曲阑干外天如水。

昨夜还曾倚。

初将明月比佳期。

长向月圆时候、望人归。

罗衣著破前香在。

旧意谁教改。

一春离恨懒调弦。

犹有两行闲泪、宝筝前。

　　起首两句主写倚阑，而写今夕倚阑，却从“昨夜曾倚”见出，同样一句词，内涵容量便增加一倍不止。

——既然连夜皆倚阑而望，当还有多少个如“昨夜”者！

“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈与清凉，可是其意不在于写天，而在于以明净的天空引出皓洁的明月。

歇拍两句写女主人公的对月怀人。

男子去后一直不回来，也没说准什么时候回来，她结想成痴，就相信了传统的或当时流行的说法—— 月圆人团圆，每遇月圆，就倚阑苦望。

词中写女主人公倚阑看月，从希望到绝望，有其独到之处。

“初将”是说“本将”，这一语汇，便已含有“后却不然”的意味。

下面却跳过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。

“初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括尽一时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。

　　过片两句，从等待无望而终于悟知痴想成虚。

“罗衣著破”，是时长日久；

“前香在”，则以罗衣前香之犹存比喻往日欢情的温馨难忘，委婉表达对旧情的缱绻眷恋。

“旧意谁教改”？

问语怨意颇深。

人情易变，不如前香之尚在；

易散之香比人情还要持久，词中女主人公感到深深的痛苦。

结拍二句，点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。

春日本为芳思缠绵之时，然而日日为离恨所苦，自然无心调弦弹筝，然而又百无聊赖，于是不得不对着筝弦黯然神伤。

这种内心的苦恨，被作者表现得维妙维肖。

陈延焯谓“北宋晏小山工于言情”，确然不错。

此词运笔有迥环往复之妙，读之使人心魂摇荡，低徊不已。

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长恨涉江遥，移近溪头住。

闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

无端轻薄云，暗作廉纤雨。

翠袖不胜寒，欲向荷花语。

　　此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。

全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。

　　开篇两句起笔不凡，想像奇特。

女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！

慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。

三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。

“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。

芙蓉，即指荷花。

她荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。

这里妙一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。

过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。

“无端”，有料想不到之意。

那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。

那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，紧揪着人们的心。

“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而本词中，却显得如此凄冷悲凉。

这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。

末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？

只好向荷花诉说自己的幽恨。

“翠袖”句，写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。

然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。

参考资料： 1、 王双启 ．晏几道词新释辑评 ：中国书店 ，2007-01-01 ．

旧香残粉似当初。

人情恨不如。

一春犹有数行书。

秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。

愁肠待酒舒。

梦魂纵有也成虚。

那堪和梦无。

　　此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。

作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

　　上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。

上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。

上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。

词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

　　过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。

这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。

“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。

但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。

联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

　　下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。

结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。

既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。

尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。

但梦里倘能相见，总也聊胜于无。

可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。

这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。

上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。

从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。

这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。

　　冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。

其语皆有味，浅语皆有致。

”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。

作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

参考资料： 1、 陈邦炎 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：558-559 2、 《图说天下.国学书院系列》编委会编．宋词三百首．长春：吉林出版集团有限责任公司，2009：61