夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

　　在古典诗歌中，写梦或梦中作诗为数不少。

清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里，记梦诗多至九十九首。

这类作品有的是写梦，有的则是借梦来表达诗人的某种感情。

此诗乃记述梦中之所见。

　　首句写静夜景色。

从“凉”“月”等字中可知时间大约是在秋天。

一轮明月把远近山头照得如同白昼，作者在夜凉如水、万籁俱寂中吹笛，周围的环境显得格外恬静。

“千山月”三字，意境空阔，给人一种玲珑剔透之感。

　　次句刻画的却是另一种境界。

“路暗”，说明时间也是在夜晚，下面又说“百种花”，则此时的节令换成了百花争妍的春天。

这里又是路暗，又是花繁，把春夜的景色写得如此扑朔迷离，正合梦中作诗的情景。

此二句意境朦胧，语言隽永，对下二句起了烘托作用。

　　第三句借一个传说故事喻世事变迁。

这里运用了梁代任昉《述异记》中的典故，反映了诗人超脱人世之想。

　　末句写酒兴意阑，思家之念油然而生，表明诗人虽想超脱，毕竟不能忘情于人世，与苏轼《水调歌头》所说的“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒“，意境相似。

　　四句诗虽是写四个不同的意境，但合起来又是一个和谐的统一体，暗寓诗人既想超脱时空而又留恋人间的矛盾思想。

　　“诗言志”，全诗至结尾，寓意就逐渐明朗了。

诗人的抑郁恍惚，与他当时政治上的不得志有关。

作此诗时欧阳修还在颍州，尚未被朝廷重用。

所以这四句是在抒发心中的感慨，它的妙处是没有把这种感慨直接说出。

这种意在言外的手法，要仔细体察才能明其究竟。

　　此诗的另一个特点是，对仗工巧，天衣无缝，前后两联字字相对。

这是受了杜甫《绝句》诗的影响。

参考资料： 1、 缪钺 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：138-139

西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。

舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。

明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

　　本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。

“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。

“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。

　　三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。

“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。

但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；

从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。

　　换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。

六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。

因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。

酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。

这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。

“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。

随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。

那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。

　　词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。

参考资料： 1、 夏承焘等．宋词鉴赏辞典：上海辞书出版社，2003