过张成侍御宅 文
感事三十四韵（丁卯已后） 文
紫殿承恩岁，金銮入直年。
人归三岛路，日过八花砖。
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。
庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
虽遇河清圣，惭非岳降贤。
皇慈容散拙，公议逼陶甄。
江总参文会，陈暄侍狎筵。
腐儒亲帝座，太史认星躔。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。
宫司持玉研，书省擘香笺。
唯理心无党，怜才膝屡前。
焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
始议新尧历，将期整舜弦。
去梯言必尽，仄席意弥坚。
上相思惩恶，中人讵省愆。
鹿穷唯牴触，......更多
温泉 文
连山西南来，中断还崛起。
干霄几千仞，据地三百里。
飞峰上灵秀，众壑下清美。
逮兹势力穷，犹能出奇伟。
谁燃丹黄焰？
爨此玉池水。
客来争解带，万劫付一洗。
当年谢康乐，弦绝今久矣。
水碧复流温，相思五湖里。
酬李少府 文
出塞魂屡惊，怀贤意难说。
谁知吾道间，乃在客中别。
日夕捧琼瑶，相思无休歇。
伊人虽薄宦，举代推高节。
述作凌江山，声华满冰雪。
一登蓟丘上，四顾何惨烈。
来雁无尽时，边风正骚屑。
将从崖谷遁，且与沉浮绝。
君若登青云，余当投魏阙。
莺啼序·春晚感怀 文翻注译
瑞鹤仙·晴丝牵绪乱 文注赏
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
晴丝：春夏季节，一晴无风时在空中飘荡和一些昆虫的吐丝，谐音双关为“情思”。
牵绪：牵动思绪。
吴苑：指春秋时吴王阖闾所建宫苑，在苏州。
旗亭：酒楼。
兰情蕙（huì）盼：形容伊人仪态清幽，眼波含情。
兰、蕙：香草。
情：含情顾盼。
春根：春末。
酒畔：指酒肆边。
争知：即“怎知”。
吟骨：指诗人的瘦骨。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
凄断：指极其凄凉或伤心。
流红：指漂流在水中的落花。
歌尘：形容歌声动听。
拌分钿（diàn）：分钿，本《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘（bò）黄金合分钿”。
这里分钿作永诀意解，即拚出去分金饰盒的一半给你表示从此断绝。
拌即判、拚的意思。
笺幅：笺纸，信笺 。
参考资料： 1、 陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
这首梦窗词较有特色。
上阕写江湖飘泊文人的相思之情。
下阕写女子思恋他的一片幽怨。
把恋爱双方相互思念的情感对比起来，别有一番艺术审美情趣。
在用语上雅俗融一，属于通俗晓畅的一类，并且和曲有相通之处。
当时梦窗可能正旅住吴门（苏州），季节正逢寒食。
该词表现的是距离美，反映一种彼此因消息难通而产生了隔膜的忧郁心情。
古代飘泊文人对自然景物异常敏感，词首即描写暮春三月引起的离情别绪。
“晴丝牵绪乱”三句所写景物有似于叶梦得《虞美人·落花已作风前舞》：“落花已作风前舞。
又送黄昏雨。
晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。
”清明、寒食时节已经可以看到虫类吐到春空中游荡的丝。
第一句绪字就是离情别绪，朱敦儒《念奴娇》：“别离情绪。
奈一番好景，一番悲戚。
燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食。
”和第三句“花飞人远”可以互相映衬。
不同的是作者还面对夕下清澈的吴江。
第四句“垂杨暗吴苑”是由斜日沧江更进一步写。
吴苑是吴王阖闾所建林苑，包括姑苏台、长洲、石城等地（见《吴越春秋》）。
韦庄《忆江南》：“柳暗魏王堤”，邓肃《南歌子》：“玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，都是相似笔法。
吕本中《减字木兰花·去年今夜》：“花暗长堤柳暗船”，也喜欢用暗字，写暮色对心情的感染。
下二句点时序：“正旗亭烟冷，河桥风暖。
”旗亭是酒楼，烟冷点明正值寒食节。
河桥是姑苏的河桥，已是春风暖人的季节。
周邦彦《琐窗寒·寒食》：“正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
”与梦窗词景色无异。
下一句就是写旗亭所见歌女子。
“兰情蕙盼”句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情，周邦彦《长相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见”，都是同样写法。
但他无心理会新的相逢，却勾起对旧相知的怀念说：“惹相思，春根酒畔。
”春根就是春末，酒畔即酒肆边。
上阕结尾写：“又争知，吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
”形容旧相知并不了解他的相思之苦，词人因对她魂牵梦绕而形容憔悴衣带渐宽。
“又争（怎）知”，含怨意。
下阕却转而写旧相知那一边。
全从女子一面下笔：“凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
”写女子凄凉魂断，怅对层层细浪，漫卷残红，一钩残月伴照孤楼，象征离别后的冷清孤单，而“总难留燕”句写女子所居之凄寂，连呢喃双燕，也不愿进楼中作巢与她相伴。
女子相思之苦也到了生怨程度。
下面递进写“歌尘凝扇”，往日歌舞红尘，久已凝在舞扇上。
很像周邦彦《解连环》：“暗尘锁，一床弦索。
”一样是停歌罢舞。
下五句写欲拟诀书：“待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。
”但又很矛盾，所以说拭着挑亮灯芯，备好纸笔，却依旧不忍，又把写上字、滴过泪的信笺，偷偷卷起。
心理层次写得细密有秩。
顾敻《诉衷情》：“换你心，为我心，始知相忆深”，似乎异曲同工。
结尾写：“寄残云剩雨蓬菜，也应梦见。
”词笔拓展开，以痴言呓语结束。
意思是说：即使寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨，也盼与你梦中相见。
以幻想之语作这一片痴情的自我宽慰。
这首词描摹词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分。
“晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。
”“垂杨暗吴苑”，与“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入画，清逸动人。
“兰情蕙盼”、“笺幅偷和泪卷”等句，较通俗，有曲意，刻画传神。
上下阕都有波折、顿挫，然后用层层递进笔法，写到尽致处，又化为无声的呼唤，别有一番意在言外的艺术构思，并不是人所习见的直白铺陈。
此词也可品出梦窗用字的特色。
如“春根”一词就很新，这同他写溪边有时用“溪根”，云边有时用“云根”一样。
梦窗也善用“偷”字，“笺幅偷和泪卷”以偷字表现含蓄幽婉，用法极尽工巧。
参考资料： 1、 唐圭璋等著．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1988-1990页 2、 陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07
倦寻芳（饯周纠定夫） 文
暮帆挂雨，冰岸飞梅，春思零乱。
送客将归，偏是故宫离苑。
醉酒曾同凉月舞，寻芳还隔红尘面。
去难留，怅芙蓉路窄，绿杨天远。
便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。
烂锦年华，谁念故人游倦。
寒食相思堤上路，行云应在孤山畔。
寄新吟，莫空回、五湖春雁。
贺新郎·湖上芙蓉早 文
湖上芙蓉早。
向北山、山深雾冷，更看花好。
流水茫茫城下梦，空指游仙路杳。
笑萝障、云屏亲到。
雪玉肌肤春温夜，饮湖光、山渌成花貌。
临涧水，弄清照。
著愁不尽宫眉小。
听一声、相思曲里，赋情多少。
红日阑干鸳鸯枕，那枉裙腰褪了。
算谁识、垂杨秋袅。
不是秦楼无缘分，点吴霜、羞带簪花帽。
但殢酒，任天晓。