玉抱肚·同行同坐 文
同行同坐。
同携同卧。
正朝朝暮暮同欢，怎知终有抛亸。
记江皋惜别，那堪被、流水无情送轻舸。
有愁万种，恨未说破。
知重见、甚时可。
见也浑闲，堪嗟处、山遥水远，音书也无个。
这眉头、强展依前锁。
这泪珠、强抆依前堕。
我平生、不识相思，为伊烦恼忒大。
你还知麽。
你知後、我也甘心受催挫。
又只恐你，背盟誓、似风过。
共别人、忘著我。
把洋澜在，都卷尽与，杀不得、这心头火。
岭猿 文
岭猿 文
清江引·春思 文翻译赏
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。
还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。
梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
参考资料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206页 ． 2、 宋海峰 ．元曲三百首鉴赏词典 ：内蒙古人民出版社 ，2010年 ：131页 ．
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。
还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。
梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
门外柳：暗寓见柳伤别。
古人每每以折柳指代友人或情人送别。
雨细清明：化用杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”句意。
能消：辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。
”能消，能禁受。
又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。
作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。
不似年时镜中人，瘦损，瘦损！
”可与此句互相参照。
参考资料： 1、 王波 ．元曲三百首解析 ：同心出版社 ，2011年 ：206页 ． 2、 宋海峰 ．元曲三百首鉴赏词典 ：内蒙古人民出版社 ，2010年 ：131页 ．
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。
“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”《春怨》的诗意点染出来的。
意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。
“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
”《清明》的句意中浓缩出来的。
妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。
作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。
这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？
这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。
这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。
这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。
所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。
王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。
曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。
这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。
它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。
因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。
病酒，就是伤了酒。
读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。
作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,元曲鉴赏辞典珍藏本 中,上海辞书出版社,2012.01,第1216页
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