踏莎行·月华如水 文翻注译赏
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。
塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。
从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。
塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
月光如水，波纹如练，烟霭淡淡，残柳几株。
仿佛就在一夜之间，大雁已尽数南飞。
那倚楼远眺的女子，你为何如此憔悴？
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。
从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
你并非寻常歌女舞姬，你怀有高绝的文才，与谢道韫和李清照可以比肩。
从前你因才华横溢而享尽盛名，风光无限。
如今的你，却风华不再，一天之内，多次打开梳妆镜，屡屡描眉。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．家庭书架 纳兰词：南海出版公司，2013.10：第347页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第269页
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。
塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
塞鸿：即塞雁。
有唐王仙客苍头塞鸿传情的故事，因常以“塞鸿”指代信使。
倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗（或楼栏干）的人，为相思而变得清瘦。
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。
从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
扫眉才：指有才能的女子。
语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。
”担阁：耽搁．耽误。
镜囊：盛镜子和其他梳妆用品的袋子。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．家庭书架 纳兰词：南海出版公司，2013.10：第347页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第269页
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。
塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
月光如水，波纹如练，烟霭淡淡，残柳几株。
仿佛就在一夜之间，大雁已尽数南飞。
那倚楼远眺的女子，你为何如此憔悴？
塞鸿：即塞雁。
有唐王仙客苍头塞鸿传情的故事，因常以“塞鸿”指代信使。
倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗（或楼栏干）的人，为相思而变得清瘦。
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。
从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
你并非寻常歌女舞姬，你怀有高绝的文才，与谢道韫和李清照可以比肩。
从前你因才华横溢而享尽盛名，风光无限。
如今的你，却风华不再，一天之内，多次打开梳妆镜，屡屡描眉。
扫眉才：指有才能的女子。
语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。
”担阁：耽搁．耽误。
镜囊：盛镜子和其他梳妆用品的袋子。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．家庭书架 纳兰词：南海出版公司，2013.10：第347页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第269页
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。
塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。
韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。
从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。
这是一首怀人之作。
上片写的是月下美景。
“月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳”，先写月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似练的水波，再写水边的淡烟衰柳， “淡”和“衰”字，渲染出一种凄清忧愁的氛围。
月影衰柳，淡烟波纹，景致如水，又是勾起纳兰心绪的氛围。
纳兰写景，总是恰到好处。
遥望天际，塞鸿“尽”南飞，便是情断景荒芜。
“谁与问倚楼人瘦”，点出词人形象，由写景过渡到抒情，表达了词人孤寂、落寞的心情。
下片转写词人所思之人。
首三句盛赞对方才学出众，非庸俗之辈，表现出词人对此女子的欣赏。
“韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖”，连续用典，风絮代谢道韫，金石代李易安。
有道韫之“未若柳絮因风起”，又有易安同明诚共撰之《金石录》。
两人同是一代才女，不似爱慕虚华之人。
纳兰写史上才女，意为追忆其妻。
说她生平，自是如此的女子，能让他痴心、让他留恋，正有意趣相投之因。
最后一句“从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣”，一词“负尽”道尽感伤懊悔之情。
过去时光美好，爱妻温婉有才，饱读诗书，尚能相伴之时。
却没能长此相伴；
已然人去楼空之时，却叹岁月无情。
直怪责自己，辜负了那美好旧时光。
生活安逸美满的时候，总觉月是圆的，殊不知它无时无刻不在变幻着样子，终有一天，会被黑夜吞噬。
那时才知，见得到圆月之时，认为那是理所应当，都没能记住它的美满。
回忆起来，总觉得遗憾。
全词哀婉曲折，百转千回，令人动容。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．家庭书架 纳兰词：南海出版公司，2013.10：第347页
谒金门·风丝袅 文注
风丝袅，水浸碧天清晓。
一镜湿云青未了，雨晴春草草。
梦里轻螺谁扫，帘外落花红小。
独睡起来情悄悄，寄愁何处好。
风丝袅，水浸碧天清晓。
一镜湿云青未了，雨晴春草草。
风丝：风中的柳树枝条。
袅：随风摆动的样子。
唐雍陶《天津桥望春》诗： “津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。
”浸：浸染。
欧阳修《蝶恋花》：“水浸碧天风皱浪，菱花荇蔓随双桨，红粉佳人翻丽唱。
”“一镜”句：是说无际的水面上映出青色的云朵。
青未了：青色一望无际。
杜甫《望岳》： “岱宗夫如何?齐鲁青未了。
”草草：匆促之意，劳心烦恼。
《诗经·小雅》： “骄人好好，劳人草草。
”李白《新林浦阻风诗》： “纷纷江上雪，草草客中悲。
” 梦里轻螺谁扫，帘外落花红小。
独睡起来情悄悄，寄愁何处好。
轻螺谁扫：描画眉毛。
螺：螺黛，古代女子画眉之墨，也叫螺子黛。
欧阳修《阮郎归》： “浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。
”谁：此为自指。
扫：描画。
悄悄：淡淡的忧愁，却又绵绵不断。
冯延巳《更漏子》：“情悄悄，梦依依，离人殊未归。
”寄：寄托。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
” 参考资料： 1、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012.03：第205页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第147页 3、 （清）纳兰性德，（清）顾太清著；
夏华等编译．纳兰词 太清词 图文版：万卷出版公司，2012.05：第90页
送荪友 文注
人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。
人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
横门：长安城北西侧之第一门也。
后泛指京门。
骊歌：告别之歌，是《骊驹歌》的省称。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
草萋萋：草茂盛生长也；
半委泥：花落不可收也。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
落拓：穷困失，景况零落。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
无由：犹无因，无所因依。
荆江：长江自湖北枝江至湖南岳阳一段的别称，这里指在湖南岳阳之一段。
康熙十七年秋着了正平吴三桂叛乱。
溅荆江水：即以热血萨荆江，驰骋疆场杀敌也。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
王霸：战国时儒家称，以仁义治天下者为王道，以武力结诸侯者为霸道。
王霸，乃天下之头等大事也。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
偃仰：安然而处，无忧无虑。
九龙：旧称有才名的兄弟九人为九龙。
这里是说荪友回乡安然处于兄弟友爱之中。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。
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秣陵怀古 文
风流子·秋郊即事 文翻注译赏
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
重阳节过后，平原上的草都枯萎了，黄叶在疾风中凋落。
记得春日骑马来此踏青时，多么的意气风发。
如今故地重游已是萧瑟肃杀，空旷凋零。
秋水映破长空，寒烟弥漫，苍穹飞雕，一片苍茫。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
人生在世，年华易逝，须及时行乐。
春天过后，依旧心绪绪无聊。
想想功名利禄算得了什么，不若借酒射猎，英姿勃发，在夕阳下挥毫泼墨那是何等畅快。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
骚骚：秋日风吹草木声。
玉勒（lè）青丝：玉饰之马衔及马缰绳。
此代指骑马游春。
拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰。
后多代指女子或女子游春踏青。
寒烟如织：清寒浓郁的烟雾弥漫在四处。
皂（zào）雕（diāo）：一种黑色的大型猛禽。
天惨（cǎn）：天色昏暗不明。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
东君：司春之神。
刬（chǎn）地：只是、依旧、照旧。
短衣射虎：短衣，打猎的装束。
射虎，用汉李广故事。
《史记·李将军列传》：“广所居郡，闻有虎，尝自射之。
及居右北平，射虎，虎腾伤广，广亦竟射杀之。
”后在诗词中常以此形容英雄气概、英勇豪迈。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
重阳节过后，平原上的草都枯萎了，黄叶在疾风中凋落。
记得春日骑马来此踏青时，多么的意气风发。
如今故地重游已是萧瑟肃杀，空旷凋零。
秋水映破长空，寒烟弥漫，苍穹飞雕，一片苍茫。
骚骚：秋日风吹草木声。
玉勒（lè）青丝：玉饰之马衔及马缰绳。
此代指骑马游春。
拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰。
后多代指女子或女子游春踏青。
寒烟如织：清寒浓郁的烟雾弥漫在四处。
皂（zào）雕（diāo）：一种黑色的大型猛禽。
天惨（cǎn）：天色昏暗不明。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
人生在世，年华易逝，须及时行乐。
春天过后，依旧心绪绪无聊。
想想功名利禄算得了什么，不若借酒射猎，英姿勃发，在夕阳下挥毫泼墨那是何等畅快。
东君：司春之神。
刬（chǎn）地：只是、依旧、照旧。
短衣射虎：短衣，打猎的装束。
射虎，用汉李广故事。
《史记·李将军列传》：“广所居郡，闻有虎，尝自射之。
及居右北平，射虎，虎腾伤广，广亦竟射杀之。
”后在诗词中常以此形容英雄气概、英勇豪迈。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会编著．人间最美纳兰词精选：江苏美术出版社，2013年11月：第114页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012年5月：第270页
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否？
容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。
上片布景，展现行猎的场景。
谓平原革枯，黄叶骚骚。
这是重阳后郊外的景象。
清秋时节，郊外平原，行猎的时间、地点，因此已有清楚的交代。
但步入现场，却引起对于另一场景的思忆。
接着，“今来是”，现场的场景又回到眼前。
上片以“枯”、“残”、“惨”，显示今日郊原的萧瑟情状，并以记忆中的“玉勒青丝”加以映衬，令今日郊原，更显萧瑟，为布景。
下片说情，谓人生在世，应当及时行乐。
此生若能够穿着短衣，在原野打猎，到西郊的酒肆，大碗喝酒，趁着黄昏，靠着马背，在夕阳影里，任意挥毫。
下片就眼前事叙说观感，即就“短衣射虎”，表达词人的人生观感。
全词情调悲壮，意境沉雄，艺术上似已达化境。
词人使用了黄、青、翠、碧、红、皂、惨、白等多种反差比较大的颜色，使词境绚丽，色感丰富。
于秋景、猎事中穿插拾翠女子的青春形象，可谓神来之笔，犹如东坡笔下有小乔，稼轩词中有红襟翠袖，而又比这二者更富活力与诗意美，故她又是一种象征，以下阕中的“东君”称之，并不为过。
这样写，使全词刚而有柔，直而有媚，可代表豪放词的一格。
这首词表达了词人慷慨激烈的壮怀和伤春悲秋、忆昔怀旧的情绪，并抒发了岁月空老、平生不得志的身世之叹。
参考资料： 1、 张秉戌著．纳兰词笺注：北京出版社，2007年2月：第444页 2、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2011年12月：第129页 3、 彭国忠，刘锋杰编注．豪放词：安徽文艺出版社，1997年7月：第538页
清平乐·孤花片叶 文注
孤花片叶，断送清秋节。
寂寂绣屏香篆灭，暗里朱颜消歇。
谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。
懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
孤花片叶，断送清秋节。
寂寂绣屏香篆灭，暗里朱颜消歇。
香篆：即篆香，形似篆文之香。
宋洪当《香谱·香篆》：“（香篆）镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。
”又《百刻香》：“近世尚奇者作香篆，其文准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜已。
” 谁怜散髻吹笙，天涯芳草关情。
懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
散髻：即解散发髻。
据言此为一种发式，由南朝齐王俭所创。
吹笙：指饮酒。
宋张元干《浣溪沙》：“谚以窃尝为吹笙。
”辽李齐贤《鹉鹤夭·饮麦酒》：“饮中妙诀人如问，会得吹笙便可工。
”况周颐《蕙风词话》卷三：“窃尝，尝酒也……《织馀琐述》云：‘乐器竹制者唯笙，用吸气吸之，恒轻，故以喻窃尝。
’”关情：动情、牵惹情怀。
唐陆龟蒙《又酬袭美次韵》：“酒香偏入梦，花落又关情。
” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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菩萨蛮·晶帘一片伤心白 文翻译赏
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；
我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。
想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；
月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
西风起，蟋蟀声声鸣响；
不让忧愁的人儿睡下；
秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2005-5-1：14
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；
我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。
想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；
月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
“晶帘”：水晶帘。
伤心，极言之辞。
伤心白即极白。
李白词：“寒山一带伤心碧”，皆类于此。
此句谓在月光的映衬下水晶帘看上去一片白。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
云鬟香雾”句：语出杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，这是杜甫写给妻子的诗，容若用此亦代妻子。
此句谓头发乌黑如云，香气似雾浓，以此代指所爱所思的女子。
“无语”句，承上句，谓所思的人不再身边，即使天气寒冷，也无法问她要不要加衣裳，照应了前句的“成遥隔”。
“添衣”两字，平淡深情。
“桐阴”：梧桐树阴，此句谓月已西沉，即夜色已深。
“络纬”：蟋蟀“桐阴”：梧桐树阴，此句谓月已西沉，即夜色已深。
制衣，如斯似是习以为常，总觉得天长日久，手中好光阴无从消磨。
你我似陌上戏春的孩童，看见花开花谢都惘然欢喜心无凄伤。
只是今日，你离开我以后，再没有人为我添衣，管我寒暖，而我亦失去照顾疼惜你的机会。
看得见吗？
是一样的秋色。
秋风月夜，我伫立在桐阴之下。
仍似去年秋，你知我为何泪欲流？
生死相隔，我如此地无能为力。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
西风起，蟋蟀声声鸣响；
不让忧愁的人儿睡下；
秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
“络纬”：蟋蟀。
一说纺织娘。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
去年秋时人尚在，今年秋时，风景不改，人已不在。
这阕小令所截取的，不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。
除却“云鬟香雾”的指代，言语极平实，上下阕折转之间也是从容淡定，然而于小处极见真情，凄婉动人之处，似是眼前梨花飞舞，细碎地散落一地，让人心意黯然。
此词当是康熙十六年秋之作。
亦是容若小令中的经典之作。
“只是去年秋，如何泪欲流。
”的“欲”字更是用的恰倒好处，“欲”是将出未出，想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。
。
一说纺织娘。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2005-5-1：14
晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
李白《菩萨蛮》词有“寒山一带伤心碧”，指日暮之时，山色转深。
伤心是极言之辞。
伤心碧即山色深碧，伤心白即极白。
后人之词多类于此。
在月光的映衬下水晶帘看上去一片白。
水晶帘内端坐的美人已然不在。
全词除却“云鬟香雾”的指代略露艳色之外，言语极平实。
如果知晓这指代是化自杜甫《月夜》，明白杜甫藏在“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”后面的相思凄苦，恐怕只有艳丽之后掩饰的惘然。
细读“只是去年秋，如何泪欲流。
”“欲”字更是用的恰到好处，“欲”是将出未出，想流不能流，容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。
年年秋日，看时光流转，如习以为常，总觉得日久天长，看见花谢都心无凄伤。
待得一日光阴流尽，才醒转过来。
秋风虫鸣月色深浓，仍似去年秋，你知为飘渺孤鸿？
感情的付出是相互映衬的。
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相见欢·落花如梦凄迷 文翻注赏
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
落花如烟似梦，凄婉迷茫；
红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。
闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
山有扶疏编．《一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012年8月：第119页 2、 郑在瀛 张声启．《中国历代爱情诗萃》：武汉大学出版社，2003年01月：第525页
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
凄迷：形容落花凋谢零落的样子。
麝（shè）烟：焚烧麝香所散发的香烟。
麝烟即点燃麝香所散发的烟。
麝香是一种高级香料，室内放一丁点儿，便会满屋清香，气味迥异。
潜下小楼：指太阳已经落到小楼偏西的地方。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
闲教鹦鹉：此句化用前人意象。
柳永《甘草子》： “却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
山有扶疏编．《一生最爱纳兰词 辛苦最怜天上月》：天津教育出版社，2012年8月：第119页 2、 郑在瀛 张声启．《中国历代爱情诗萃》：武汉大学出版社，2003年01月：第525页
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。
上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中，但是这场梦带着淡淡的凄清迷惘。
纳兰通过写麝香慢慢燃尽，来暗指时间的推移，结合下一句“又是夕阳潜下小楼西”，可知这位闺中女子看着园内纷飞的落红，一直到傍晚时分。
夕阳西下加上韶华即逝，本就没有积极向上的气象，加上少女心中思念无限，愁绪更是强烈。
从“又是夕阳潜下小楼西”的“又”字可知少女已经不止一次在夕阳西下之中凝望落花飘零，也可知她心中愁思点点的情况亦不止一次地出现过，这种愁日复一日地在暮春的夕阳中积累着，变得越来越深，越来越长，说不清也道不明。
下阕的第一句，纳兰把这种说不清道不明的愁绪用直接抒情的方法展现在读者面前，呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。
为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。
虽然此举可以暂时化解女子心中的愁苦，但是在教完鹦鹉念诗之后，留下的则是更多的空虚和无奈。
曾经的那些诗是他亲口念给自己听的，而如今，念诗的有情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感叹心酸。
这首词写得极为含蓄，甚至纳兰连词中的主人公是谁都没有直接告诉读者。
整首词仿佛是许许多多破碎的画面，需要读者在心中把它们重新组合在一起，形成一个完整的故事。
细细品读，还不难发现纳兰在作词时确实颇为用心，就在这短短的三十六个字之间，他分别运用了环境描写、心理描写以及动作描写，笔笔细腻生动，形象传神。
参考资料： 1、 闵泽平．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年3月：第286页
虞美人·春情只到梨花薄 文翻注译
南乡子·烟暖雨初收 文注
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。
人去似春休，卮酒曾将酹石尤。
别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。
红豆子：即相思树所结之子。
果实成荚，微扁，子大如豌豆，色鲜红或半红半黑。
古人以此作为爱情或相思的象征。
唐王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。
劝君多采撷，此物最相思。
” 人去似春休，卮酒曾将酹石尤。
别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。
卮酒（zhī ）：古代盛酒的器皿。
酹（lèi）：指将酒倒在地上，表示祭奠或立誓。
石尤：石尤风，即逆风或顶头风。
“别自”二句：意谓与你分别之后，定然还有人在这里乘小船作别。
桃叶渡，渡口名。
地在江苏省南京市秦淮河畔，因晋王献之于此歌烦其妾桃叶而得名。
后人以此代指情人分别之地，或分别之意。
“一种”句：谓同样的烟波渡口，同样的分别，但各人却有着各自的离愁了。
参考资料： 1、 （清）纳兰容若著；
聂小睛编．纳兰词：中国华侨出版社，2014.02：第221-222页