把酒对月歌 文翻注译赏
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
我学李白对明月，白与明月安能知！
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
(梅花 一作：桃花)
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白之前本来就有明月，只有李白诗歌才能题写。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
如今李白已经离开人世仙去，明月在天上几回圆来几回缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
今天的人仍在吟颂李白的诗，明月也还像李白生前的那时。
我学李白对明月，白与明月安能知！
我学着李白对着明月饮酒，月亮和李白又怎么能得知？
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
李太白既能作诗又能喝酒，我如今也喝百杯作诗千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我虽羞愧没有李白的才华，却料想明月不会嫌我陋丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
我也不曾登上天子船，我也不曾到过长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
(梅花 一作：桃花) 住在苏州城外一间茅屋里，无数桃花盛开月光撒满天。
参考资料： 1、 张仲良．壶中天地．武汉市：武汉大学出版社，2002年：188页 2、 李独醉．饮酒古诗文选译．贵阳市：贵州人民出版社，1993年：161-162页
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
说：指描写月亮。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
仙去：对人死的委婉说法。
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
李白诗：指李白的《把酒问月》一诗。
我学李白对明月，白与明月安能知！
安：怎么。
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
料应：即应该料想到……。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
天子船：指杜甫《饮中八仙歌》中咏李白的诗句：“天子呼来不上船”句。
长安眠：指杜甫《饮中八仙歌》中咏李白的诗句：“长安街上酒家眠”句。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
(梅花 一作：桃花) 姑苏：苏州的别称。
参考资料： 1、 张仲良．壶中天地．武汉市：武汉大学出版社，2002年：188页 2、 李独醉．饮酒古诗文选译．贵阳市：贵州人民出版社，1993年：161-162页
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白之前本来就有明月，只有李白诗歌才能题写。
说：指描写月亮。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
如今李白已经离开人世仙去，明月在天上几回圆来几回缺？
仙去：对人死的委婉说法。
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
今天的人仍在吟颂李白的诗，明月也还像李白生前的那时。
李白诗：指李白的《把酒问月》一诗。
我学李白对明月，白与明月安能知！
我学着李白对着明月饮酒，月亮和李白又怎么能得知？
安：怎么。
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
李太白既能作诗又能喝酒，我如今也喝百杯作诗千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我虽羞愧没有李白的才华，却料想明月不会嫌我陋丑。
料应：即应该料想到……。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
我也不曾登上天子船，我也不曾到过长安眠。
天子船：指杜甫《饮中八仙歌》中咏李白的诗句：“天子呼来不上船”句。
长安眠：指杜甫《饮中八仙歌》中咏李白的诗句：“长安街上酒家眠”句。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
(梅花 一作：桃花) 住在苏州城外一间茅屋里，无数桃花盛开月光撒满天。
姑苏：苏州的别称。
参考资料： 1、 张仲良．壶中天地．武汉市：武汉大学出版社，2002年：188页 2、 李独醉．饮酒古诗文选译．贵阳市：贵州人民出版社，1993年：161-162页
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
我学李白对明月，白与明月安能知！
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
(梅花 一作：桃花) 这首诗通过歌咏李白并引以自况。
“把酒对月”这个题目本是李白所作的一首诗。
李白一生爱月，所咏明月诸诗脍炙人口。
这首诗一开始就以兀傲的口气，推倒一切月诗，独尊李白：“李白前时原有月，惟有李白诗能说。
”有这样的气概，方许歌咏李白。
这里推崇的“李白诗”，主要是指《把酒问月》这首诗。
而作者唐寅这首诗，主要就受李白诗篇句调的影响，但他在诗中把李白加进去与明月反复对举，又是李白本人不能写的光景。
“李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
”后句是李白式的，但配合前句，则是作者新意。
月固有阴晴圆缺，但卒莫消长，而诗仙却不能复生。
作者接着说其实这并不遗憾，因为“今人犹歌李白诗，明月还如李白时”，这句侧面说李白和明月一样永存。
这调门是李白的，新意是作者的。
这首诗最好的还是诗中在李白与明月之间，加入了“我”。
如果失去了这个“我”，也就失去了李白精神。
“我学李白对明月，月与李白安能知?”李白固不能知，但月能知。
于是作者引李白自况：“李白能诗复能酒，我今百杯复千首。
”“百杯复千首”就是“能诗复能酒”，也就是杜甫所说的“一斗诗百篇”。
敢于自比李白，这也是李白风度，有胆量有信心，并非等同于狂妄，以下一转一合最为妥帖：“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
“前句妙在自知之明；
后句妙在不卑不亢，联想到辛弃疾诗句：“我爱青山多妩媚，料青山爱我应如是。
情与貌，两相似。
”这种有分寸的自负之语，读者反而不会感到反感而会容易接受。
好比谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。
”诗人是说，对李白我佩服得五体投地，而对他人则不多让。
语意皆妙。
最后作者讲出了他和李白同而不同的一点：“我也不登天子船，我也不上长安眠。
”诗句化杜甫《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
”这里是说，我虽然没有李白得到皇帝征诏的经历，但也有他那种豪放不羁的禀性，“不上长安”倒也乐得：“姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
”这个茅屋就是作者在苏州建的桃花庵，作者晚年经常在桃花庵饮酒自乐。
这首诗倜傥不群、超尘脱俗地追求自由反抗权势的精神，和豪放飘逸的句调风格都酷似李白。
以其人之风格还咏其人，妙在古今同调。
作者在这首诗中，用“把酒对月”的举动，处处将自己和李白相联系、相对比，用“月”、“诗”、“酒”为诗思的契机，并贯穿全篇，抒写了李白敢于蔑视权贵的品质，表明了作者学习李白不求功名利禄的愿望和蔑视权贵的态度。
参考资料： 1、 腾云．元明清诗选讲 ．北京市：中国少年儿童出版社，1987年：73-74页 2、 周啸天．古典诗词鉴赏方法．成都市：四川人民出版社，2003年：191-192页
一剪梅·雨打梨花深闭门 文注赏
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！
交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？
后会难知？
后会难期？
此情何以表相思？
一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？
花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！
交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖(qī)。
别后相思是几时？
后会难知？
后会难期？
此情何以表相思？
一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？
花下销魂，月下销魂。
“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
销魂：黯然神伤。
愁聚眉峰尽日颦(pín)，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
颦：皱眉。
“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
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红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！
交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时？
后会难知？
后会难期？
此情何以表相思？
一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？
花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。
这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。
唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。
空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；
至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。
时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。
上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令 “我” 回思往时的温馨；
下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。
唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。
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美人对月 文注
斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。
难将心事和人说，说与青天明月知。
斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。
娇娥：美人美貌的少女。
难将心事和人说，说与青天明月知。
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