长恨涉江遥，移近溪头住。

闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

无端轻薄云，暗作廉纤雨。

翠袖不胜寒，欲向荷花语。

　　此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。

全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。

　　开篇两句起笔不凡，想像奇特。

女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！

慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。

三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。

“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。

芙蓉，即指荷花。

她荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。

这里妙一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。

过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。

“无端”，有料想不到之意。

那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。

那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，紧揪着人们的心。

“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而本词中，却显得如此凄冷悲凉。

这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。

末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？

只好向荷花诉说自己的幽恨。

“翠袖”句，写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。

然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。

参考资料： 1、 王双启 ．晏几道词新释辑评 ：中国书店 ，2007-01-01 ．

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

　　此词上片写梦里相思。

下片写醒后遣怀。

全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。

　　起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。

“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；

求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。

“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。

上下句“江南”叠用，加深感情力量。

　　接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；

醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。

“消魂”二字，也是前后重叠；

但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。

这种以反跌为递进的句法，词中不多见。

词之上片，写梦中无法寻觅到离人。

　　下片转写寄信事。

起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。

相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

　　结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。

古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。

她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。

以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。

　　冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。

这首词就有这种淡而有味，浅而有致的独特风格。

参考资料： 1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：538-539