无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。

昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

　　这首诗所写的应该作者早年读书生活的真实情况，清苦，寂寞，还可能有孤独。

为了前程，也许有兴趣或习惯的原因，临窗攻书，发奋苦读，过着山野僧人般的清苦生活。

即使在清明节，没有像平常人那样外出踏青，去欣赏山花烂漫的春景，也没有邀约友朋饮酒作乐。

君子慎独，作为读书人，没有忘记民俗传统——寒食节禁用烟火。

一到禁忌烟火的期限过了，马上去邻居那里讨来灯火，抓紧时间，在静静的夜里继续苦苦用功，发奋苦读。

　　从这里可以看出古人读书的用功程度，我们虽然不推崇“兴味索然”，但是应该学习古人那种读书的毅力。

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两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。 春云如兽复如禽，日照风吹浅又深。谁道无心便容与，亦同翻覆小人心。　　组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。 　　第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”，而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。 　　《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。 参考资料： 1、 李宗为 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：14

谁种萧萧数百竿？

伴吟偏称作闲官。

不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。

声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。

明年纵便量移去，犹得今冬雪里看！

　　这首诗采用了咏物言志的写作手法，写出了竹子潇洒、清荫、耐寒的特点，表现了诗人清高不俗、贞洁不渝的品格。

　　第一、二两句是对竹子的描写。

写官舍北窗边数百竿辣立的竹子不知是谁种下的，但如今伴诗人苦吟非常相称。

点出“官舍竹”，即为“闲官”。

清冷的郡斋，难挨的时光，迁客的意绪，使诗人感到凄凉。

他忽推北窗，一阵可餐的翠色迎面扑来。

　　第三、四两句是诗人对竹子所展开的联想。

春日，桃李东园争宠，竹子却静静独守坚贞，它要直待冰雪岁寒日，才向人们昭示并证实自己不渝的操守。

诗人仿佛不期遇见了可以倾心交谈的知己，全身沉浸在一片碧绿透明的溪流里，这里诗人有形象上的暗示与精神上的契合，是以竹自况，暗寓了自己不愿随势就俗的清高品格。

　　第五、六两句把竹与人的生活联系起来。

“拂”和“侵”两个传神动词，让竹叶萧萧的声音和青青的姿影介入诗人的生活。

公退之暇，拂琴敲棋，清风徐至，物我同趣，竹声与琴声共生雅趣；

竹影与棋局同助清欢。

表现出物我同趣的画面，和谐一致，无限清欢。

　　第七、八两句是诗人对今后仕途的设想。

即使明年调往别处，今年冬天还能雪里看竹，结为岁寒之友。

既具骚人风致，同时照应颔联中“独守孤贞待岁寒。

”第二年四月，诗人果真“量移”至解州（治所在今山西运城市西南）。

　　此诗以竹自喻，人物融合，自然贴切；

语浅意深，情味隽永。

表露诗人的牢骚不平和自我宽解。

参考资料： 1、 李世琦评注．《中国古典诗词精华类编 述志卷 》．呼和浩特：内蒙古大学出版社，1996：152

日长何计到黄昏，郡僻官闲昼掩门。

子美集开诗世界，伯阳书见道根源。

风飘北院花千片，月上东楼酒一罇。

不是同年来主郡，此心牢落共谁论。

　　首联写诗人黄昏寂寞无所消遣。

“日长”二字点题，笼罩全篇，说明写信原因，意在微露全诗之旨。

此句也是情语，刻画了诗人“寂寞恨更长”的苦闷之情。

“闲”字，聚全诗精神，为一篇眼目。

诗人口中说闲，正是心中不肯闲之故。

他为官清正，有志改革，然而诗人在淳化二年（991年），因徐铉诬陷，而贬商州。

故一“闲”字，凝聚着作者的不满和惆怅、苦闷和孤独，这就像“一字妥贴，全篇生色”。

“郡僻”、“昼掩门”对闲字作了进一步渲染。

以下三联均承此而来。

　　颔联是写读书销愁。

王禹偁的诗借鉴杜甫、白居易，“本与乐天为后进，敢期子美是前身”。

他用“开诗世界”来盛赞杜甫，独具慧眼。

但醉翁之意不在酒，诗人意在杜甫诗中寻觅知音，有所寄托，借杜诗之酒杯浇自已之块垒，抒发其仕途坎坷、怀才不遇的悲凉心境，他又从老子《道德经》中寻求精神归宿。

但他始终没有避世隐退，而是想积极入仕。

这种矛盾，诗人了然于心，他用杜甫和老子的作品合联，正暗示出这种复杂心理。

　　颈联写风抚落花，借酒消愁。

诗人从书中没有找到寄托。

想从自然界中寻求安慰。

他趁黄昏月出之际，独自登楼以遣心中幽怨，但映入眼帘的是万花飘零的萧瑟景象，其意在排遣，却又添了伤春之情。

当此际，孑然一人，抑郁不平之情能与谁诉，诗人感到气咽语塞。

此二句未著一情语，而孤独寂寞之情毕现，寓情于景，堪称佳妙。

“月上”一词虽冗余，但不能剔除。

它交代了流动的时间，又将诗人感情转进一层，白天难熬盼黄昏，到了黄昏又如何，只有一樽在手了。

　　尾联骤然一转，豁然洞开，抒发了自己同仲咸亲密无间的感情。

当时，他常以诗赠仲咸，离商州之日即赋诗别：“二年商岭赖知音，惜别难藏泪满襟”（《留别仲咸》），可见两人友谊之深厚。

但若出以肯定之句，便索然寡味，这里妙用反问句法，暗将仲咸与世俗对比，愈见仲咸的高义，世俗的薄情。

这样造句，含蓄蕴藉，内涵丰富。

　　此诗语言平易，风格清新，饶有风韵，与白居易相近。

章法井然，一气流转，“共谁论”、“酒一樽”、“昼掩门”等前呼后应，始终紧扣一“闲”字。

二、三联对仗也颇为工稳。

参考资料： 1、 缪钺等．宋词鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，2002：16