中国武侠小说史论

武侠小说是近一甲子以来华人社会中最有魅力的一种大众读物；

而其成为热门话题或具有争议性之问题者，为时亦久。

大约从一九二○年代平江不肖生向恺然的《江湖奇侠传》问世并陆续拍成十八集《火烧红莲寺》电影风靡全中国起，不虞之毁誉即纷至沓来。

姑不论武侠小说汗牛充栋、是非如何，在我国通俗文学的大观园里，武侠小说无疑可称得上是一朵「奇葩」。

它以独特的文学形式、风格、题材、命意及专门用语，勾勒成一幅又一幅充满传奇色彩的「江湖众生相」；

它表彰人间的公平与正义，标榜「替天行道」，强调济弱扶倾；

其中更穿插了虚实相生的武功、曲折离奇的情节，娓娓诉说江湖侠士、英雄儿女们可歌可泣的故事。

这里面有的写人性冲突，有的写国仇家恨；

或渲染正邪之争，或演叙帮派恩怨……总之，刀光剑影，侠骨柔情，悲欢离合，不一而足。

加以武侠小说从形式到内容都与中华文化传统血肉相连，通篇洋溢着中国人独有的生命情调，读来极之亲切有味──其事虽非现实世界中所必有，亦可供人神驰想象，遣怀寄慨；

因此能风行海内，颠倒众生！

然而历来讨论武侠小说者，率皆以「社会影响」着眼；

罕有就其本源、形成、发展、流变以及各个时期不同的作品风格、特色而从事系统性的研究，令人不无遗憾。

本文因拟针对此一论题，提出初步看法与分析，以供各方博雅君子参考。

一、中国人侠义观念之形成 在我国古代文献中，「侠」与「游侠」之称屡见不鲜，却并无「武侠」一词。

最早将「武」、「侠」二字相提并论，复加以必然之关联者，厥为战国时代法家代表人物韩非。

《韩非子·五蠹篇》有云：「儒以文犯法，而侠以武犯禁！

」所谓「五蠹」，乃特指学者、言谈者、带剑者、串御者、工商者「五类分子」而言。

其中「带剑者，聚徒属，立节操，以显其名，而犯五官之禁」；

即是法家为「侠」所罗织的罪状，必欲去之而后快！

虽然由于史料所限，近世学者迄今仍无人能明确指出「侠」与「游侠」的分际究竟如何──即令贤如司马迁，在《史记》中为游侠立传，亦不免将两者混为一谈──但大抵我们可以肯定的是，古代侠客并非以仗剑动武为唯一要件，所重端在「仁义」而已；

至于行谊、精神则是一脉相承、代代不绝的。

游侠重仁尚义「施恩拒报」 据《史记·太史公自序》论游侠的本质是：「救人于厄，振人不赡，仁者有乎！

不既信，不倍言，义者有取焉。

」明白揭橥仁、义二字。

而〈游侠列传〉更进一步勾勒出游侠的精神面貌是：「其行虽不轨于『正义』，然其言必信，其行必果，已诺必诚；

不爱其躯，赴士之阨困。

既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。

盖亦有足多者焉。

」这便将游侠的人生观与行为准则界定下来了。

在〈游侠列传〉里，司马迁曾提及「侠」的四种名目，分别是：布衣之侠、乡曲之侠、闾巷之侠、匹夫之侠；

实则彼此相类，只是活动的空间或略有差异，说法不同而已。

如汉初之朱家、郭解、田仲、剧孟等等，均属于民间游侠，其人或「以躯借交报仇」；

或「所藏活豪士以百数」；

或「天下骚动，宰相得之若得一敌国」；

或「天下无贤与不肖、知与不知，皆慕其声」云云。

其实，郭解「睚眦杀人」，有失仁侠之道，不足为训。

而班固作《汉书·游侠传》，则又以信陵、平原、孟尝、春申四君「竞为游侠」，置于传首；

即后世所谓「卿相之侠」（借钱穆语），以与民间游侠区分，但此说颇有问题。

试看司马迁为「四豪」立传：论平原君赵胜，则「利令智昏」；

论孟尝君田文，则「好客自喜」，一怒而灭县；

论春申君黄歇，则「当断不断，反受其乱」，卒以弄虚造假而贾祸杀身；

凡此，皆乖离游侠精神。

唯有信陵君魏无忌礼贤下士，仁义无双，与〈游侠列传〉宗旨相符。

此外，「延陵挂剑」的吴公子季札，一诺千金，亦有「侠士之风」。

综上所述，游侠或出身平民市井，或出身卿相贵族；

居仁由义，重然诺，轻生死！

其性质并非钱穆在〈释侠〉一文中所断：「侠乃养私剑者，而以私剑见养者非侠。

」因为侠士可以不带剑，亦可不带剑；

可以动武，亦可不动武；

「养私剑」（培植私人武力）者固有，却未可一概而论。

对此，刘若愚的《中国之侠》一书，看法就较为合理。

他认为：「游侠并非属于任何特殊社群，亦不具某种阶级成分；

不过是拥有若干理想的人物而已。

」刘氏进而又将游侠的特征归纳为八，而以「重仁义，锄强扶弱，不求报施」列为首要。

可谓探骊得珠！

诚然，中国自古「侠」、「义」并称。

唐代李德裕作《豪侠论》即剀切指出：「夫侠者，盖非常人也；

虽然以诺许人，必以节义为本。

义非侠不立，侠非义不成，难兼之矣。

」可见「义」对侠者之重要，二者不可须臾离。

然而有关「义」的正当行为标准如何，自春秋以迄先秦各家均各执一词，并无定论。

《墨子·尚同上》曾慨乎言之：「古者民始生未有刑政之时，盖其语人异义；

是以一人则一义，二人则二义，十人则十义。

其人兹众，其所谓义者亦兹众；

是以人是其义，以非人之义，故交相非也。

」这就是说，古人由于立场、看法不同，对于「义」的解释及所定标准也就不同。

那么「侠客之义」即侠客所公认的正当行为究竟与常人有何相异之处？

我们由《史记·游侠列传》描述朱家之为人行事，即可约略得知：侠客实以「利他」主义为行动原则。

如朱家自奉甚俭，但「诸所尝施，唯恐见之」，「专趋人之急，甚己之私」。

他岂止于「不求报施」？

更「羞伐其德」，避不见面！

这是何等清高的志节！

但侠者却认为理所当然，不值一提。

此所以冯友兰在《新事论》中指出： 所谓「行侠仗义」的人所取的行为标准，在有些地方都比其社会道德所规 定者高。

（中略）「施恩不望报」是道德的行为，「施恩拒报」即是超道 德的行为了。

明乎此，乃知侠义精神端从无私、利他的主观意识出发。

所谓「救人于厄，振人不赡」正是一种伟大同情心的表现；

至于「路见不平，拔刀相助」犹其余事了。

然则后世常以「侠」、「刺」并举，这是什么道理呢？

其间又有何区别呢？

刺客「报恩以武」不顾死生 纵观《史记·刺客列传》，我们可以发现：刺客的思想行为实与游侠精神相通，其别一在于「报」，二在于「武」。

而刺客之所谓「报」，又特别着重报恩，具有被动性质；

为了达到目的，迅求事功，便不得不动武矣。

──如曹沫执匕首劫齐桓公，是因率军与齐国交战，三度败北；

而鲁庄公不加问罪，「犹复以为将」！

可谓有恩有德，岂可不报？

──如专诸以鱼藏剑刺吴王僚，是因公子光以「善客待之」，且曰：「光之身，子之身也。

」如此看重，乃奋身以报。

──如豫让变容易貌，狙击赵襄子，是因智伯「国士遇我，我故国士报之」，遂不惜「为知己者死」！

──如聂政刺杀韩相侠累，是因严仲子倾心结纳，恩遇至厚；

借躯为报其仇即是报恩，故粉身碎骨，在所不顾。

至于荆轲刺秦王一事，则不无可议之处。

因其虽屡言「报」字（报燕太子丹），但一再迟迟其行，推三阻四；

以致连累多人白白送命，有负恩主重托，终究身死事败为天下笑！

症结正出在他学艺未精，武功低微，又「不讲于刺剑之术」。

惟荆轲在秦廷浴血奋战，从容就义，亦足称勇士。

可惜匹夫徒逞血气之勇，令人慨叹！

由此观之，刺客「报恩」以武，游侠「施恩」以仁；

虽然两者皆重然诺、轻生死，但毕竟在立身行事的动机与做法上，有所不同。

是故司马迁为游侠、刺客立传，泾渭分明，实寓有深意在内。

墨者「替天行道」为民除害 复次，侠者又有「别墨」之称。

据《吕氏春秋》记载，春秋战国时代原始墨家集团，以墨翟为首任「巨子」，其徒遍天下；

弟子三百人，皆可使其赴汤蹈火，急人之难。

如禽滑厘率众救宋，即为显例。

《墨子·兼爱下》主张：「言必信，行必果；

使言行之合，犹合符节」。

并且为求「兴天下之大利」，便不得不「用天之罚」以「除天下之大害」；

甚至必要时「不惮以身为牺牲」！

而《墨子·非攻下》更特别指出，武王伐纣「非所谓攻也，所谓诛也」！

因为天下大乱，民不聊生，所以不得不「代天行诛」！

如此看来，墨家实无殊于一侠士集团，初不计较个人恩怨，而以救国救民、替天行道为人生理想目标。

再就其组织观之，墨家纪律严明，有如江湖帮会；

「巨子」即帮主，对于犯「墨者之法」者，可操生杀大权。

据《吕氏春秋》引述「墨者之法」是：「杀人者死，伤人者刑，此所以禁杀伤人也。

」值得注意的是，墨者视此一家法为「天下之大义」，尤高于一般国法；

即使「巨子」杀人违犯，亦罪在不赦，何况其余！

由是「戒妄杀」乃悬为后世侠者共遵共守之信条；

相较之下，刺客为「报私怨」而率性杀人，所见之「义」又特其小也！

以上笔者已大略将清史所载有关侠、刺、墨三者思想行为之异同，作了初步分析。

姑不论其见识大小、是非功过如何，但不可否认的是，古代具有独行侠或豪侠性质的侠、刺之流与具有帮会性质的墨者之徒，对于两千年来中国人侠义观念之形成与深化，影响至钜。

我们常说某人「有侠气」、「讲义气」，都是一种美称，多持肯定态度；

而「见义勇为」更属难能可贵的英雄行径，令人由衷钦佩──所谓「虽不能之，然心向往之」，即足以说明这个道理。

是故，在此一历史背景及社会心理的交相激荡下，人们普遍欢迎这类以侠义英雄事迹为题材内容的传奇小说，毋宁是理所当然的了。

二、「武侠」与小说类目之关系 在当前海峡两岸所出版的重要辞典中，绝少收入「武侠」或「武侠小说」一词；

即有释义，亦甚简略，更未言及出处。

这在武侠小说流行了大半个世纪的中国，不能不说是一桩怪事。

顾名思义，「武侠」系专指凭借武技主持公道的侠义之士而言。

但有趣的是，在我国古代文献与稗官野史中虽有「游侠」、「仁侠」、「义侠」、「豪侠」、「勇侠」、「隐侠」、「儒侠」乃至「剑侠」、「盗侠」、「僧侠」、「女侠」种种名目，惟至迟在清末之前，尚未出现「武侠」一词。

其实，「侠以武犯禁」固寓有武侠之意，但「武侠」之成为一个复合词，却是日本人的杰作；

而辗转由旅日文人、学者相继采用，传回中国。

押川春浪首张「武侠」之目 日人何时衍创「武侠」一词？

漫不可考。

然明治时代后期的通俗小说家押川春浪（一八七六～一九一四年），却有三部以「武侠」为名的小说，轰动日本，风行一时；

分别是《武侠舰队》（或译《海底军舰》，为处女作，一九○○年）、《武侠之日本》（一九○二年）、《东洋武侠团》（一九○七年）；

此外更创办《武侠世界》杂志（一九一二年），以鼓吹武侠精神。

清光绪二十九年（一九○三年），梁启超在横滨所办《新小说》月报之〈小说丛话〉专栏中，有署名「定一」者评论古今名著时说：「《水浒》一书为中国小说中铮铮者，遗武侠之模范；

使社会受其余赐，实施耐庵之功也。

」这可能是中国刊物首次借用「武侠」这个外来语以颂扬《水浒传》之滥殇。

越一年，梁氏作《中国之武士道》，其自序亦两提「武侠」之名。

彼等受到押川春浪小说影响，殆无可置疑。

清光绪三十四年（一九○八年），笔名「觉我」的徐念慈曾于上海《小说林》月报发表〈余之小说观〉一文，略谓：「日本蕞尔三岛，其国民咸以武侠自命、英雄自期……故博文馆发行之……《武侠之日本》……《武侠舰队》……一书之出，争先快睹，不匝年而重版十余次矣。

」徐氏尝谓亲自润饰中译《武侠舰队》，改题为《新舞台》，连载于《小说林》。

经查《小说林》所分小说类目，计有：社会、科学、侦探、历史、军事、言情、奇情、家庭以及短篇共九种，而《新舞台》（即《武侠舰队》）则列入军事小说中。

此外，该刊第五期所载《绿林侠谭》，亦未冠以「武侠」之名，而独立存在于九种小说类目之外，当作江湖轶事看待。

林纾〈傅眉史〉得风气之先 据马幼垣考清末民初众多小说期刊所收作品，具有武侠小说性质者，当日恒归类为「义侠」、「侠义」、「侠情」、「勇义」、「技击」、「武事」、「尚武」等名目；

而最早标明为「武侠小说」者，厥为林纾在《小说大观》第三期（一九一五年十二月）发表的短篇小说《傅眉史》，一次刊完。

嗣后，以「武侠」为书名之荦荦大者计有：钱基博与恽铁樵编撰的《武侠丛谈》（一九一六年）、姜侠魂编撰的《武侠大观》（一九一八年）、唐熊所撰《武侠异闻录》（一九一八年）、许慕义所编《古今武侠奇观》（一九一九年）以及平襟亚主编《武侠世界》月刊（一九二一年）、包天笑主编《星期》周刊之〈武侠专号〉（一九二二年）等等。

至此，「武侠」之名不胫而走；

透过报纸、杂志的宣传鼓吹，社会大众也逐渐接受「武侠小说」存在的事实。

迨及一九二○年代「南向北赵」双雄崛起之际，向恺然的《江湖奇侠传》与赵焕亭的《奇侠精忠传》虽均未特别标明是武侠小说，但世人皆以武侠小说目之。

此后晚出的同类作家封面及扉页，或径称「武侠小说」，或代以「技击小说」、「武侠技击小说」、「历史武侠小说」、「侠义小说」、「侠情小说」、「奇侠小说」、「剑侠小说」、「武侠斗剑奇情小说」，甚至「党会小说」等等，殊不一致。

然总以标榜「武侠小说」者居多；

于焉乃形成一种为社会大众所共认可的小说类目，以迄于今。

三、武侠文学传统及其演化过程 如采狭义的说法，武侠小说自然是民国初年以后的「新生事物」；

但这并不意味在此之前中国就没有性质相类的小说存在。

相反地，从唐人传奇在文学史上领一代之风骚起，武侠小说即开始萌芽。

如宋初李昉等所编《太平广记》卷一九三至一九六，特将十八种唐人传奇列入「豪侠」类，便可概见武侠小说实与唐人传奇部分作品脉络相通。

故若谓唐人传奇为武侠小说之远祖，当不为过。

惟这类「豪侠」传奇也有两个公婆：一是汉初司马迁《史记》中的游侠、刺客列传；

二是魏晋、六朝间盛行的「杂记体」神异、志怪小说。

──前者正如近人钱基博在其〈铁樵小说汇稿序〉中所称：「太史公序游侠，则进处士而退奸雄，是亦稗官之遗意也。

」稗官乃指小说者流；

然就侠、刺列传的内容性质而言，即使不能等同于小说，亦可谓最早的「豪侠传记文学」，对唐人传奇中描写的侠、刺行为颇有启发作用。

──后者亦如明人胡应麟的《少室山房笔丛（卅六）》所云：「变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛讹，未必尽幻设语；

至唐人乃作意好奇，假小说以寄笔端。

」而周树人着《中国小说史略》更进一步点明：「传奇者流，源盖出于志怪；

然施之以藻绘，扩其波澜，故所成就乃特异。

」例如隋末唐初王度所撰〈古镜记〉及〈补江总白猿传〉（不着撰人），便直承六朝变异之谈余烈，开唐人传奇中「神怪」类小说之先河。

这一实（前者写实）、一虚（后者虚构）相生互激的结果，乃导致晚唐所出的「豪侠」类传奇，多少均染上宿命或神异色彩；

其对后世武侠小说影响深钜，固不待言。

唐人「豪侠」传奇产生之社会背景 有关唐人传奇勃兴的原因，范烟桥着《中国小说史》曾约略言之：「在此时代，婚姻不良，为人生痛苦的思想，渐起呻吟；

而藩镇跋扈，平民渴盼一种侠客之救济；

故写恋爱、豪侠之小说，产生甚富。

」 此固为持平之论；

但需要特别补充的是，中唐后社会暗杀之风极盛；

藩镇各霸一方，私蓄刺客以仇杀异己之事，时有所闻，史不绝书。

这便为唐人豪侠小说提供了「反映社会现实」的催化剂。

复次，当时权贵为求自保，乃格外注重安全保卫工作。

如《资治通鉴》卷二一五，记李林甫：「自以多结怨，常虞刺客。

出则步骑百余人为左右翼，金吾静街；

前驱在数百步外，公卿走避。

居则重关复壁……如防大敌；

一夕屡移床，虽家人莫知其处。

」故侠、刺者流要想得手，非具有神出鬼没的本领不可。

此所以唐人驰骋想象作豪侠小说，凡涉武事，便千奇百怪；

神通幻变，不一而足。

像《史记·刺客列传》写荆轲那样不谙剑术的庸手，在唐人传奇中是再也见不到了。

唐人「豪侠」传奇包含四种类型 纵观民初以降的武侠小说，无论其流派风格、品类优劣如何，其共同点都是牢牢扣住「用武行侠」的主题；

而武与侠二者互为表里，浑如一体，是手段也是目的，尤侧重武技描写。

但细按唐人豪侠小说之内容，却不尽然「用武行侠」；

它大抵包含四种类型，旨趣各异。

今举其荦荦大者于次： （一）用武行侠类──如袁郊〈红线〉、〈懒残〉、裴铏〈昆仑奴〉、〈韦自东〉、皇甫氏〈义侠〉、〈车中女子〉、康骈〈田膨郎〉等；

完全具有武侠小说的本质与特性。

（二）有武无侠类──如裴铏〈聂隐娘〉、沈亚之〈冯燕传〉、段成式〈僧侠〉、〈京西店老人〉、〈兰陵老人〉、皇甫氏〈嘉兴绳技〉、〈张仲殷〉、康骈〈潘将军〉、〈麻衣张盖人〉等；

或卖弄武技，故神其说，或滥杀无辜，草菅人命，均未见行侠事迹。

（三）有侠无武类──如杜光庭〈虬髯客传〉、蒋防〈霍小玉传〉、许尧佐〈柳氏传〉、薛调〈无双传〉、柳埕〈上清传〉、牛肃〈吴保安〉、皇甫枚〈李龟寿〉、李亢〈侯彝〉、冯翊〈张佑〉等；

仅表现出某种豪侠或侠义精神，而不以武技取胜。

（四）衔冤复仇类──如李公佐〈谢小娥传〉、皇甫氏〈崔慎思〉、薛用弱〈贾人妻〉等，皆为报冤仇不择手段杀人。

前者固彰显孝妇节义，然究非侠义；

余则「杀子绝念，断其所爱」，全无人性可言！

其冷酷无情，虽禽兽、盗贼亦不能过。

荀悦《汉纪》卷十有云：「游侠之本，生于武毅不挠；

久要不忘平生之言。

见危授命，以救时难而济同类；

以正行之者谓之武毅，其失之甚者致为盗贼也。

」这也就是说，恃武横行之人若不走正道，即是盗贼而非游侠，两者不可相混。

然由上举四类世所公认的唐人豪侠小说（或泛称侠义小说）故事旨趣可知，其中固不乏描写豪杰、义士行径者，而以盗为侠者亦不在少数；

更多的则是一些非侠非盗而武技神奇的中间人物及冷血杀手，也昂然混迹其内。

如《太平广记》所列「豪侠」类目，即有泰半是滥用侠名者，可概其余。

但就广义「武」、「侠」的范围而言，举凡唐人传奇里所描写的江湖豪杰、义士、异人、盗贼、杀手、复仇者以及神鬼莫测的武功、剑术等等趣味性素材，均为后世武侠小说所吸纳，共冶于一炉。

我们试看「用武行侠」类的唐人传奇内容，即可明了武侠小说之原型要素殆已包罗其中： 一、行侠仗义必以「武」；

它包括一切超能力的武技，可以止戈（如〈红线〉），可以救人（如〈昆仑奴〉、〈车中女子〉），可以摘奸发伏（如〈义侠〉、〈田膨郎〉），可以为民除害（如〈懒残〉、〈韦自东〉）──武与侠乃形成有机的结合，二者不再孤立存在。

二、特别渲染方外人的神奇本领；

而所述佛、道两家弟子之玄门绝技或秘术，均非世俗所能想象（如〈红线〉、〈懒残〉）──后世武侠小说每喜为玄门奇人张目，胎息在此。

三、仗剑护法与灵丹妙用；

这在以「剑仙」除魔卫道故事为主的武侠小说中，尤为显著，而实以裴铏〈韦自东〉为滥殇。

盖古传采药炼丹（或修练神功）易遭魔扰，必须借助高人护法，方可成事；

而灵丹妙药则有诸般神效，如驻颜、长生、增强功力等等──凡此，皆为后世武侠小说所宗，更进而发扬光大。

当然，若论唐人传奇中最具武侠典型的「侠之大者」，自推袁郊所撰〈红线〉；

叙述侠女红线为解潞州节度使薛嵩之忧，而勇往魏博节度使田承嗣枕边盗盒示警的故事。

传中说她「夜漏三时，往返七百里；

入危邦，经五六城」；

而归来时彷佛「晓角吟风，一叶坠露」，洵可谓神乎其技；

然却一无杀伤，十足体现仁侠精神。

结果正如所云：「两地保其城池，万人全其性命；

使乱臣知惧，烈士安谋！

」故此「红线盗盒」千古传诵，令人赞叹不已。