：过目。
光影促：光阴短促，这里指人生短促。
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浣溪沙·落絮残莺半日天 文
女冠子·薄妆桃脸 文注
薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多。
绶带盘金缕，轻裙透碧罗。
含羞眉乍敛，微语笑相和。
不会频偷眼，意如何。
薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多。
绶带盘金缕，轻裙透碧罗。
花靥（yè）：妇女脸颊上涂点的妆饰物。
绶带：丝带。
含羞眉乍敛，微语笑相和。
不会频偷眼，意如何。
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望远行·碧砌花光照眼明 文
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 文翻注译赏
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？
这使我越想越加茫然。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
参考资料： 1、 杨敏如．南唐二主词新释辑评．北京：中华书店，2003：7-12
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
悠悠：形容忧思不尽。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮(mù)，接天流。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
参考资料： 1、 杨敏如．南唐二主词新释辑评．北京：中华书店，2003：7-12
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？
这使我越想越加茫然。
真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
悠悠：形容忧思不尽。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮(mù)，接天流。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
参考资料： 1、 杨敏如．南唐二主词新释辑评．北京：中华书店，2003：7-12
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？
思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；
下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。
首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！
是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改，非所谓知音。
”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。
可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
此句反用西王母与汉武帝典故。
据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。
然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；
风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。
楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。
据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。
这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：117-119