奉和景纯十四丈三绝 文
元日 文翻注译赏
春夜 文翻注译
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
金炉香烬(jìn)漏声残，翦(jiǎn)翦轻风阵阵寒。
漏：古代计时用的漏壶。
剪剪：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
金炉香烬(jìn)漏声残，翦(jiǎn)翦轻风阵阵寒。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
漏：古代计时用的漏壶。
剪剪：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
江上 文翻注译赏
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江水漾西风，江花脱晚红。
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
离情被横笛，吹过乱山东。
离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
参考资料： 1、 钱仲连 等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
江水漾西风，江花脱晚红。
漾：吹过。
脱：脱下。
离情被横笛，吹过乱山东。
被：让。
横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
参考资料： 1、 钱仲连 等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
江水漾西风，江花脱晚红。
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
漾：吹过。
脱：脱下。
离情被横笛，吹过乱山东。
离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
被：让。
横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
参考资料： 1、 钱仲连 等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。
江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。
这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。
”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。
整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。
这是一种奇特的化虚为实的手法。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。
王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。
从这首诗看，也是如此。
因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
”仿佛是随口而成，自然明畅；
但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。
这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
参考资料： 1、 缪钺 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：253 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
浪淘沙令·伊吕两衰翁 文翻注译赏
伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！
伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
伊尹和吕尚两位老人，困窘和顺利的境遇全都经历过了。
他俩一位是钓鱼翁，一位是奴仆。
如果两位英雄遇不到英明的君主，最终也只能老死于山野之中。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！
他们偶然与成汤和周武王相遇，英明的君主得到了贤臣，犹如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。
到现在已几千年了，谁又能与他们所建立的丰功伟业一争高下呢？
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：51-52 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240-241 3、 高克勤 等．王安石及其作品选．上海：上海古籍出版社，1998：81-82
伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
伊吕：指伊尹与吕尚。
伊尹名挚，尹是后来所任的官职。
他是伊水旁的弃婴，后居莘（今河南开封）农耕。
商汤娶莘氏之女，他作为奴隶陪嫁给商汤。
后来，汤王擢用他灭了夏。
伊尹成为了商的开国功臣。
吕尚姓姜，名尚，字子牙，世称姜子牙。
他晚年在渭水河滨垂钓，遇周文王受到重用，辅武王灭商，封侯于齐。
衰翁：老人。
穷通：穷，处境困窘；
通，处境顺利。
钓叟：钓鱼的老翁，指吕尚。
耕佣：指曾为人拥耕的伊尹。
老了英雄：使英雄白白老死。
指伊吕二人若不遇汤文二王，也就终老山野，无所作为。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！
汤武：汤，商汤王，商朝的创建者。
武，周武王姬发，周朝建立者。
风虎云龙：易经中有“云从龙，风从虎”，此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君，意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国。
兴王：兴国之王，即开创基业的国君。
这里指辅佐兴王。
争：争论，比较。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：51-52 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240-241 3、 高克勤 等．王安石及其作品选．上海：上海古籍出版社，1998：81-82
伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
伊尹和吕尚两位老人，困窘和顺利的境遇全都经历过了。
他俩一位是钓鱼翁，一位是奴仆。
如果两位英雄遇不到英明的君主，最终也只能老死于山野之中。
伊吕：指伊尹与吕尚。
伊尹名挚，尹是后来所任的官职。
他是伊水旁的弃婴，后居莘（今河南开封）农耕。
商汤娶莘氏之女，他作为奴隶陪嫁给商汤。
后来，汤王擢用他灭了夏。
伊尹成为了商的开国功臣。
吕尚姓姜，名尚，字子牙，世称姜子牙。
他晚年在渭水河滨垂钓，遇周文王受到重用，辅武王灭商，封侯于齐。
衰翁：老人。
穷通：穷，处境困窘；
通，处境顺利。
钓叟：钓鱼的老翁，指吕尚。
耕佣：指曾为人拥耕的伊尹。
老了英雄：使英雄白白老死。
指伊吕二人若不遇汤文二王，也就终老山野，无所作为。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！
他们偶然与成汤和周武王相遇，英明的君主得到了贤臣，犹如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。
到现在已几千年了，谁又能与他们所建立的丰功伟业一争高下呢？
汤武：汤，商汤王，商朝的创建者。
武，周武王姬发，周朝建立者。
风虎云龙：易经中有“云从龙，风从虎”，此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君，意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国。
兴王：兴国之王，即开创基业的国君。
这里指辅佐兴王。
争：争论，比较。
参考资料： 1、 陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：51-52 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240-241 3、 高克勤 等．王安石及其作品选．上海：上海古籍出版社，1998：81-82
伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！
这首词歌咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的遭际和名垂千载的功业，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀。
它不同于一般古代诗人词客种笼统空泛的咏史作品，而是一个政治家鉴古论今的真实思想感情的流露。
全词通篇叙史论史，实则以史托今，蕴含作者称赞明君之情，这正是本篇的巧妙之处。
起句“伊吕两衰翁，历遍穷通”从穷、通两个方面落笔，写伊尹、吕尚前后遭际的变化。
伊尹，原名挚；
尹，是他后来所担任的官职。
传说他是伊水旁的一个弃婴，以“伊为氏，曾佣耕于莘（《孟子·万章》）：“伊尹耕于有莘之野。
”莘，古国名，其地在今河南开封附近），商汤娶有莘氏之女，他作为陪嫁而随着归属于商，后来得到汤王的重用，才有了作为。
吕尚，姜姓，吕氏；
名尚，字子牙，号“太公望”。
传说他直到晚年还是因顿不堪，只得垂钓于渭水之滨，一次，恰值周文王出猎，君臣才得遇合，他先辅文王，继佐武王，终于成就了灭商兴周之大业。
伊、吕二人的经历并不是一帆风顺的，他们都是先穷而后通，度过了困窘之后才遇到施展抱负的机会的，所以说他们“历遍穷通”；
吕尚显达的时候，年岁已老了，所以称作“衰翁”。
封建时代的士人由穷到通，总有一定的偶然因素、侥幸成分，也就是说，能够由穷到通的毕竟是少数，此并言“伊吕两衰翁”，伊尹佐汤时年老下否，书无明文，此是连类而及。
值得思考的问题是：“若使当时身不遇”。
作者颇有自许之意。
“若使”即假如。
当伊、吕为耕佣、钓叟之时，假如不遇商汤、周文，则英雄终将老死岩壑。
伊、吕是值得庆幸的，但更多的士人的命运却是大可惋惜的，因为那些人没有被发现、被赏识、被任用机会，他们是“老了”的英雄，亦即被埋没了的英雄。
下片，“汤武偶相逢”中的“偶”已经点明了“君臣遇合”的偶然性，可是，一旦能够遇合，那就会出现“风虎云龙”的局面。
《易·乾·文言》：“云从龙，风从虎，对人作而万物睹。
”意思是说，云跟随着龙出现，风跟随着虎出出，人世间如果出现了圣明的君主，那末，在谈笑之间就轻而易举地完成了兴王道、建国家的大事业。
伊、吕有真实的本领，果然能够做出一番事业来，这样，才真正称得起是人才。
因这这是问题的实质之所在，所以“兴王”一句在全词中是很有分量的。
结尾，也是对这一句的引申，说伊、吕不仅功盖当世，至今超越千载，也没有人能够与之匹敌。
在歌颂伊、吕的不朽功业的背后，伊、吕的遭适明主和建立功业对于王安石来说，无疑是一股巨大的精神力量，他从中受到了鼓舞，增强了推行变法的决心和勇气。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
读孟尝君传 文翻注译赏
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。
嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？
夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。
嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？
夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
世人都称赞孟尝君能够招贤纳士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。
唉！
孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！
如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗？
鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
参考资料： 1、 北京市义务教育课程改革实验教材-语文（九年级上） 2、 陈振鹏．古文鉴赏词典：上海辞书出版社，1997年7月：第1300—1302页 3、 吕晴飞主编．唐宋八大家散文鉴赏辞典：中国妇女出版社，1991年1月：第1081—1082页
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒(zú)赖(lài)其力以脱于虎豹之秦。
嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
不然，擅(shàn)齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？
夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
称：称颂，赞扬。
孟尝君：姓田名文，战国时齐国公子（贵族），封于薛地（今山东省滕县东南）。
士：士人，指品德好、有学识或有技艺的人。
归：投奔，投靠。
卒，终于，最终。
赖：依仗，依靠。
其：指门下士。
特：只，仅，不过。
鸡鸣狗盗：孟尝君曾在秦国为秦昭王所囚，有被杀的危险。
他的食客中有个能为狗盗的人，就在夜里装成狗混入秦宫，偷得狐白裘，用来贿赂昭王宠妃，孟尝君得以被放走。
可是他逃至函谷关时，正值半夜，关门紧闭，按规定要鸡鸣以后才能开关放人出去，而追兵将到。
于是他的食客中会学鸡叫的人就装鸡叫，结果群鸡相应，终于及时赚开城门，逃回齐国。
后成为孟尝君能得士的美谈。
雄：长、首领。
耳：罢了。
擅：拥有。
宜：应该南面：指居于君主之位。
君王坐位面向南，故云。
制：制服。
夫：发语词。
参考资料： 1、 北京市义务教育课程改革实验教材-语文（九年级上） 2、 陈振鹏．古文鉴赏词典：上海辞书出版社，1997年7月：第1300—1302页 3、 吕晴飞主编．唐宋八大家散文鉴赏辞典：中国妇女出版社，1991年1月：第1081—1082页
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒(zú)赖(lài)其力以脱于虎豹之秦。
嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
不然，擅(shàn)齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？
夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
世人都称赞孟尝君能够招贤纳士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。
唉！
孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！
如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗？
鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
称：称颂，赞扬。
孟尝君：姓田名文，战国时齐国公子（贵族），封于薛地（今山东省滕县东南）。
士：士人，指品德好、有学识或有技艺的人。
归：投奔，投靠。
卒，终于，最终。
赖：依仗，依靠。
其：指门下士。
特：只，仅，不过。
鸡鸣狗盗：孟尝君曾在秦国为秦昭王所囚，有被杀的危险。
他的食客中有个能为狗盗的人，就在夜里装成狗混入秦宫，偷得狐白裘，用来贿赂昭王宠妃，孟尝君得以被放走。
可是他逃至函谷关时，正值半夜，关门紧闭，按规定要鸡鸣以后才能开关放人出去，而追兵将到。
于是他的食客中会学鸡叫的人就装鸡叫，结果群鸡相应，终于及时赚开城门，逃回齐国。
后成为孟尝君能得士的美谈。
雄：长、首领。
耳：罢了。
擅：拥有。
宜：应该南面：指居于君主之位。
君王坐位面向南，故云。
制：制服。
夫：发语词。
参考资料： 1、 北京市义务教育课程改革实验教材-语文（九年级上） 2、 陈振鹏．古文鉴赏词典：上海辞书出版社，1997年7月：第1300—1302页 3、 吕晴飞主编．唐宋八大家散文鉴赏辞典：中国妇女出版社，1991年1月：第1081—1082页
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。
嗟乎！
孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？
夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
第一句摆出待批驳的观点，说明世人对孟尝君的传统看法：“孟尝君能得士”。
接着写出这一论点的两个依据：一个是“士以故归之”，这是概括地说；
一个是“而卒赖其力以脱于虎豹之秦”，这是从具体事例说。
干净利落，开门见山竖起了要论驳的靶子，可谓“立”。
第二句先用感叹词“嗟呼”加强语气，然后直接了当地驳斥“孟尝君能得士”的说法，孟尝君不过是鸡鸣狗盗之徒的首领罢了，怎么能说他能得士呢？
斩钉截铁，一下子就把“士”和“鸡鸣狗盗”之辈区别看来，开语警策，反驳有力，将“世皆称”云云一笔扫倒，此可谓“驳”。
第三句转折腾挪，加深反驳之意，用反证法提出自己对“士”的标准的看法：“士”必须是可赖以谋国制敌的能人，凭仗齐国强大的国力，得到一个“士”，就可以使齐国成为霸主，制服秦国。
正因孟尝君手下无一真正的“士”，才导致要靠鸡鸣狗盗之徒来帮助孟尝君逃脱秦国，从而证明孟尝君的“士”不足以称为“士”，用事实驳斥了孟尝君能得士的表面性、片面性的看法。
新意独出，直追根本，为一篇文章的旨意所在，此可谓“转”。
第四句承接上文，深入一层，运用逻辑推理解析孟尝君不能得士的原因，又驳首句所讲的“士以故归之”，下断语作结，补足对孟尝君能得士的批驳。
说明孟尝君不能得士的理由：鸡鸣狗盗之徒出入其门，真正的士是不会跟孟尝君走的，这一断，如斩钉截铁，铿锵有力，不容置辩，此可谓“断”。
全篇紧紧围绕“孟尝君不能得士”的主旨，一立，一驳，一转，一断，把孟尝君能得士传统看法一笔扫到，虽转折三次但严谨自然，议论周密，词气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的逻辑力量。
参考资料： 1、 北京市义务教育课程改革实验教材-语文（九年级上） 2、 陈振鹏．古文鉴赏词典：上海辞书出版社，1997年7月：第1300—1302页 3、 吕晴飞主编．唐宋八大家散文鉴赏辞典：中国妇女出版社，1991年1月：第1081—1082页
渔家傲·平岸小桥千嶂抱 文翻注译赏
平岸小桥千嶂抱。
柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到。
时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。
欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
平岸小桥千嶂抱。
柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到。
时时自有春风扫。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；
河水青碧，萦绕着繁花翠草。
竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。
和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
午枕觉来闻语鸟。
欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。
斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。
忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。
如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
参考资料： 1、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240
平岸小桥千嶂抱。
柔蓝一水萦(yíng)花草。
茅屋数间窗窈(yǎo)窕(tiǎo)。
尘不到。
时时自有春风扫。
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。
萦：萦绕。
《广韵》：萦，绕也。
窈窕：幽深的样子。
午枕觉来闻语鸟。
欹(qī)眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
欹眠：斜着身子睡觉。
袁文《瓮牖闲评》卷五：“朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。
”邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
参考资料： 1、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240
平岸小桥千嶂抱。
柔蓝一水萦(yíng)花草。
茅屋数间窗窈(yǎo)窕(tiǎo)。
尘不到。
时时自有春风扫。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；
河水青碧，萦绕着繁花翠草。
竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。
和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。
萦：萦绕。
《广韵》：萦，绕也。
窈窕：幽深的样子。
午枕觉来闻语鸟。
欹(qī)眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。
斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。
忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。
如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
欹眠：斜着身子睡觉。
袁文《瓮牖闲评》卷五：“朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。
”邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
参考资料： 1、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240
平岸小桥千嶂抱。
柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到。
时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。
欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。
历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。
其实，这首词比其同类的诗还要出色。
此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。
吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。
盖追用其词。
”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。
他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。
“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。
“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。
他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。
”此即词中“茅屋数间”的一般情景。
“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。
“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。
“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。
这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。
此意由下文再补足。
“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。
而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。
全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
参考资料： 1、 盖国梁 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：519-521
伤春怨·雨打江南树 文注赏
雨打江南树。
一夜花开无数。
绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处。
不道春将暮。
把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
雨打江南树。
一夜花开无数。
绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处。
不道春将暮。
把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
恁：音nèn，拿奋反，如此。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
雨打江南树。
一夜花开无数。
绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处。
不道春将暮。
把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
这首词上阕写景，表明春色将残。
“雨打江南树，一夜花开无数。
”起首二句写春到江南景色。
江南多雨，连贵如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南树”。
“雨”是飘飘洒洒的细雨，是知时节的好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春晓》中所写的“夜来风雨声，花落知多少”；
是催开百花的及时雨，而不是摧残百花的风雨，所以下句才说“一夜花开无数”。
“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
”（杜甫《春夜喜雨》诗句）春雨降下，一夜之间，百花盛开，万紫千红的春天来到了。
这是写初春景色。
但是好景不长，时不我待，转瞬之间，阳春三月已过，就到暮春时节。
“绿树渐成阴，下有游人归路”。
三四两句写暮春景色。
随着时间的推移，现在已经是“绿树成阴果满枝”了，花期已过，累累果实已经挂满枝头。
古语云：“桃李不言，下自成蹊。
”果树下已有游人踏出的归路，说明花期已过，游人渐少。
上阕纯写春景，但写景中已露惜春之意。
下阕抒情，词人欲留住春光。
“与君相逢处，不道春将暮。
”一二句写词人与他的挚友刚相逢，正欲共赏美丽春景，无奈已经到了暮春，花事已残。
这当然十分令人惋惜，于是词人还想作最大努力，把春光留住：“把酒祝东风，且莫恁匆匆去。
”作者无法，便把希望寄托东风身上。
他端着酒杯，向东风祈祷：东风呀，你继续地吹吧，不要匆匆而去。
他知道，只要东风浩荡，春意便不会阑珊。
通过这一举动，词人的惜春之情、留春之意便跃然纸上了。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
示长安君 文翻注译赏
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
年轻时别离，那种情意是不轻的；
如今老了，连相见也使我感到伤心。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
随意准备些酒菜，为的是边吃边聊；
灯火昏暗，我们把别后所见所思，互相倾吐，直到夜深。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
我正在感慨分隔两地已有三年之久，却又要离开你去万里外的辽国，冒着风沙旅行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
要问我何日相会，怎说得准？
你见到那鸿雁南飞，会有我捎来平安的家信。
参考资料： 1、 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2007：158-159 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：59-60 3、 高克勤．王安石诗文选评：上海古籍出版社，2002：206-207
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
意非轻：情意不是轻的。
怆（chuàng）情：悲伤。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
草草：随便准备的。
杯盘：指的是酒和菜。
昏昏：昏暗，光线暗淡。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
后期：后会的日期。
参考资料： 1、 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2007：158-159 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：59-60 3、 高克勤．王安石诗文选评：上海古籍出版社，2002：206-207
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
年轻时别离，那种情意是不轻的；
如今老了，连相见也使我感到伤心。
意非轻：情意不是轻的。
怆（chuàng）情：悲伤。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
随意准备些酒菜，为的是边吃边聊；
灯火昏暗，我们把别后所见所思，互相倾吐，直到夜深。
草草：随便准备的。
杯盘：指的是酒和菜。
昏昏：昏暗，光线暗淡。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
我正在感慨分隔两地已有三年之久，却又要离开你去万里外的辽国，冒着风沙旅行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
要问我何日相会，怎说得准？
你见到那鸿雁南飞，会有我捎来平安的家信。
后期：后会的日期。
参考资料： 1、 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2007：158-159 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：59-60 3、 高克勤．王安石诗文选评：上海古籍出版社，2002：206-207
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
诗以议论起，用递进法展开。
先说自己是个很重感情的人，在年轻时就对离别看得很重，到了年老，即使是会面，也引起心中的伤悲。
对句有两层意思，一是说年老了，会一次少一次，所以相见时对未来充满感伤；
一是有会必有别，因为对离别的感伤，就连对会面也感到心情沉重起来。
毕竟，与别相比，会还是快乐的。
第二联写会面时的亲情。
兄妹俩随意准备了些酒菜，只是为了把酒谈话，话很多，一直到夜间，还在昏暗的灯光下说着。
这两句，很形象地刻绘了兄妹俩的感情，都是就眼前实事组织进诗，显得十分亲切；
比那些着意雕镂、粉饰拔高的话自然得多。
正因为如此，这联成为传诵的名句。
宋吴可《藏海诗话》云：“七言律一篇中必有剩语，一句中必有剩字，如‘草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生’，如此句无剩字。
”赞赏了句中用语稳妥，浑成一气。
同时，王安石的诗以善用叠字闻名，这联中两个叠字也用得很成功。
“草草”二字，说出了兄妹俩的感情至深，用不着世俗的客套，能够相会已是最大的满足，描绘了和睦温暖的家庭气氛。
“昏昏”二字，写两人说了又说，灯油已快干，灯火已昏暗，仍顾不上休息。
下半四句写别，呼应首联。
刚刚在叹息已经三年没有见面，知心话说不完，眼下自己马上又要到万里外的辽国去，诗便自然而然地转入惆怅，话题也就引入别后。
于是，妹妹挂念地问：“后会在什么日子？
”兄长只能含糊地回答：“见到大雁南飞，我就会从北国带回消息了。
”其实，诗人自己不能预料会面的日子。
诗就在无可奈何的气氛中结束，留下了一丝安慰，一个悬念。
这首诗没有用一个典故，把人所习见的家庭生活细节捡选入诗，而以传神的语言表达出来，是那么地质朴自然，因而成为王安石七律中的名作。
参考资料： 1、 张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2007：158-159 2、 李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：59-60