菩萨蛮·白日惊飚冬已半 文翻注译赏
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
狂风席卷大地．冬天已过半。
解下马鞍暂且停驻，正值黄昏，群鸦乱飞。
黄河已成片成片地结冰，茫茫一片，恰如愁思不绝。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
放眼望去，唯余一片野火的痕迹。
高高的城楼上，鼓角连天。
明日即将抵京，可游子的愁思却依然没有尽头。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
惊飚（biāo）：谓狂风。
晋殷仲文《解尚书表》：“洪波振壑，川洪波振壑;一惊飙拂野，林无静柯。
”解鞍：其意为解鞍下马，表示停下来。
昏鸦：即乌鸦。
此指黄昏之时乌鸦乱飞.。
冰合句：谓大河已为冰封，河水不再流动。
李贺《北中寒》诗：“黄河冰合鱼龙死。
” 烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
烧痕：野火的痕迹。
宋苏轼《正月二十日往歧亭》：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
”鼓角句：鼓和号角，是古代军队使用的一种用来发号施令的鼓和号角。
白居易《祭杜宵兴》诗：“城头传鼓角，灯下整衣冠。
”长安：此代指北京城。
客心句：游子的愁思没有尽头。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑》诗：“大江流日夜，客心悲未央。
”阑：残尽。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
狂风席卷大地．冬天已过半。
解下马鞍暂且停驻，正值黄昏，群鸦乱飞。
黄河已成片成片地结冰，茫茫一片，恰如愁思不绝。
惊飚（biāo）：谓狂风。
晋殷仲文《解尚书表》：“洪波振壑，川洪波振壑;一惊飙拂野，林无静柯。
”解鞍：其意为解鞍下马，表示停下来。
昏鸦：即乌鸦。
此指黄昏之时乌鸦乱飞.。
冰合句：谓大河已为冰封，河水不再流动。
李贺《北中寒》诗：“黄河冰合鱼龙死。
” 烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
放眼望去，唯余一片野火的痕迹。
高高的城楼上，鼓角连天。
明日即将抵京，可游子的愁思却依然没有尽头。
烧痕：野火的痕迹。
宋苏轼《正月二十日往歧亭》：“稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
”鼓角句：鼓和号角，是古代军队使用的一种用来发号施令的鼓和号角。
白居易《祭杜宵兴》诗：“城头传鼓角，灯下整衣冠。
”长安：此代指北京城。
客心句：游子的愁思没有尽头。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑》诗：“大江流日夜，客心悲未央。
”阑：残尽。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
侯清恒，李少辉注评．纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第138页 2、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第85页
惊飙掠地冬将半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
上片勾画出一幅白日深冬归程图：“白日惊飙冬已半，解鞍正值昏鸦乱”，狂风卷折的冬日，归途昏鸦飞乱了天边的云霞，词人解鞍少驻初程。
画面壮丽而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。
“惊飚”将冬日寒风之凛冽与气候的恶劣一闻道出，精到而更有画面感。
接下来的“冰合大河流，茫茫一片愁”两句，又更增添了眼前冬景的壮阔，将归程图拉伸至无限壮阔之处，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。
下片归程图纵横延伸。
“烧痕空极望，鼓角高城上”，放眼望去，苍茫的平原上是一片野火烧过的痕迹；
极目仰望，已经依稀可以看到鼓角和城墙，看来已经离家不远了。
“明日近长安，客心愁未阑”，虽然明天就要回到京城，但一路上的奔波劳苦，并没有因此而消失，可见纳兰这一路上有多辛苦了。
结尾两句化自谢眺《暂使下都夜发新林至京邑》“大江流日夜，客心悲未央”，在全词有画龙点睛之效，这愁便是纳兰的经典式愁，言浅意深，引人深思。
全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风度。
语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
何灏等注析．纳兰词：长江文艺出版社，2014.09：第61页
减字木兰花·相逢不语 文翻注译赏
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。
容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。
想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
芙蓉：又称为“荷”、“莲”。
象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；
二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；
三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
鬟(huán)：总发也。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
直为：只是由于……。
凝情：深细而浓烈的感情。
回阑：曲折的栏干。
阑，同“栏”。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。
容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
芙蓉：又称为“荷”、“莲”。
象征义：一是取荷美好形象营造一种雅致的景象，或宁静或欢愉；
二是取败荷的形象营造一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；
三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。
这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。
小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
鬟(huán)：总发也。
凤翘：古代女子凤形的头饰。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。
想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
直为：只是由于……。
凝情：深细而浓烈的感情。
回阑：曲折的栏干。
阑，同“栏”。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
小令一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。
而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。
词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。
下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。
全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说, 只能四目交投，默默远走的场景。
这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。
第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。
恰是一幅静态人物素描。
下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，“待将低唤”，可是声音还未出口，又咽了回去。
只因“恐人见”。
可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。
这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。
其实有时候，绝了心念，也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。
先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。
乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。
动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。
通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。
就是在这个回廊里，他们幽情暗结。
也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；
在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。
因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
参考资料： 1、 苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255 2、 盛冬玲．《纳兰性德词选》：三联书店，1986年8月：1-4
卜算子·新柳 文翻注译赏
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。
二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。
钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
” 一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
可怜生：犹可怜。
生，无意。
苏小：即苏小小。
苏小小有二，且都为钱塘名妓。
一为南朝齐人。
《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。
盖南齐时人’。
”一为南宋人。
清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。
其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。
见《武林旧事》。
”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。
” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。
二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
” 一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。
钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
可怜生：犹可怜。
生，无意。
苏小：即苏小小。
苏小小有二，且都为钱塘名妓。
一为南朝齐人。
《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。
盖南齐时人’。
”一为南宋人。
清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。
其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。
见《武林旧事》。
”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。
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娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕。
一种可怜生，落日和烟雨。
苏小门前长短条，即渐迷行处。
古典诗词中杨柳被赋予了多种喻义，但多是借以抒发艳情，或是表达离愁别绪等等。
本篇虽题作“咏柳”(一作“新柳”)，可实际上作者别有寓托。
有人以为是用象征的手法，借咏柳来写一个年方及笄的歌女。
此可备一说。
这首小词用笔空灵清丽，虽刻画，但不伤其神理，诚所谓“不著一字，尽得风流”，斯是妙绝。
上片侧重描画弱柳之形，但已是含情脉脉。
下片侧重写其神韵，结处用苏小之典，更加迷离深婉，耐人寻味。
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浣溪沙·杨柳千条送马蹄 文翻注译赏
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？
北来征雁：大雁每年春分节令前后从南方北归，以其前一年秋分时节由北南飞．故云北归雁为“旧南飞”春衣：春季穿的衣服，相对冬衣而言。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。
刚刚寄走家书，只说自己离家太久。
终古：往昔，自古以来。
闲情：悠闲、清闲之情。
落照：落日之光。
杜牧《洛阳长句》：“桥横落照虹堪画，树锁千门鸟自还。
”幽梦：隐约的梦境游丝：飘动着的蛛丝。
晏殊《蝶恋花》： “满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
”刚道：只说。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第32页
杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。
客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
信回刚道别多时。
上片从景色入笔，前两句“杨柳干条送马蹄，北来征雁旧南飞”，主要写眼前的景物，千万条柳丝在微风吹拂下摇摇摆摆，好像是在迎送这飞扬的马蹄；
去年秋天往南飞的大雁，现在也飞回北方了。
“客中谁与换春衣”，既是抒情，也是上片的点睛之笔。
自己扈驾在外，没有爱人在身边，又有谁来给自己换春衣。
盎然的春意与心中惆怅形成了鲜明的对比。
下片进一步借景抒情，“终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝”，通过“落照”“游丝”这两个意象，苦闷之情跃然于纸。
词人只好把自己的闲情逸致寄托在落日的余晖上。
梦境中，竟然隐隐约约追逐飘荡在空中的蜘蛛丝。
这是作者对自己常年忙于侍卫职责，在消磨青春时光的扈从出巡中难得自由的慨叹，当然也流露出其对这种生活的厌倦。
只能通过自然之景消磨时光。
结尾一句“信回刚道别多时”，读来既心酸，又欣慰。
心酸的是，纳兰的心真的就像孩子一样，与爱人的一点点离别都会讣他难以承受；
欣慰的是，不管纳兰身在何处，心里都牵挂着自己的爱人，尽管分别的时间很短暂，他却觉得已经很漫长了。
这样的男子，无论是哪个女子都会为之心动，并愿意为他守候。
全词表达了词人厌于扈从生涯，思念家乡、思念闺中妻子的情怀，不加雕饰，真挚朴素。
参考资料： 1、 中国《金瓶梅》研究会编．金瓶梅研究 第11辑：复旦大学出版社，2015.07：第72页
菩萨蛮·催花未歇花奴鼓 文翻注译赏
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。
不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。
面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。
不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。
面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。
残红舞：指花落。
覆：倾翻酒杯，指饮酒。
馀觞（yúshāng）：杯中所剩残酒。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
粉香：代指钟爱的女子。
“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第206页 2、 李国强 白冬雁选注,历朝送别忆旧诗：踏莎行卷,华夏出版社,2000年02月第1版,第348页
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆馀觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
这首词通过临别前和临别时的环境以及心理描写，来渲染相思之情。
上片通过临别前饮酒与心绪不宁的矛盾心态，下片更进一步，通过写马上要离别时，突然感到物非人非的强烈情感，表达了面对离别而无法自禁的剧烈情感变化。
上片情感表现还在自控的范围内，最多是愁肠百结而“不忍覆余觞”，实在不能忍受心中痛苦也只是“临风泪数行”，或许情人问起，她可能还会忍住说是眼中吹进了沙子。
下片就显然增强了情感。
眼看马上所爱的人就会很难再看见一次，情感上难以忍受，原本物是人非都已是催人肝肠寸断的了，她却说就连物也并非原来的物了，天上那轮见证过你我二人爱情事实的圆月也突然冷酷无情起来，这营造了一种极大的内心恐惧感、寂寞感、空虚感。
这首词中“催花未歇花奴鼓”句引了唐代玄宗时人物李琏的典故。
他是大唐睿宗皇帝嫡孙，是唐朝宗室让皇帝李宪的长子，正由于他是让皇帝的长子，所以被封为汝阳郡王。
他小名叫花奴，是个长得面容俊美姣好的美男子，并且音乐能力很强，可谓才貌双全。
他还擅长弓和羯鼓，聪明敏捷。
众所周知，唐玄宗也是历史上一个极富艺术修养的皇帝，在音乐舞蹈方面都是行家，身边有个多才多艺、才貌双全的美男子花奴，玄宗当然对他很是喜欢，并曾亲自教他音律，据说玄宗还亲自教授他羯鼓。
这首词写思恋、写离别，本身用词也巧，典故也大有可玩味处，真可读可感：花奴不鼓，唯见残红飞舞，前欢不再，而其悲则无穷，读之惨然，起身无绪，怅然若有所思。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著,纳兰词全编笺注典评,中国华侨出版社,2012.05,第248-249页
如梦令·黄叶青苔归路 文翻注译
青衫湿·悼亡 文翻译
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜？
一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10：第117页 2、 穆德．读点经典：中国华侨出版社，2013.09：第430页
近来无限伤心事，谁与话长更？
从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜？
一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
从教分付：一切都听任其安排。
张元干《念奴娇》：“有谁伴我凄凉，除非分付，与杯中醽醁。
”绿窗：指窗外绿景。
红泪：指伤离或死别的眼泪。
早雁初莺：是说春去秋来，形容时光流逝。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
领略：欣赏，晓悟。
漆灯：灯明亮如漆谓之“漆灯”。
《世说新语》谓王羲之见杜宏治，叹曰：“面如凝脂，目如点漆，此真神仙中人。
这里的‘漆灯’语出唐李贺《南山田中行》：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
”风飐（zhǎn）：风吹之意。
毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白苹远散浓香。
”痴数春星：谓痴情地数着天上的星斗。
梁简文帝《神山寺碑》：“澄明离日，照影春星。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10：第117页 2、 穆德．读点经典：中国华侨出版社，2013.09：第430页
河传·春浅 文注
春浅，红怨，掩双环。
微雨花间，昼闲。
无言暗将红泪弹。
阑珊，香销轻梦还。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。
记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
春浅，红怨，掩双环。
微雨花间，昼闲。
无言暗将红泪弹。
阑珊，香销轻梦还。
双环：门上双环，此代指门。
阑珊：稀疏零落。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。
记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
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忆秦娥·山重叠 文注
山重叠。
悬崖一线天疑裂。
天疑裂。
断碑题字，苔痕横啮。
风声雷动鸣金铁。
阴森潭底蛟龙窟。
蛟龙窟。
兴亡满眼，旧时明月。
山重叠。
悬崖一线天疑裂。
天疑裂。
断碑题字，苔痕横啮。
悬崖句：谓群山环绕，举头望去，天空只露一线，仿佛是天幕裂开了。
苔痕横啮：意谓断碑上长满了苍苔，那苍苔好像是啃咬着碑文。
风声雷动鸣金铁。
阴森潭底蛟龙窟。
蛟龙窟。
兴亡满眼，旧时明月。
风声句：谓龙潭口处如同风雷大作，发出了金征戈矛撞击般的巨大声响、鸣金铁，形容风雷声如同金征戈矛撞击之声。
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摸鱼儿·午日雨眺 文翻注译
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
雨后水涨，嫩绿的水面已涨至半篙，蒲柳和荇叶无数。
亭台楼榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鸟衔着鱼儿飞掠欲舞。
画桥外，路幽长。
画船齐发，箫鼓阵阵，在水中央流连。
随着轻柔的划桨之声，船早巳拂过新荷，沿着河堤忽转，冲破新荷出生时所下之雨。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
长满芦苇的洲渚，丝毫不亚于潇湘深处。
雨纷纷而下，迷迷蒙蒙，如雾一般，恰似鲛人的眼泪，亦如正作赋投江以凭吊屈原。
愁意难以谱写，只是用彩线缠裹香菰以纪念屈原的习俗，千古流传。
一片伤心，沉默不语。
记得那日在酒楼中，待到水上游戏做罢，人群散尽，我饮酒至半酣，迎风而行。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
“涨痕添”二句：此写午日雨中水面之景。
涨痕，涨水的痕迹。
柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。
荇：多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。
烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。
呕哑（ōu yā）柔橹（lǔ）：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。
呕哑：象水声。
翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。
翠钱：新荷之雅称。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
蒹葭渚：长满芦苇的洲渚。
鲛人：神话传说中的人鱼。
汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江(湘江支流)而死。
后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。
事见《史记·屈原贾生列传》。
“愁难谱”二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰投入江中以示这千古的脉脉哀思了。
菰（gū）米：即菱白。
其食为菰米，亦称雕胡米，可食。
旗亭：酒楼。
因悬旗为酒招，故名。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页
涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。
台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。
红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。
呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。
雨后水涨，嫩绿的水面已涨至半篙，蒲柳和荇叶无数。
亭台楼榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鸟衔着鱼儿飞掠欲舞。
画桥外，路幽长。
画船齐发，箫鼓阵阵，在水中央流连。
随着轻柔的划桨之声，船早巳拂过新荷，沿着河堤忽转，冲破新荷出生时所下之雨。
“涨痕添”二句：此写午日雨中水面之景。
涨痕，涨水的痕迹。
柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。
荇：多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。
烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。
呕哑（ōu yā）柔橹（lǔ）：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。
呕哑：象水声。
翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。
翠钱：新荷之雅称。
蒹葭渚，不减潇湘深处。
霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。
伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。
长满芦苇的洲渚，丝毫不亚于潇湘深处。
雨纷纷而下，迷迷蒙蒙，如雾一般，恰似鲛人的眼泪，亦如正作赋投江以凭吊屈原。
愁意难以谱写，只是用彩线缠裹香菰以纪念屈原的习俗，千古流传。
一片伤心，沉默不语。
记得那日在酒楼中，待到水上游戏做罢，人群散尽，我饮酒至半酣，迎风而行。
蒹葭渚：长满芦苇的洲渚。
鲛人：神话传说中的人鱼。
汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江(湘江支流)而死。
后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。
事见《史记·屈原贾生列传》。
“愁难谱”二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰投入江中以示这千古的脉脉哀思了。
菰（gū）米：即菱白。
其食为菰米，亦称雕胡米，可食。
旗亭：酒楼。
因悬旗为酒招，故名。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．,图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第292页