皓月初圆，暮云飘散，分明夜色如晴昼。

渐消尽、醺醺残酒。

危阁迥、凉生襟袖。

追旧事、一晌凭阑久。

如何媚容艳态，抵死孤欢偶。

朝思暮想，自家空恁添清瘦。

算到头、谁与伸剖。

向道我别来，为伊牵系，度岁经年，偷眼觑、也不忍觑花柳。

可惜恁、好景良宵，未曾略展双眉暂开口。

问甚时与你，深怜痛惜还依旧。

　　柳永词多以女性为主要描写对象，尤其以描写青楼烟花女子见长，在描述这个群体的心理活动和内心情感上，柳永可谓无人能及。

此词是一首描写青楼妓女情感的代表作。

　　这首词通过对女主人公的月下内心独白的细致刻画，有层次的展现了一位风尘女子对自己恋人刻骨铭心的相思，细腻逼真，旖旎近情。

　　词的上片写女主人公月夜的相思。

“皓月初圆，暮云飘散，分明夜色如晴昼。

”词以描写月色开篇，明月初生，暮云散去，月光皎洁使夜晚如同白天一样。

这样的景色描写，透着袭人的清寒气，虽寥寥数语，却写的情景交融，为全词营造了一种浓郁的抒情氛围。

女主人公难以忍受离别的痛苦，借酒浇愁，以致于“醺醺”而醉。

时间慢慢的过去了，窗外已是云散月圆，夜色如昼。

月的或缺或圆，好比人生的聚合离散。

天上“皓月初圆”了，女主人公却仍然是孤身一人！

“残酒”渐渐“消尽”了，登上高楼，女主人公痴痴地看着远方。

“危阁迥、凉生襟袖。

”高处不胜寒，加之冷月当空，危楼独倚，令人身心俱冷，女主人公不禁思绪万千，难以平静。

接下来，词作转笔以白描的方式写她的月下之思。

“追旧事、一晌凭阑久。

”概括了她对往事的追忆。

“一晌”和“久”两个看似矛盾的词，正表现了她对往事长久的萦念和对感情的执著。

至此，词作并没有沿着这一思路走下去，而是又突然一转，以女主人公自我忖度的反诘句，更进一步的表达了她对爱情的忠贞。

“媚容艳态”是形容自己容貌美丽，冠以“如何”二字，以反诘的语气，说明她的美貌尽可以赢得其他追求者的爱慕，她也尽可以与别人相依相伴，但她却偏偏选择了孤独，任凭自己朝思暮想，因思念之切而日渐消瘦。

这就将她内心深处的情思，含蓄而曲折的揭示了出来。

大有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”之感。

　　词的下片承接着上片的愁绪而来，继续集中笔力刻画女主人的离愁别绪，展现她丰富的内心世界，不过却由回忆转为了现实。

换头句“算到头、谁与伸剖。

”承上启下，将上下片感情的发展联系在一起。

她朝思暮想，以致于自己“空恁添清瘦”，到头来能向谁诉说呢？

接下来，词作扣住“伸剖”二字，通过女主人公的三段内心独白，抒写她的无限深情。

　　在分别的漫长岁月中，她在忍受着相思的煎熬！

竟然连窗外的春色都不敢偷看一眼，因为娇艳的春花、嫩绿的杨柳也会触动她的相思，这样一来，而今孤独一人苦熬岁月的日子就愈加难过了。

　　正是因为愁肠百结，所以辜负了眼前的良辰美景，她从未略微地舒展眉头！

“可惜恁”三个字，表叹惋语气，更深一层地表现了她的用情之深，思念之苦，正是“此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！

”（柳永《雨霖铃》） 　　女主人公盼望着有代为“伸剖”的人向“伊”发问，何时才能重新相聚。

“问甚时与你，深怜痛惜还依旧。

”这来自她心灵深处的呼唤，带着渴望，带着期待，也带着几许迷惘和感伤。

　　以上三段内心独白，也正是渴望向心上人“伸剖”的话语。

　　这首词从几个方面细致描写了歌伎细腻的内心活动，笔法婉曲多变。

词的开始使用白描的手法描写皎洁的月色，渲染了一个明净的氛围。

继而用大段的篇幅反复描写与情人一别之后的相思：由久久凭栏到朝思暮想，从空添清瘦到无人诉说，从分别以来的思念到今天的不敢觑花柳，从辜负良辰美景到渴望重逢，迂回曲折而又层层深入地揭示了人物丰富而复杂的内心世界，表现了女主人公对爱情的执著追求。

这正如周济在《介存斋论词杂著》中所言：柳永的词“铺叙委婉，言近意远，森秀幽淡之趣在骨”。

　　柳永其间还使用了许多当时的口语，如“抵死”、“算到头”、“自家空恁”等，历来封建正统文人都对这些有所诟病。

其实柳永以俚语俗语描写下层市民的生活面貌，正是他对词的发展做出的巨大贡献。

而且这首词中，体现出柳永对处于社会底层的歌妓有着很深的了解，并怀有深切的同情的。

　　柳永词以铺叙感情见长，此词下片即是典型代表，虽然是简单陈述”相思“之情。

却能一层层铺叙递进，将人物心理的各个层面都淋漓精致地展现出来，可谓缠绵悱恻，凄楚动人。

参考资料： 1、 《读点经典》编委会．《婉约词圣柳永·李清照名句》 ：凤凰出版社，2012年6月：105-109 2、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：49-51

玉肌琼艳新妆饰。

好壮观歌席，潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。

属和新词多俊格。

敢共我勍敌。

恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。

　　上片写歌妓的美艳照人。

起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。

“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。

这句从侧面写她的美。

把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。

以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。

　　下片写这位歌妓格调俊雅。

在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。

她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。

要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。

所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！

” 　　这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢 ! 这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。

宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。

他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。

参考资料： 1、 顾之京、 姚守梅、 耿小博．柳永词新释辑评：中国书店，2005年：102-103