中国民俗中的狮子

中国民俗中的狮子 从历史上看，华夏化的狮子是芸芸众生喜闻乐见的形象，普及城乡，妇孺皆知，极大地丰富了中国民俗的文化内容。

举其著者，则有舞狮、糖狮和雪狮三项。

这些唐宋时代的遗风余韵，到现代仍传承未废，是值得加以回顾的。

一．舞狮 狮子舞自唐代以来盛行于中国民间，遍及南北各省。

据《新唐书·礼乐志》，当时的"五方狮子舞"，艺人和道具均有定制： 设五方狮子，高丈余，饰以方色，每狮子有十二人，画衣执红拂，首加红抹，谓之狮子郎。

参照其他文献，可对"五方狮子"作两项具体分析：第一，狮状。

白居易的《新乐府·西凉伎》这样描写："刻木为头丝作尾，金镀眼睛银帖齿。

奋迅毛衣摆双耳，如从流沙来万里。

"现代的"醒狮"，就是以此为雏形的。

第二，狮色。

五色之中，"黄"是帝王之色，除天子之外，谁也不能舞黄狮子。

著名诗人王维，就曾经触犯禁忌而吃了大亏："王维为大乐丞，被人嗾令舞黄狮子，坐是出官。

黄狮子者，非天子不舞也，后辈慎之。

" 经过世世代代的传承和提炼，狮子舞已经褪尽酉域色彩，变成群众性的中华风俗舞了。

在逢年过节或迎神赛会的喜庆活动中，舞狮出场，司空见惯。

当然，南北风俗各异，舞法也不尽相同。

在清代粤东地区，"舞"与"武"相结合，可说是中国舞狮艺术的奇葩。

张心泰笔下的同治年间（1862-1874）潮州狮子戏，是颇能开人眼界的： 潮嘉新年有舞戏，以五色布为狮身，狮头彩画。

如演剧式：一人擎狮头，一个擎狮尾。

一个戴大头红面具，裼裘短衣，右手执竹梢，左手蒲葵扇，为沙和尚。

别一短小精悍者为小鬼，蒙鬼面。

随行十余少年，手戈盾叉棒之属，红巾结束，鸣锣杂沓。

于正月朔日至各村庄人家家庙参谒，谓之"狮参"。

是日参拜而已，不使拳棍。

至初二日以后来者，则沙和尚与狮交战，战华出竹架，令小鬼跳之，为小鬼跳架，再弄拳棒则请少年齐至广场，各逞武艺。

始交拳技，继以戈盾叉棒，最后则攒刀：设大桌，尖刀矗其前，**捷少年超逾桌，刀尖摩腹，危若剖分，观者心怖气詟。

盖即古雅礼意。

然习俗相传则日"狮者师也"，乡人岁晚无事，习武艺，习必延师指示，借狮戏为名。

像这样的狮子舞，已经将舞蹈、杂技和武术熔为一炉。

难怪在现代的潮州方言里，武术教练被称为"拳头狮父"了。

二．糖狮中国的饮食文化，不仅讲究色香味，而且非常重视造型美。

北宋汴京（开封）的饮食店已经出售"狮子糖"。

到了清代，糖狮风靡江南各地，孔尚任有诗吟咏："东南繁华扬州起，水陆物力盛罗绮。

朱桔黄橙香者橼，蔗仙糖狮如茨比。

"糖狮是"兽糖"中的一种，其制法包括熬糖、入模、脱胎等工序，明末的科学家宋应星有详细记载，见《天工开物》卷上"造白糖"法。

三．雪狮 顾名思义，"雪狮"之戏属于北国风光。

北宋的贵族之家，每逢隆冬，开筵宴乐，塑雪狮是一种豪华的排场。

孟元老《东京梦华录》卷一O记其事云："是月（十二月）虽无节序，而豪贵之家，遇雪即开筵，塑雪狮，装雪灯，雪口（原缺一字）以会亲旧。

"尽管用瑞雪塑狮，寓有吉祥之意，但无法持久，气温一升就非溶化不可。

对此，宋诗中也偶有讥讽。

宋代赵德麟《侯鲭录》卷八引张文潜《戏作雪狮绝句》云："六出装来百兽王，日头出后便郎当！

"所谓"六出"，既是"雪花六出"之略，又是唐宋狮子戏的术语。

请看中唐高僧药山（惟俨）和云岩（昙晟）谈禅的一段对话： 药山问："闻汝解弄狮子，是否？

"曰："是。

"曰："弄得几出？

"师曰："弄得六出。

"曰："我亦弄得。

"师曰："和尚弄得几出？

"曰："我弄得一出。

"师曰："一即六，六即一。

" "六出"即是六套，组成一个狮子戏的系列。

和尚也擅此道，可知狮子戏为僧俗所共好。

除节庆宴乐的场合外，狮子在殡葬礼俗中也扮演独特的角色。

清代济南民间，出殡有"送狮豹"的吊祭仪式： 殡期至亲及最契之友送狮豹：狮豹者，用花毯作身，木作首尾，一人裹于其中。

开吊时，列于大门左右。

及启灵，狮豹先人于灵前舞蹈。

丧家先备制钱一千或两千，置于灵几。

舞蹈毕，卧于旁，从腹中出小狮讨喜钱，即攫几前钱而去。

间有用数人假戏场衣冠，于狮豹舞毕演戏一折，然后启灵。

此等乡间皆亲友为之，城市有用贫人者。

近于鞭子巷设狮豹局，然用之者犹谓之"请"，不得出钱雇赁。

狮豹送葬不及坟。

狮子不仅融入人事的哀乐之中，甚至还被视为耕畜的保护神。

清代成都曾流传过这样的《狮王神疏》： 伏以狮为百兽之尊，尊者莫如狮也，况狮而神乎！

我境狮王尊神，历神显圣，六畜有病，符水多灵，可云利物利人，惟是无灾无害。

今某家有牛受病，水草不沾。

特备香楮等敬析尊神降敕符水，俾其服之，有力如虎，不染瘟灾，大武如 龙，长生水草。

群物叨爱育之德，益显仁民之思矣。

谨疏以闻。

据上引证，可知在民间传统中，狮子被视为哀乐与共，利物利人的神秘力量，这是华夏狮文化区别于西域狮文化的历史的和民族的特色。

狮子形象的华夏化，从移植、归化到创新，经历了漫长的过程，凝聚着历代能工巧匠的心血。

潜移默化之后的中国狮，独立于世界艺术之林，堪称"中华一绝"。

它的独特面貌，并不是套用"神似"的传统画论所能解释的。

正如以上的论述所表明那样，狮子形象之所以大放异彩，完全是由于输入华夏文化的血液。

既保存狮子威武的气派，又赋予它祥和的面貌。

到了近代，威而不怒的狮子，便成了中华民族觉醒的象征。

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