青楼释义

青楼释义 1.青漆涂饰的豪华精致的楼房。

相关文献: 三国 魏 曹植 《美女篇》：“借问女安居？

乃在城南端。

青楼临大路，高门结重关。

” 唐 张籍 《妾薄命》诗：“君爱 龙城 征战功，妾愿青楼欢乐同。

” 清 陈梦雷 《拟古诗十九首·西北有高楼》诗：“青楼当大道，高入浮云端。

” 2.指妓院。

相关文献: 南朝 梁 刘邈 《万山见采桑人》诗：“倡妾不胜愁，结束下青楼。

” 唐 杜牧 《遣怀》诗：“十年一觉 扬州 梦，赢得青楼薄幸名。

”《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》：“﹝ 孙富 ﹞生性风流，惯向青楼买笑，红粉追欢。

” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·槐西杂志四》：“姬蹙然敛袵跪曰：‘妾故某翰林之宠婢也，翰林将殁，度夫人必不相容，虑或鬻入青楼，乃先遣出。

’” 3.借指青楼中的女子。

多指妓女。

相关文献: 唐 温庭筠 《塞寒行》：“彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。

” 宋 秦观 《虞美人》词：“欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。

” 宋 晏几道 《生查子》词：“归去凤城时，说与青楼道：徧看 颍川 花，不似 师师 好。

” 清 李渔 《慎鸾交·席卷》：“ 华郎 的心肠虽好，只怕他父亲到底执意，不容要我辈青楼。

”《“五四”爱国运动资料·妙莲告花界书》：“惟我青楼一无举动。

我本我的良心，想出几条办法，劝告我全国花界同胞。

” 4.指 南朝 齐武帝 的 兴光楼 。

后也泛指帝王之居。

相关文献: 《南史·齐纪下·废帝东昏侯》：“ 武帝 兴光楼 。

上施青漆，世人谓之‘青楼’。

” 唐 李白 《宫中行乐词》之五：“绿树闻歌鸟，青楼见舞人。

” 清代袁枚《随园诗话》中说：“齐武帝于兴光楼上施青漆，谓之青楼”，并指出：“今以妓院为青楼，实是误矣。

”可见，“青楼”原先乃是帝王之居。

故三国时曹植有诗云：“青楼临大路，高门结重关”。

最早称妓院为青楼则出自南梁刘邈的《万山采桑人》一诗，内有“娼女不胜愁，结束下青楼”。

句中的“青楼”就因袭前人而误传。

此后的文人墨客们便以讹传讹，皆称妓院为“青楼”了 比如：傅玄《艳歌行》：青楼临大巷，幽门结重枢。

江淹《西洲曲》：鸿飞满西洲，望郎上青楼。

青楼由来 “青楼”这个词，原本指豪华精致的雅舍，有时则作为豪门高户的代称，如《晋书·麹允传》：“南开朱门，北望青楼。

”邵谒《塞女行》：“青楼富家女，才生便有主。

”南梁时，刘邈《万山凶采桑人》诗首句云：“倡妾不胜愁，结束下青楼。

”不过这里说的“倡妾”，可能只是“家妓”而已。

 至唐代，“青楼”两种意义仍参杂错出，甚至有一人之作而两意兼用的例子。

如韦庄《贵公子》“大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红”，与大道、高门相关，而与艳游、酒色无涉；

而《捣练篇》“月华吐艳明烛烛，青楼妇唱衣曲”，则指妓院。

 宋、元以降，“青楼”的偏指大行于世，反而成了烟花之地的专指，不过比起平康、北里、章台、行院等词更为风雅。

作为上等妓院，青楼中的妓女，一般是艺妓，也有色艺双绝，两种服务都提供的。

但无论如何，吟诗诵词、弹琴唱曲，仍是最主要的节目。

她们中间不乏才华洋溢的诗人、说唱文艺家和戏曲表演艺术家，如薛涛、张窈窕、严蕊、周月仙、张玉莲、马湘兰、陈圆圆，柳如是，董小宛……宁宗一先生在为陶慕宁《青楼文学与中国文化》所作的序中指出：“她们在中国文艺史上无疑占有重要的一席之地，在世界文艺史上，这倒也是我们中国的一大特异贡献。

” 最早发明官妓的，是春秋时齐国的宰相管仲。

他设置了拥有700名妓女的国家妓院。

无独有偶，与管仲时代差不多的古希腊雅典的政治改革家梭伦，也开设了国家妓院，目的一是满足青年男子的要求，二是保护良家妇女不受骚扰。

而管仲的妓院作用更大。

一是通过税收增加政府的财政收入，二是有利于社会安定，三是吸引大量人才，四是送妓与敌，兵不血刃。

管仲的发明很快被其他各国效仿，一时官妓大兴。

官妓中有一种专门为军队服务的，叫做营妓，最早的发明者是越王勾践，而正式成为制度则在汉代。

汉代以后，家妓兴盛起来，到南北朝达到顶峰。

家妓的地位处于妾与婢之间。

妾是满足主人肉体之需的，婢是端茶扫地，铺床叠被的，而家妓的作用是为主人提供艺术服务的。

家妓普遍受到严格的艺术训练，实际上代表了当时最高的艺术水平。

中国的音乐舞蹈不但是她们发扬光大的，也是她们传续下来的。

但不论官妓家妓，都没有人身自由，主人对她们可以任意买卖和杀戮。

随着商业的发展，都市的繁荣，在官妓、家妓之外，出现了个体营业的私妓，这才是真正意义上的青楼妓女。

私妓在先秦已经出现，到六朝时开始活跃，至唐代走向兴盛，一直持续到宋元明清，成为中国古代社会一大奇观。

私妓可分两类。

一类是向政府正式注册登记，隶属教坊的，叫做市妓。

另一类无照营业户，是名副其实的私妓。

私妓的艺术修养不如官妓和家妓，她们接触的社会面比较宽，文化构成也比较复杂。

所有这些，都使得青楼文化充满了变幻多姿的色彩。

青楼文学 古人给风月场所想了一个美丽的词：青楼。

关于爱情，关于性欲，关于道德，这几项可以说是文学最基本的主题之一，而这几个最基本的主题可能通过妓女这一特定的角色而聚合在一起，因此文学从来都对妓女给予特别的青睐，古人还专门将这样的文学命名为“青楼文学”。

青楼似乎是古代文人除了庙堂、家庭、江湖以外必不可少的寄托之所，少了青楼文学，传统的文学大概就少了很多的韵味。

有人做过统计。

《全唐诗》将近5万首中，有关妓女的达2000多首，约占1/20。

自从新中国成立，彻底消灭了卖淫这一丑恶现象之后，青楼文学也就失去了存在的文化土壤，但是，随着近些年某些地方的繁荣“娼盛”，妓女逐渐成为了当代小说中的重要角色。

最近出版的《小说选刊》第10期，就有三篇小说都涉及到妓女和卖淫的生活，一篇是石钟山的《一唱三叹》，一篇是阿宁的《米粒儿的城市》，一篇是乔叶的《解决》。

这也许只是一种巧合，但也足以说明作家们对这一社会现象的关注程度。

卖淫现象自从在上个世纪80年代死灰复燃以来，至今已发展到相当严重的地步。

据专家估计，在全国范围内，目前商业化性质工作从业人员约为400万人。

放眼今天城市的街景，在灯红酒绿、雕梁画栋的背后，涌动着的是不可扼止的欲望。

所不同的是，古代的青楼是公开的，今天的青楼是变相的，也许就藏在那些装潢艳丽的洗浴中心、歌舞厅、发廊等等场所的里面。

这种社会现实的顽强存在，就在一点点地腐蚀和瓦解社会的道德精神世界。

新青楼文学就是在这一文化背景下展开的。

从一定意义上说，新青楼文学是一份及时的社会档案，客观真实地反映了中国社会中普遍存在着的性交易现象。

这也正是今天的新青楼文学与传统的青楼文学的最大的不同所在。

有人概括传统的青楼文学是一种诗化的青楼、浪漫的青楼。

但对于今天的小说家来说，青楼不再是诗化的场所，作家们基本上是以批判现实主义的立场反映社会的“青楼”现象。

青楼的历史探寻 “公营企业”－－以充国用 中国最早的娼妓，是最早进入制度化的一种行业。

管仲治齐国，就设有“女闾”，女闾就是公娼－－不是公家准许的窑子，而是官办的窑子。

这是中国最早的“公营企业”，开办目的，是增加国库收入。

《坚瓠集》续集里说：“管子治齐，置女闾七百，征其夜合之资，以充国用。

此即花粉钱之始也。

”这就是说，齐桓公九合诸侯、一匡天下，经费来源，部份却是吃软饭吃来的，实在不怎么光彩。

孔夫子说没有管仲，他要披发左衽（右边为任字），变成外国人了，这么推论，使中国国泰民安，身为“女闾”的人，以血肉之躯，“以充国用”，的确功不可没。

虽然她们的痛苦如何，我们一点也不知道。

管仲时代妓女的主要来源，是奴隶，就是所谓“奚”。

奚字在象形文字中，是“手持绳圈套女人”，套到女人操皮肉生涯，加入公营企业，这种妓女，就是“官妓”。

官妓的制度在中国持续极久，《吴越春秋》说“越王句践输有过寡妇于山上，使士之忧思者游之，以娱其意。

”就是官妓。

《万物原始》说“汉武始置营妓，以待军士之无妻室者。

”就是官妓。

《南史》说齐废帝“每夜辄开后堂，至营署中淫宴。

”就是官妓。

官妓的来源，主要有三： 一、罪人家属－－古代的人权单位不是个人，而是家族。

一个人犯罪，常常连累到一家。

通常的公式是：男人给宰了，妻女则沦为官妓。

二、奴隶买卖－－古代希腊罗马的奴隶，在人口比例上比中国多；

但在时间持久上，比中国短。

中国买卖奴隶，有过“与牛马同栏”的大场面，人变成牛马，还有什么可说？

三、堕入风尘－－是变相的一种人口买卖，只不过被买卖的，原属良家妇女。

《北里志》所谓“误陷其中，则无以自脱”，就是这一类。

因为公营，所以官方设有专门的机构。

这种机构，在唐朝先属“太常”，后属“教坊”，由“乐营”管辖。

《云溪友议》记有“乐营子女，厚给衣粮、任其外住”的一个特例，是两个信释道大官的德政，反证了当时“乐营子女”是不能外住的，官妓的没有肉体自由，是和没有人身自由一致的。

因为没有自由，所以任凭处理，前程莫问。

汉朝本来对“群盗妻子”发配为营妓的，但是李陵行军时，发现她们，就一律给杀掉；

宋朝平北汉，北汉“献官妓百余人于宋”；

胜利者意犹未足，还“夺其妇女随营”。

宋朝的官妓，从宽录取，不但把罪人家属当公娼，甚至把良家妇女“系狱候理者”（在看守所中等待判决的）都派上用场！

甚至公然去抢来，逼良为娼！

或者乾脆诬陷良民为盗匪，以便将家属收为官窑子！

更妙的是：王安石变法时，一切都公卖，酒是其中之一。

为了卖酒，居然派妓女助售－－“官卖酒用妓作乐”！

《都城纪胜》书里说： “官库则东酒库、南酒库、北酒库、上酒库、西子库、中酒库、外库、东外库，每库皆有酒楼。

若欲美妓往官库中点花牌，其酒家人亦多隐庇推脱。

须是认识其妓，及以利委之可也。

”这就是酒家的前身。

现在中国人很难知道：酒家原来是官办的，最早的目的是推销政府造的酒，“以充国用”。

这是一位立身谨严的政治家王安石出的怪主意。

王安石本人，在别人请他吃饭以妓作陪时候，拒绝入席；

但他却和管仲一样，为了“以充国用”，竟不惜油然而生“皮肉之见”，使政府大吃其软饭。

这些大政治家的举措，使人想到那句西方谚语－－“伟大的人有伟大的错误”。

难乎为“妓”－－以充文用 官妓演变到明朝，有了严格的发展，《国初事迹》记明朝公娼情形说： “太祖立富乐院，令礼房王迪管领，此人熟知音律，又能作乐府。

禁文武官吏及舍人，不许入院。

只容商贾出入院内。

”这是很清楚的“公务员金字上酒家”模式。

但这种禁令有效吗？

《五杂俎》的记录，有了以下真相： “今时娼妓满布天下，其大都会之地，辄以千百计。

其他偏州僻邑，往往有之。

终日倚门卖笑、卖淫为活，生计至此，亦可怜矣！

唐宋皆以官妓佐酒，国初犹然。

至‘明英宗’宣德初始有禁，而缙绅家居者，不论也。

故虽绝迹公庭，而常充轫（左边为牛）里干（门中干字）。

又有不隶于官，家居而卖奸者，俗谓之‘私窠子’，盖不胜数矣！

”这段文献，透露了两种“家居”情况：第一种家居，是“缙绅”先生在家里叫姑娘，姑娘做应召女郎；

第二种家居，是姑娘在家里接客，姑娘做陶公馆式私娼，两种家居都可逃掉政府的禁令，使官妓制度，遭到反托辣斯的抵制。

其实，明朝这种知识分子与妓女的情孽，本是渊源有自的，早在唐朝就大为流行。

唐朝知识分子以走动秦楼楚馆为正业之一，从元白到李杜，无一例外。

在杜牧的诗里，可以看到太多太多“不饮赠官妓”“娼楼戏赠”的作品，从这些结果看，中国娼妓不但达到了“以充国用”的特殊效果，又给中国饮酒作乐的知识分子“以充文用”，风化出他们笔下的文学。

流风所及，中国文人几乎无一不跟娼妓饮酒作乐，写诗漫爱。

这种“饮酒作乐”的特色，本来是“酒家”与“妓女户”二合一的，到了现在，形式上已经一分为二，形而上者不能搞，形而下者不能聊，所有“玉人何处教吹箫”的时代，已经完全远去，中国文人的作品也就更不堪设想了！

内外难分－－以充家用 因为特色只此一家，由特色而来的历史，自然也就别无分号。

中国历史中，有一种“家妓”。

家妓是养在豪门中的妓女，算是自备的歌星、舞女兼酒家女，还没有资格做姨太太，要生了儿子，才有资格做姨太太。

两晋南北朝时，家妓最多： 《宋书．沈演之传》：“奢淫过度，妓女数十，声色放纵。

” 《宋书．杜骥传》：“家累千金，女妓数十人，丝竹昼夜不绝。

” 《宋书．范晔传》：“家乐器服玩，并皆珍丽，妓妾亦盛饰。

” 《北史．夏侯道迁传》：“妓妾十余，常自娱乐国。

” 《北史．高聪传》：“唯以声色自娱，有妓十余人。

” 《南史．张怀（玉旁）传》：“居室豪富，妓妾盈房。

” 因为家妓成风，所以许多事件，也因之而起。

最有名的“落花犹似坠楼人”主角绿珠，就是石崇的家妓。

家妓引起家庭大血案。

别以为家妓只是豪门自己的规矩，其实是依法有据的。

唐朝法令规定：“三品以上听有女乐一部，五品以上女乐不过三人，皆不得有钟磐乐师。

”可见官做大了，就可以依法在家开“妓女户”“歌舞班”玩。

相对的，官不够大，自然就不能乱开。

《南史．王宴传》：“宴从弟诩，位少府卿，（束力）未登黄门郎，不得畜女妓。

诩以畜妓免官，禁锢十年。

” 现在人称自己太太做“内人”，如果这位太太是“从良”了的，倒真名符其实。

原来唐朝称妓女叫“内人”。

《教坊记》里说：“妓女入宜春院，谓之内人。

”张佑的诗说：“内人已唱春莺啭，柳枝磋磋（单人旁，醉后起舞貌）轻舞来。

”都特指妓女。

可见从“家妓”观点看，妓女倒真正是内人，老婆反真正不内。

要内，至多也该叫“内子”。

内子照《礼记》、《左传》等解释，是卿大夫的正妻；

但照《书言故事》、《频罗庵（广改为草头）遗集》等解释，却又指的是人家的老婆，却又明明该是“外子”！

但“外子”又明明是指丈夫，于是老婆又变成丈夫，女的变成男的，又势难成立。

青楼头牌--李师师：绝代佳人 才艺双绝 能够使一代才子周邦彦和宋徽宗双双败于裙下的佳人，古往今来只有一人--李师师是也。

传言，李师师琴棋书画、歌舞技艺无一不绝。

宋徽宗遇见李师师后，兰房恣意，春宵回暖，早朝归去晚回鸾，羡煞天下众人！

可惜，好景不长宋徽宗玩物丧志，很快就失了城池。

李师师也难逃此劫，宋徽宗失势之后，她下落不明。

而今再想寻得佳人音讯，可谓是华事可伤，芳踪难觅…… 本文来自中国作者素材库，原文地址：