细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；

徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。

　　诗的前半段宛如一副工笔画，在绵绵春雨中，楝树开出了淡紫色的花朵，由于沾上了雨珠，显得格外娇艳和滋润。

南风轻轻吹拂，在郁郁葱葱的草木丛里，不时露出一树树金黄色的枇杷。

这两句对得很工，“细雨”对“南风”，“楝花”对“枇杷”，从气候与植物两方面刻画出了江南三月所特有的景观，而句中的修饰语“茸茸”和“树树”以及“湿”和“热”则进一步描摹了春色的旖旎。

诗人的着眼点在景，但同时也衬出了情，从他蘸满色彩的笔触中，可以清楚地感受到洋溢在他心中的盎然春意。

　　下半段由景及人，画面也渐渐活动起来，“徐行不记山深浅，一路莺啼送到家”，诗人沿着山路徐徐而行，不知道自己走了多远，只听得满耳莺啼，不知不觉中却已回到了家门口。

这里，诗人有意识地虚化了距离感和时间感，形成一种物我两忘的意境。

于是，在前半段里所隐隐流露出来的那种悠然自得的闲适心情，在这一段里便跃然纸上了。

这两句着眼于人的感觉，但并没有离开景色描写这一主线，“一路莺啼”与上文中的“茸茸”、“树树”相辉映，不仅有色，而且有声，把天平山的春天写得充满野趣，十分热闹。

同时，诗人在漫游时忘了路程，忘了时间，这又从另一个侧面衬托出了景色之美。

　　茸茸细雨，微微南风，舒远惬意，这是从触觉角度写；

一支支楝花，一树树枇杷，明艳夺目，这是从视觉角度描写；

一路上黄莺儿唱着婉转的歌，轻快悦耳，这是从听觉角度描写。

多角度描写组成一幅美妙的山行图。

参考资料： 1、 代汉林．律诗绝句精品鉴赏：新疆人民出版社，2004.03：第417页

水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。

花月两模糊，隔窗看欲无。

月华今夜黑，全见梨花白。

花也笑姮娥，让他春色多。

　　这是一阕以机趣见巧的小词。

似若咏物，实系喻理。

其所表现的“理”，初一读再也简单不过，梨花在与皎月争胜斗艳。

上片说因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清“花月”。

诚然，这也可谓以月色比衬花容。

下片推过一层，在无月的黑夜，梨花的堪称“花容月貌”的冷艳之色全显，那可就独占了“春色”了。

细一想，有了上片月色相比，那“花月两模糊”之“模糊”其实已写足了梨花之洁白，则不必再赘述“今夜黑”之背景衬托。

这种“让他春色多”的虚荣好胜心性仿佛有点病态。

再往里想，不免悲哀，杨基似乎傻气十足地在“笑姮娥”，“让他”独占春色，自我表现，其实是在讲：不是“花”太白，那是因为“夜”太黑。

这很惊悚。

表现才华，逞露个性，不一定得在夜色如墨的背景前。

在黑夜中多几分春色，难说就值得骄傲。

不必深究词人是否有意“寄托”，也许他在逞才炫巧。

但即使如此，词在客观效果上表述了与“疾风知劲草”相类的命题，只是“劲草”悲壮，“梨花”则悲苦味浓。

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