鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 文翻注译赏
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。
翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。
今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
参考资料： 1、 张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D] 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：258 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：206
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚(pàn)却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚却：甘愿，不顾惜。
却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；
歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。
桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。
歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。
这两句是《小山词》中的名句。
“低”字为使动用法，使······低。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭(gāng)照，犹恐相逢是梦中。
同：聚在一起。
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。
把：持，握。
银釭：银质的灯台，代指灯。
参考资料： 1、 张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D] 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：258 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：206
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚(pàn)却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。
翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
彩袖：代指穿彩衣的歌女。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
拚却：甘愿，不顾惜。
却：语气助词。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；
歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。
桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。
歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。
这两句是《小山词》中的名句。
“低”字为使动用法，使······低。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭(gāng)照，犹恐相逢是梦中。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。
今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
同：聚在一起。
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。
把：持，握。
银釭：银质的灯台，代指灯。
参考资料： 1、 张锐.《醉拍春衫惜旧香——晏几道的另一种解读》.[D] 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：258 3、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：206
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
言为心声，有至情之人，才能有至情之文。
一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺 腑，具有强烈的感情色彩。
虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。
小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。
白居易曰：“感人心者，莫先乎情。
”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。
所谓“真字是词骨。
情真、景真，所作必佳，且易脱稿。
” 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。
当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。
而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。
多情似小晏，天下能有几何？
小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。
又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。
”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。
这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。
冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。
把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。
陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。
情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？
”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。
而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。
以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。
小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。
虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。
梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。
可谓青出于蓝而胜于蓝。
晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。
而措辞婉妙，则一时独步。
”陈振孙则赞曰：“其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。
气磊落，未可贬也。
”毛晋在《跋小山词》中称小晏词“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。
可谓倾倒之至。
而其“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
”的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有凫凫不息的声韵。
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虞美人·小梅枝上东君信 文翻译
清平乐·留人不住 文翻注译赏
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。
碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹(zhào)碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
留人不住：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
”此处翻用其意。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
锦书：书信的美称。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
云雨：隐喻男女交合之欢。
无凭：靠不住。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹(zhào)碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。
碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
留人不住：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
”此处翻用其意。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
锦书：书信的美称。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
云雨：隐喻男女交合之欢。
无凭：靠不住。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
此词是一首离情词。
当是托为妓女送别情之作。
送者有意，而别者无情，从送者的角度来写，写尽其痴人痴情。
“留人不住”四个字将送者、行者双方不同的情态描绘了出来：一个是再三挽留，一个是去意已决，毫无留恋之情。
“醉解兰舟去”，恋人喝醉了，一解开船缆就决绝地走了。
“留”而“不住”，又为末两句的怨语做了铺垫。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”二句紧承“醉解兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。
江中是碧绿的春水，江上有婉转的莺歌，是那样的宜人。
当然，景色的美好只是女子的想象，或许更是她的期望，即使他决然地离开了她，她也仍旧希望自己的情人在路上有美景相伴，可见痴情至深。
“过尽”两个字，暗示女子与恋人天各一方的事实，含蓄透露出她的忧伤。
“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”。
情人已经走了很久，不见踪影，但女子依旧站在那里。
堤边杨柳青青，枝叶茂盛繁多，千丝万缕，依依有情，它们与女子一起伫立于渡口，安静凝望远方。
古人有折柳枝送别的习俗，所以“枝枝叶叶”含有离情的意思，此处即借杨柳的枝叶来暗示女子黯然的离情。
“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，所表达的感情非常激烈。
女子负气道：“以后你不必给我寄信了，反正我们之间那犹如一场春梦的欢会没有留下任何凭证，你的心里也没有我的位置。
” “画楼云雨”四个字道出了女子与男子曾经的美好过往，只可惜男子决然绝情。
相守的期盼落空之后，她只有怀着无限的怨恨选择放弃，从特意提及“锦书”可知，女子内心并不想如此决绝，只是无可奈何罢了。
这首词在技巧上运用了很多对比方法：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”；
一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情；
一个意浅，一个情深，让人一目了然。
在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。
结尾二句虽似负气怨恨，但正因为爱得执著，才会有如此烦恼，所以更能反衬出词人的一片痴情。
总之，此词刻画细腻，惟妙惟肖地表现出一个女子痴中含怨的微妙心理。
参考资料： 1、 杨永胜，何红英．唐代宋词元曲大鉴赏：外文出版社，2012.05：第190页 2、 （清）朱孝臧编选；
思履主编．宋词三百首彩图全解详注 超值白金版：中国华侨出版社，2012.05：第135页 3、 （宋）王禹偁．宋词三百首鉴赏大全集 超值金版：新世界出版社，2011.03：第102页 4、 刘默，陈思思，黄桂月．宋词鉴赏大全集 上：中国华侨出版社，2012.09：第105页 5、 程帆．唐诗宋词鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011.06：第381页
蝶恋花·醉别西楼醒不记 文翻注译赏
醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。
犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。
半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。
红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏(píng)闲展吴山翠。
西楼：泛指欢宴之所。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
” 吴山：画屏上的江南山水。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”将蜡烛拟人化。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏(píng)闲展吴山翠。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。
犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。
半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
西楼：泛指欢宴之所。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
” 吴山：画屏上的江南山水。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。
红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”将蜡烛拟人化。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。
” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。
其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。
昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。
这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。
二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。
春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。
这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
上片最后两句，转写眼前实境。
斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。
这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。
心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。
它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。
前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。
至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。
人的凄凉，似乎感染了红烛。
它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。
词境含蓄蕴藉，情意深长。
全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。
作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
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长相思·长相思 文翻注译赏
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长久的相思啊，长久的相思。
若问这相思何时是尽头，除非是在相见之时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
长久的相思啊，长久的相思。
这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚(shèn)了期，除非相见时。
甚了期：何时才是了结的时候。
长相思，长相思。
欲把相思说似(sì)谁，浅情人不知。
似：给与。
浅情人：薄情人。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚(shèn)了期，除非相见时。
长久的相思啊，长久的相思。
若问这相思何时是尽头，除非是在相见之时。
甚了期：何时才是了结的时候。
长相思，长相思。
欲把相思说似(sì)谁，浅情人不知。
长久的相思啊，长久的相思。
这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。
似：给与。
浅情人：薄情人。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；
下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。
词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。
“若问”两句，自问自答，痴人痴语。
要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。
结句非同凡响，抒写了比相思不相见更大的悲哀。
“说似谁”，犹言说与谁、向谁说。
纵使把相思之情说了出来，那浅情的人儿终是不能体会。
浅情是深情的对面，多情的小晏却总是碰到那样的人，可是，当那人交暂情浅，别后又杳无音信，辜负了自己的刻骨相思时，词人依然是一往情深，不疑不恨，只是独自伤心而已。
下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情，无奈和遗憾。
此词为作者词中别调，语极浅近，情极深挚，在朴直中自饶婉曲之致，缠绵往复，姿态多变，回肠荡气，音节尤美。
用对比的手法突出词人用情之深。
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临江仙·浅浅余寒春半 文注
蝶恋花·初捻霜纨生怅望 文翻注
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
手执洁白的纨扇，无语凝思，心生惆怅。
空荡荡的房间里独自一人，偏又响起阵阵莺声，好似美女轻唱。
午睡醒后，好一会儿还娇困无力。
那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
夏雨初霁，掠过蓣草的微风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。
雨后的荷花含情脉脉，红红的脸颊上挂着泪珠似得看着人们。
新月弯弯，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。
参考资料： 1、 王炜选注．《宋词 》上卷：沈阳出版社，2001-12：第86页 2、 晏殊，晏几道著．《无可奈何花落去 二晏词》：人民文学出版社，2011-01：第46页
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
捻：用手指轻轻拿起。
霜纨：指洁白纨扇。
怅望：惆怅、怨恨。
秦娥：指年轻貌美女子。
慵：懒。
一饷：即一响，短暂的时问。
双纹翠簟：织有成双花纹的翠簟。
簟，竹制凉席。
寒浪：即指簟纹。
竹席清凉，花纹起伏如浪，故称“寒浪”。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
苹风：掠过蓣草的微风。
宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青蓣之末。
”绿云：指蓝天下之浮云，喻指女子乌发。
此句即“新月斜贴绿云上”。
上，缓缓爬上。
弯环：弯弯如环之月亮。
参考资料： 1、 王炜选注．《宋词 》上卷：沈阳出版社，2001-12：第86页 2、 晏殊，晏几道著．《无可奈何花落去 二晏词》：人民文学出版社，2011-01：第46页
南乡子·新月又如眉 文注
阮郎归·天边金掌露成霜 文翻注译赏
天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
绿杯红袖：代指美酒佳人。
人情：风土人情。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
绿杯红袖：代指美酒佳人。
人情：风土人情。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
表达凄凉的人生感怀。
其中饱含备尝坎坷沧桑之意，全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整首词的意境是悲凉凄冷的。
上片写景生情。
秋雁南飞，主人情长，引起思乡之情，正是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。
“天边金掌露成霜，云随雁字长。
”两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。
但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。
白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。
这两句意象绵妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。
“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
”两句将客居之情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
下片抒发感慨。
因自己的孤高的性格，而仕途失意，想以狂醉来排遣忧愁，然而却是“断肠”。
“兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
”从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。
接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。
试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。
“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。
词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。
《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；
‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。
”此乃中肯之语。
词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；
虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。
晏几道生性耿直，不趋炎附势、不同流合污，故一生抑郁不得志。
这首词，写景洗练，写情起伏跌宕，很好地表达了他失意的感慨。
参考资料： 1、 江龙主编；
廖亚，李苗苗，王坤娜等编．宋词三百首鉴赏词典 学生彩图版：江西教育出版社，2012.01：第131页 2、 程帆主编．唐诗宋词鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011.06：第376页
虞美人·曲阑干外天如水 文注赏
曲阑干外天如水。
昨夜还曾倚。
初将明月比佳期。
长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在。
旧意谁教改。
一春离恨懒调弦。
犹有两行闲泪、宝筝前。
曲阑干外天如水。
昨夜还曾倚。
初将明月比佳期。
长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在。
旧意谁教改。
一春离恨懒调弦。
犹有两行闲泪、宝筝前。
罗衣著破：著，穿。
闲泪：闲愁之泪。
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曲阑干外天如水。
昨夜还曾倚。
初将明月比佳期。
长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在。
旧意谁教改。
一春离恨懒调弦。
犹有两行闲泪、宝筝前。
起首两句主写倚阑，而写今夕倚阑，却从“昨夜曾倚”见出，同样一句词，内涵容量便增加一倍不止。
——既然连夜皆倚阑而望，当还有多少个如“昨夜”者！
“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈与清凉，可是其意不在于写天，而在于以明净的天空引出皓洁的明月。
歇拍两句写女主人公的对月怀人。
男子去后一直不回来，也没说准什么时候回来，她结想成痴，就相信了传统的或当时流行的说法—— 月圆人团圆，每遇月圆，就倚阑苦望。
词中写女主人公倚阑看月，从希望到绝望，有其独到之处。
“初将”是说“本将”，这一语汇，便已含有“后却不然”的意味。
下面却跳过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。
“初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括尽一时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。
过片两句，从等待无望而终于悟知痴想成虚。
“罗衣著破”，是时长日久；
“前香在”，则以罗衣前香之犹存比喻往日欢情的温馨难忘，委婉表达对旧情的缱绻眷恋。
“旧意谁教改”？
问语怨意颇深。
人情易变，不如前香之尚在；
易散之香比人情还要持久，词中女主人公感到深深的痛苦。
结拍二句，点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。
春日本为芳思缠绵之时，然而日日为离恨所苦，自然无心调弦弹筝，然而又百无聊赖，于是不得不对着筝弦黯然神伤。
这种内心的苦恨，被作者表现得维妙维肖。
陈延焯谓“北宋晏小山工于言情”，确然不错。
此词运笔有迥环往复之妙，读之使人心魂摇荡，低徊不已。
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